Batterie et U87
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kruci
studiodhorlebaix
Hors sujet : Non, ce n'est pas à ce point là. Ca respire. La salle principale fait quand même 100 m3. (6,5 X 4,25 X 3,3). Les murs sont des lambris à géometrie spéciale sur les faces latérales et des bloc Iton maçonnés sur leur chant pour les longueurs. On a donc une excellente diffusion pour toute la gamme de fréquences dans un local relativement spacieux. Toutefois, étant issus des années 80, j'ai fabriqué un plafond trés peu réflechissant et le tapis plain recouvrant le sol va dans le même sens. Il faut juste que je m'y mette pour, soit placer du parquet, soit des lattes au plafond. Toutefois l'acoustique actuel me permet d'enregistrer des trios avec des repisses oui, mais tout à fait gérables. Je ne sais pas ce que ça donnerait si le milieu était plus reflechissant. Quoiqu'il en soit, merci pour les conseils Kruci 
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Anonyme
kruci
Hors sujet : Ta salle a l'air très sympa et très bien étudiée ! Laisse là comme ça et, à la limite, penses juste à quelques surfaces refléchissantes (rajout de diffracteurs entre ces surfaces, pk pas) démontables pour le plafond ... Ca coutera pas cher, et ça te donnera une idée et te rajoutera quelques possibilités ! En plus, ça épate le client et ça, c'est toujours un plus ;)
Bon, on arrête de pourrir le thread, sinon je vais m'auto modérer 
studiodhorlebaix
kruci
studiodhorlebaix
Man who sold the world
Sylv1
Une fois sur une séance de drums j'ai eut la chance d'avoir un U87 sous la main (un seul) et on s'en est servit comme "room mic", en omni, au fond de la salle. (Préamp Drawner 1969, ça aide...)
On a essayé divers placements (au ras du sol au fond du studio, on récupérait bcp de bas, en cardio orienté vers un coin, beaucoup de room). Comme on était pressé, on a gardé un placement un peu standard (à 4m devant la batterie à 2m de haut), qui était un compromis qui fonctionnait pour à peu près tous les titres. ça permet, en le compressant, de rajouter de la réverbe "naturelle"...
Sinon, on peut le compresser à burne, le passer dans tout un tas d'effet (disto, filtre, phaser, ...) pour faire des effets chelous sur les intros, les pont et autres joyeusetés...
On avait une armada de micro bons marchés qu'on a utilisé en "room mic" aussi (micro à electret made in china, Rode NT chéplukoi, et autres). On a ouvert la piste de U87 et on a directement effacé les autres, tellement la différence était énorme...
Sinon, j'ai vu/entendu des ingés s'en servir en studio, en couple, en Overhead, en "Room mic" ou même en "front mic", avec le couple à 1 ou 2m devant la batterie, à la hauteur d'oreilles humaines. Sur cette séance, l'ingé a fait un pur son de batterie sans aucun overhead mais avec quelques micros d'appoint pour ride et charley (des C414 en l'occurrence). Faut dire que la batterie sonnait graaave, la salle aussi et le batteur jouait super bien.
Hors sujet : Comme quoi y'a des préjugés qui ont la vie dure... Ce n'est pas obligatoire d'utiliser des Overheads. Encore moins de le mettre au dessus de la batterie..
A+
Sylv1
141studio
kruci
Blues10 : parfaitement d'accord avec toi ! Ca serait un tout petit peu plus efficace d'avoir un couple en OH (pour la stéréo). Sinon, avec une bonne paire, pour une prise assez accoustique (en jazz ça marche très bien), tu te fais un petit couple AB devant la batterie... Si le placement est soigné, tu devrais tout entendre très correctement.
pimpampoum
Man who sold the world
)OH, c'est la grosse caisse??
donc soit je met un en plongée au dessus de la tête du batteur et un devant la grosse caisse,
soit j'en met 2 a 2 ou 3 mètres de la batterie bien placés...
et si on fesait un mix des 2 propositions
c'est a dire :
--qd meme 1 mic en plongée mais 75 cm au dessus du batteur, et au dessus de la caisse claire (la caisse claire, c'est bien le tome que le batteur a come entre ses genous?? je me plante pas sur ca point la j'espere lol???)
-- puis un devant la batterie mais a hauteur de la grosse caisse (donc au sol) pour capter les graves
ca yen a ti pa être ingénieux ?? lol
qu'en pensez vous??
( merci pour vos bons conseils !!!
)tchuss
-Will-
141studio
kYZmar
Man who sold the world
tordure
Citation : La Tordure. Je ne suis pas du tout d'accord. La batterie est UN instrument. C'est le batteur qui va "mixer" les éléments par rapport aux autres. Les éléments vont d'ailleurs sonner en résonnance avec les autres formant non pas l'addition individuelle de 6 ou plus de sons mais un son enrichi par des résonnances. C'est flagrant en jazz et en latin, mais c'est également vrai en pop et en rock. L'approche que tu as date des années 70-80 et a montré ses limites. A l'époque, on enregistrait parfois un élément à la fois pour les prod. disco genre YMCA, Chacun fait c'qui lui plaît... Et en effet, on entend pas de batterie mais des éléments séparés. A comparer avec à la même époque : S.Wonder ou P.Simon (avec S. Gadd)... Intéressant aussi d'écouter Deep Purple ou Led Zeppelin qui, eux aussi, ont des batteries et non pas une addition d'éléments.
ton discours pompeux de resonnance de formants est aussi valable pour la basse qui est censée combler le trou entre les kicks et les snares....
bien sur que la batterie à un son qui lui sera propre....si chacun de ses "éléments" (puisque tu préfères) sont bien mixés entre eux,comme tu dis....le batteur ET l'ingé doivent faire un "pre mix" de ces instruments pour que ca sonne comme "un" seul....comme pour un groupe qui doit avoir "un" son...
c'est peut etre toi qui est pas allé dans un studio depuis les années 7080...studiodhorlebaix
Je ne vois pas ce que mon discours à de pompeux. La dernière fois que j'ai été en studio, c'était hier en tant que technicien et la semaine dernière en tant que batteur. Les techniciens qui ne comprennent pas que la batterie est un tout sont légions. Ton ignorance n'est donc pas répréhensible (ça, c'est pompeux !!! ). Je ne parlais pas de "formants" mais j'utilisais le participe présent du verbe "former" 
pour indiquer qu'il ne s'agit pas d'une simple et stérile addition mais d'une fusion. Le terme "résonnance" ma paraissait accessible. Disons alors : "son d'un élément réagissant en sympathie avec un autre qui vient d'être frappé". C'est pourquoi, par exemple, le tom soprano sonnera beaucoup mieux si le tom alto est accordé avec." L'exemple que tu donnes avec la basse est complétement à côté de la plaque. 
Là, il s'agit beaucoup plus d'une complémentarité dans l'orchestration que de "résonnances". Ca n'a rien à voir quoique c'est correct de dire que les timbres (de même que les orchestrations) agissent en complémentarité. Voilà, pour ceux qui trouveraient que mon ton est pompeux, j'éssaie simplement d'être le plus clair possible. 
arty son
trip fontaine
studiodhorlebaix
141studio
studiodhorlebaix
(préalablement "gatée")
pimpampoum
RaphRaymond
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