Tout ce que vous voulez savoir sur le mastering... posez vos questions
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rroland

A la demande de plusieurs membres, je relance le sujet qui avait connu un grand succès il y a quelques années, puis été parti en sucette et était mort de sa belle mort. Je relance le sujet.
Venez donc poser les questions qui vous turlupinent concernant le mastering... De même pour ceux qui pratiquent, merci de donner vos réponses.
On va essayer de ne pas partir en HS
Bonne humeur, respect et convivialité exigées à l'entrée, comme pour tout sujet AF qui se respecte

rroland

Le mastering est l'étape suivante : partir d'un fichier mixé (en stéréo par exemple), et le mastering porte sur le traitement de ce mixage.
Par rapport à ta question :
Et donc comment puis-je supprimer les instrument (guitare) en fond sonore de ma voix principale
Ce n'est pas possible, tout simplement. Dans les enregistrements live, il y a toujours un peu de repisse. Si celle-ci est trop importante, c'est que l’enregistrement n'a pas été effectué correctement. La seule chose que tu puisses faire, c'est de nettoyer la piste de voix dans les silences : supprimer la piste et faire en sorte que quand la voix s'en va ou revient, cela se passe en douceur (via un fade in ou fade out).
Tu peux aussi un peu égaliser, et via un filtre passe haut à 80 ou 100 Hz, retirer le bas du spectre, ou encore via un paramétrique s'il y a des fréquences à retirer sans (trop) affecter la voix.

pw

Par contre, si tu nettoies la piste de voix drastiquement, chaque fois que la voix va arriver, ça va jouer sur le rendu des autres instru car ils vont arriver aussi derrière la voix, donc attention au nettoyage

Idem si tu égalises la pistes de voix un peu trop violemment, ça va toucher les instru derrière. A voir s'ils sont si présent que ça ?? est ce gênant ?
Symmetry (electrified folk songs)
Quantum Crash (rock prog solo project)
Lussy Bless (rock-metal)
Po&sic (slam)

Push-Pull



Enzoe

Débutant dans le mixage mais néanmoins bien conseillé j ai plus ou moins réussi a produire 8 instrumentales que je souhaite compiler sur un projet cd pour le fun. Apres avoir lu le dossier sur le mastering qu audiofanzine a gentiment rédigé, je souhaite me lancer dans l aventure néanmoins une question cruciale se pose : quand on masterise pour un album, importe t on dans son daw chaque titre sur une piste différente et applique t on ensuite les effets sur le master (eq, comp, réverb...) en ayant au préalable niveler au le volume de chaque piste les unes par rapport aux autres ?
Ou bien on masterise chaque titre séparément avec le même bus pour coller au plus près d uke cohésion d album ?
La deuxième option me paraît plus efficace pour le titre en lui-même mais pas pour la cohésion du projet total ...
Me suis je bien fait comprendre ?
Help je suis perdu.
La vie est belle...

rroland

Sinon, en general, le mastering se fait à partir d’un fichier mixé, mais rien n’interdit de procéder autrement.

SWAT 987

Je pense qu'il vaut mieux que tu fasses ton mastering en important les fichiers de mixage dans une même session, en mettant chaque titre sur une piste séparée.
Tu pourras commencer par équilibrer les niveaux des titres entre eux, ça te facilitera les comparaisons (toujours plus facile à volume équivalent sinon "c'est mieux parce que c'est plus fort").
Ensuite, il est quasi certain que tes titres n'auront pas besoin des mêmes réglages. Peut-être que l'un aura besoin d'un petit boost dans les aigus, peut-être qu'un autre nécessitera un petit creux dans le bas médium... Avec les titres sur des pistes séparées, chacun pourra avoir son EQ (idem pour compresseur...) avec ses réglages dédiés.
Si tu fais l'effort d'égaliser tes niveaux entre les titres à chaque étape de traitement, tu pourras à chaque fois comparer et avoir une idée de l'ensemble. Il ne te resterait plus qu'à poser un limiteur + dithering sur le bus master en dernier traitement avant de faire tes exports.
C'est une méthode comme une autre. Sens-toi libre de procéder différemment.
En espérant que ça aide...
SWAT - Sound Workshop & Audio Tactics
Accompagnement de projets, prises de son et mixage pour artistes non professionnels.
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[ Dernière édition du message le 01/02/2020 à 02:42:02 ]

rroland

Tu places chaque fichier sur une piste différente, ce qui permet de passer d'un titre à l'autre en écoutant si c'est homogène et fluide. Tu peux, sur chaque piste, appliquer la même chaine de plug in, pour garder une plus grande homogénéité, et ajuster chaque piste de manière à garder des niveaux comparables.

Enzoe

La vie est belle...

laurend

MaximalSound.com
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[ Dernière édition du message le 04/06/2020 à 17:53:09 ]

SWAT 987

Il ne te resterait plus qu'à poser un limiteur + dithering sur le bus master en dernier traitement avant de faire tes exports.
En fait, je crois qu'on est complètement d'accord.

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Anonyme

Je suis globalement d'accord avec SWAT. Mais le même limiteur peut être partagé par toutes les pistes s'il est placé sur le master de la session. Cela contribue à l'homogénéité de l'ensemble.
oui, mais ça n'est pas toujours évident.
Comment pratiquez vous le limiter vous autres ?

rroland

Comment pratiquez vous le limiter vous autres ?
- Soit en hardware avec le Weiss Ds-1 (et là je dois chaque fois écouter le titre qui précède pour fixer le niveau)
- Soit en software : le même limiteur sur chaque piste, parfois réglé différemment (avec plus ou moins de gain). Je passe d’une piste à l’autre pour écouter si les niveaux sont homogènes.
Le limiteur sur la piste « master » voudrait dire que chaque titre doit disposer des mêmes réglages pour chaque titre, ce qui s’avère rarement le cas en pratique.

Anonyme

Le limiteur sur la piste « master » voudrait dire que chaque titre doit disposer des mêmes réglages pour chaque titre, ce qui s’avère rarement le cas en pratique.
c'est bien ce que je constate aussi.
Laurend > tu n'utilises qu'un seul limiter ? sur le master ?
[ Dernière édition du message le 07/06/2020 à 18:25:08 ]

Anonyme

Comment pratiquez vous le limiter vous autres ?
Par piste, avec un EQ dynamique

SWAT 987

Dans le cas d'un projet "homogène" (typiquement, quelques titres dans un même esprit, prises de son en une session dans des conditions similaires, donc mixage relativement proche d'un titre à l'autre), on peut arriver à faire un mastering où chaque piste à des réglages similaires aux autres (juste quelques adaptations).
Dans ces conditions, il est alors possible de matcher les niveaux avant limiteur avec un utilitaire. Par exemple, -16 LUFS. Après, le limiteur est juste là pour lisser un peu et arriver à -14 LUFS. Généralement, ça fonctionne bien placé sur le bus master.
Pour un projet avec des titres plus hétérogènes, un limiteur par piste sera probablement plus adapté.
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Anonyme

Puis après, en fin de chaîne de mastering, pour se conformer, atteindre précisément un niveau en True Peak.
[ Dernière édition du message le 07/06/2020 à 20:24:53 ]

laurend

Laurend > tu n'utilises qu'un seul limiter ? sur le master ?
Affirmatif
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Will Zégal

Comment masteriser ça pour la diffusion web ?
Ce que j'ai fait a relativement peu de dynamique puisque c'est basé sur des sons très longs, des nappes, des textures.
Ce qui fait que j'ai un peu peur qu'à -14 LUFS, ça sonne beaucoup moins présent qu'un mix ayant pas mal de dynamique.
Merci.

lm

Ce qu'on peut comprendre puisque le but du jeu est de créer pour l'auditeur un certain repli sur soi et ses propres sensations en donnant une impression de constance à la musique.
La sensation de continuité est sans doute plus importante que l'effet de surprise du à une grande dynamique.
J'ai souvenir, d'avoir atténué à la souris pas mal de transitoires provenant de bols chinois mixés de manière un peu aléatoire, afin de satisfaire un client.
C'est un peu frustrant, car du point de vue du musicien les écarts de dynamique ont une importance notable, mais dans un contexte où la musique est un objet et non pas un sujet, on peut le comprendre.
-14LUFS reste une norme si tes fichiers doivent être lus sur les plateformes usuelles mais tu peux peut-être veiller à ce que ton niveau en crêtes ne tape pas trop haut...
[ Dernière édition du message le 19/08/2020 à 20:06:12 ]

rroland

Comment masteriser ça pour la diffusion web ?
Garder de la dynamique est toujours préférable. Outre le niveau LUFS, il faut surveiller le PLR (le ratio peak/RMS) pour rester entre 12 et 15 et garder une plage dynamique de 12 au minimum. Cela, c’est idéal. Dans la vraie vie, on s’écarte parfois un peu des normes...

dart


lm


Will Zégal

Quant à garder la dynamique, il y en a justement fort peu. C’est d’ailleurs l’idée de cette musique. Je suis à un peu moins de 14 LUFS et - 2,2 dBTP
Je pense que je vais laisser comme ça.
Au passage, le mixage et le mastering de morceaux d’une heure, paye ta galère


lm

Au passage, le mixage et le mastering de morceaux d’une heure, paye ta galère



rroland

Donc un écart de 12 à 15 dB entre les crêtes et le RMS c'est bien ça?
Oui, c’est cela.
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