La pub du (French) gentleman.
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Wolfen
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Membre depuis 22 ans
Bon ben chapeau pour avoir fait tout ça, et en 1 mois en plus 
Petits commentaires techniques en passant (je ne peux pas m'en empêcher) : j'ai lu en diagonale quelques passages de ton blog et d'un forum en lien. As-tu déjà essayé de mixer avec un compresseur en side-chain ? Ca permet de compresser un mix en fonction du signal sur une piste unique particulière, plutôt qu'en fonction du mix, par exemple celle du kick. Ca peut donner des résultats intéressants dans de bonnes mains, c'est un effet connu pour avoir été utilisé en masse sur les prods de Benny Benassi, et je suis persuadé que c'est utilisé à fond dans ce style. Et ça peut servir à rendre un mix plus "percussif", ça donne un effet autre que le limiteur de base, qui devient vite extrême et pourrit le mix
Un compresseur sidechain gratuit en freeware : Sidekick
Une vidéo sur le principe : News sur AF (c'est surtout la fin de la vidéo qui est intéressante au niveau sonore)
Sinon y a Db-audioware dynamic processor qui est très très bien.
Autre petite contribution : voici Nebula 3, un rack d'effets à convolution non linéaire gratuit, qui modélise les réverbs mais aussi les préamps, les chorus, les filtres, et surtout les égaliseurs et compresseurs qui sont pour moi les meilleurs du marché (mieux que les Waves), ça sonne très analogique et très naturel... En plus y a une connaissance à moi qui bosse dans la boîte donc je leur fais un peu de pub, car ils sont injustement inconnus...
Lien : Téléchargement de Nebula 3 Free
Si ça peut aider sur des futures prods, qui déchirent déjà sans
Petits commentaires techniques en passant (je ne peux pas m'en empêcher) : j'ai lu en diagonale quelques passages de ton blog et d'un forum en lien. As-tu déjà essayé de mixer avec un compresseur en side-chain ? Ca permet de compresser un mix en fonction du signal sur une piste unique particulière, plutôt qu'en fonction du mix, par exemple celle du kick. Ca peut donner des résultats intéressants dans de bonnes mains, c'est un effet connu pour avoir été utilisé en masse sur les prods de Benny Benassi, et je suis persuadé que c'est utilisé à fond dans ce style. Et ça peut servir à rendre un mix plus "percussif", ça donne un effet autre que le limiteur de base, qui devient vite extrême et pourrit le mix
Un compresseur sidechain gratuit en freeware : Sidekick
Une vidéo sur le principe : News sur AF (c'est surtout la fin de la vidéo qui est intéressante au niveau sonore)
Sinon y a Db-audioware dynamic processor qui est très très bien.
Autre petite contribution : voici Nebula 3, un rack d'effets à convolution non linéaire gratuit, qui modélise les réverbs mais aussi les préamps, les chorus, les filtres, et surtout les égaliseurs et compresseurs qui sont pour moi les meilleurs du marché (mieux que les Waves), ça sonne très analogique et très naturel... En plus y a une connaissance à moi qui bosse dans la boîte donc je leur fais un peu de pub, car ils sont injustement inconnus...
Lien : Téléchargement de Nebula 3 Free
Si ça peut aider sur des futures prods, qui déchirent déjà sans
Développeur de Musical Entropy | Nouveau plug-in freeware, The Great Escape | Soundcloud
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Wolfen
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Membre depuis 22 ans
Dernier truc, sur soundonsound.com, y a tous les articles de toutes les sorties depuis 6 mois et plus, en particulier dans "People" il y a des articles "Secret of the Mix Engineers" avec des interviews de gros producteurs qui détaillent à fond tout le matos et tous les plug-ins qu'ils ont utilisés pour mixer un titre particulier...
Pour le sidechain, regarde la vidéo que j'ai mise en lien, ça devrait t'éclairer un petit peu...
De toutes façons, même si il y a des centaines d'instruments virtuels qui sont sortis depuis, y'en a vraiment pas beaucoup qui sortent un peu du lot, j'ai vraiment l'impression que les développeurs sont eux aussi restés bloqués en 2002
Sérieusement, en particulier au niveau des synthés, y a eu pas mal d'idées mais rien qui soit révolutionnaire sur le son. Si ta config actuelle te convient et que tu ne te sens pas limité, ça sert à rien de vouloir changer... Dans ce qu'il y a eu de vraiment sympa depuis, je dirais les simulations d'amplis guitare, les réverbes à convolution, les pianos à modélisation comme Pianoteq ou Truepianos que je me suis fait pêter y a 1 semaine, ou encore les batteries acoustiques virtuelles. Le reste a pas beaucoup évolué...
Bon déjà je m'y connais pas tant que ça non plus, j'ai pas beaucoup de trucs à faire écouter mais je peaufine un peu les mixs depuis un moment et j'essaie quelques trucs qui me semblent intéressant... La seule chose qui compte c'est le résultat final : est-ce que ce que tu fais te donnes un son qui te convient ? Si oui alors plus la peine de se creuser les méninges...
Après j'ai quand même deux petites remarques à faire : j'ai testé le L2 y a pas longtemps, suite à ce thread : là. En mettant des réglages extrêmes, sur une boucle de batterie toute bête, j'ai fait apparaître des putains d'artefacts de merde assez facilement, alors qu'un limiteur est juste censé pomper à mort dans le pire des cas. Du coup j'ai peur qu'avec des réglages plus fins les artefacts soient également un petit peu discernables... Et bien sûr ça ne m'étonne pas que tu n'arrives pas à le pousser beaucoup sans que ça fasse de la merde... Je suis assez surpris de la part de Waves
Alors que mon Vintage Warmer je peux le pousser à bloc sans que ça fasse des artefacts (bon ça fait quand même de la bouillie dans ce cas là, surtout si tout est bourré de basses que j'aurait pas un peu atténué...)
Le problème classique qui arrive aussi quand on limite trop c'est que les basses pourrissent le mix : c'est le problème du recouvrement de fréquences. Deux sources ou plus (en général kick et basse) se partagent la même plage de fréquences ce qui fait que dans le meilleur des cas les deux se fondent un peu trop, et dans le pire des cas ça bouffe tout le reste. La solution c'est d'utiliser genre un QX de Waves et d'appliquer un passe-bas en dessous de 150 Hz sur les pistes qui "n'ont pas besoin de trop de basses", histoire d'aérer le son du kick et de la basse. Et ensuite, ce que je fais c'est que je j'atténue un des deux sur la plage 60-100 Hz et l'autre sur la plage 90-120 en gros. Ainsi les deux éléments se séparent un peu plus. Pour la basse on peut aussi booster des fréquences médium plutôt que des fréquences basses pour mieux l'entendre, selon l'effet voulu...
Dernière chose : depuis peu, j'ai l'habitude sur chacun de mes projets audio dans le séquenceur de rajouter une "piste témoin" en plus du reste, que je mute ou que je mets en solo pendant le mixage, et qui contient quelques secondes d'un morceau que je connais et que j'aime, dans le même style que ce que je suis en train de faire, et dont je veux me rapprocher de la prod'. Ainsi, ça donne une référence continuelle, un but à atteindre, et ça permet d'atténuer un des gros défauts de l'oreille, qui est de s'accoutumer à ce qu'on entend pendant les 3 heures qu'on mixe, ce qui lui fait perdre tout référentiel solide...
Aller dans un studio pour faire le mastering ça permet de faire ce que tu fais déjà avec Ozone 3 et le L2, mais avec du matos pro et des mains expertes, ainsi que d'autres trucs comme la gestion de la stéréo ou l'adaptation aux normes du CD en vue du pressage... Et ça permet également d'apporter quelques corrections au mixage. Je ne peux pas te dire que ça sert à rien, si un bon ingé son te fait ça à tes prods, ça sonnera mieux que tout ce que tu es capable de faire avec des plug-ins et du matos en dessous de 10000 euros... En plus il arrive que ça soit raté quand c'est fait pas cher par des gens pas très sérieux... Mais bon, là on rentre dans des considérations de musiciens et de gens qui s'intéressent au son, qui ont le nez dans leur boulot toute la journée. Si tu fais un truc propre et qui te plaît, l'auditeur il en aura rien à cogner du mastering. Je pense...
Un dossier Audiofanzine sur le sujet : Très partisan mais bon ça permet de mieux comprendre l'intérêt
Pour le sidechain, regarde la vidéo que j'ai mise en lien, ça devrait t'éclairer un petit peu...
Citation : Pour le reste, je suis archi largué (j'utilise des instruments vst limite general midi, et des synth tj els meme depuis 2002, des presets souvent lol).
De toutes façons, même si il y a des centaines d'instruments virtuels qui sont sortis depuis, y'en a vraiment pas beaucoup qui sortent un peu du lot, j'ai vraiment l'impression que les développeurs sont eux aussi restés bloqués en 2002
Sérieusement, en particulier au niveau des synthés, y a eu pas mal d'idées mais rien qui soit révolutionnaire sur le son. Si ta config actuelle te convient et que tu ne te sens pas limité, ça sert à rien de vouloir changer... Dans ce qu'il y a eu de vraiment sympa depuis, je dirais les simulations d'amplis guitare, les réverbes à convolution, les pianos à modélisation comme Pianoteq ou Truepianos que je me suis fait pêter y a 1 semaine, ou encore les batteries acoustiques virtuelles. Le reste a pas beaucoup évolué... Citation : Pour faire le master, en gros, je chaine un isotope 3 (pour les harmonic exciter medium et aigus), un new B (pour les harmoniques basses) et un l2 pour du niveau (je le pousse bcoup trop je crois).
j'ai pris un projet qui me semblait sonner comme je kiffais, et j'ai tout fait avec c 3 plugs pour m'en approcher tant en largeur que niveau que frequences. J'ai meme pas ecouté le projet ailleurs, mais j'ai l'impressionb que c'est pas abusé, meem si sur le papier, quand je mate mes vu metres, j'ai tout ecrasé ou presque. Qu'en penses tu toi qui a l'air de t'y connaitre ?
Bon déjà je m'y connais pas tant que ça non plus, j'ai pas beaucoup de trucs à faire écouter mais je peaufine un peu les mixs depuis un moment et j'essaie quelques trucs qui me semblent intéressant... La seule chose qui compte c'est le résultat final : est-ce que ce que tu fais te donnes un son qui te convient ? Si oui alors plus la peine de se creuser les méninges...
Après j'ai quand même deux petites remarques à faire : j'ai testé le L2 y a pas longtemps, suite à ce thread : là. En mettant des réglages extrêmes, sur une boucle de batterie toute bête, j'ai fait apparaître des putains d'artefacts de merde assez facilement, alors qu'un limiteur est juste censé pomper à mort dans le pire des cas. Du coup j'ai peur qu'avec des réglages plus fins les artefacts soient également un petit peu discernables... Et bien sûr ça ne m'étonne pas que tu n'arrives pas à le pousser beaucoup sans que ça fasse de la merde... Je suis assez surpris de la part de Waves
Alors que mon Vintage Warmer je peux le pousser à bloc sans que ça fasse des artefacts (bon ça fait quand même de la bouillie dans ce cas là, surtout si tout est bourré de basses que j'aurait pas un peu atténué...)Le problème classique qui arrive aussi quand on limite trop c'est que les basses pourrissent le mix : c'est le problème du recouvrement de fréquences. Deux sources ou plus (en général kick et basse) se partagent la même plage de fréquences ce qui fait que dans le meilleur des cas les deux se fondent un peu trop, et dans le pire des cas ça bouffe tout le reste. La solution c'est d'utiliser genre un QX de Waves et d'appliquer un passe-bas en dessous de 150 Hz sur les pistes qui "n'ont pas besoin de trop de basses", histoire d'aérer le son du kick et de la basse. Et ensuite, ce que je fais c'est que je j'atténue un des deux sur la plage 60-100 Hz et l'autre sur la plage 90-120 en gros. Ainsi les deux éléments se séparent un peu plus. Pour la basse on peut aussi booster des fréquences médium plutôt que des fréquences basses pour mieux l'entendre, selon l'effet voulu...
Dernière chose : depuis peu, j'ai l'habitude sur chacun de mes projets audio dans le séquenceur de rajouter une "piste témoin" en plus du reste, que je mute ou que je mets en solo pendant le mixage, et qui contient quelques secondes d'un morceau que je connais et que j'aime, dans le même style que ce que je suis en train de faire, et dont je veux me rapprocher de la prod'. Ainsi, ça donne une référence continuelle, un but à atteindre, et ça permet d'atténuer un des gros défauts de l'oreille, qui est de s'accoutumer à ce qu'on entend pendant les 3 heures qu'on mixe, ce qui lui fait perdre tout référentiel solide...
Citation : Je te demande ca avec une arriere pensée: pourquo isi c agreable a ecouter et que le niveau gnéral ets correct, devrais je passer par un mastering pro pour des projets confidentiels ? En plus là ma chaine master elle est en direct dans mon nuendo, si je l'enleve je perds pas mal de reperes pour mixer et ensuite aller au mastering. Je sais pas si c clair, mais c vraiment ma gande quete du moment, en son.
Aller dans un studio pour faire le mastering ça permet de faire ce que tu fais déjà avec Ozone 3 et le L2, mais avec du matos pro et des mains expertes, ainsi que d'autres trucs comme la gestion de la stéréo ou l'adaptation aux normes du CD en vue du pressage... Et ça permet également d'apporter quelques corrections au mixage. Je ne peux pas te dire que ça sert à rien, si un bon ingé son te fait ça à tes prods, ça sonnera mieux que tout ce que tu es capable de faire avec des plug-ins et du matos en dessous de 10000 euros... En plus il arrive que ça soit raté quand c'est fait pas cher par des gens pas très sérieux... Mais bon, là on rentre dans des considérations de musiciens et de gens qui s'intéressent au son, qui ont le nez dans leur boulot toute la journée. Si tu fais un truc propre et qui te plaît, l'auditeur il en aura rien à cogner du mastering. Je pense...
Un dossier Audiofanzine sur le sujet : Très partisan mais bon ça permet de mieux comprendre l'intérêt
Développeur de Musical Entropy | Nouveau plug-in freeware, The Great Escape | Soundcloud
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