Commentaires sur le test : Test des micros Lewitt LCT 140 Air
- 22 réponses
- 14 participants
- 2 555 vues
- 16 followers
Afficher le sujet de la discussion
et de la main d'oeuvre, du transport, de la quantité produite, du réseau de distribution, de la communication, de temps de r&d,....
Depuis maintenant 10 ans que je travaille dans le son j'en arrive à la conclusion suivante :
Pour de la prise instrumentale on est très souvent en champ proche et dans l'axe du micro, et il se trouve que c'est la partie la plus "simple" à maîtriser pour un concepteur.
Pour ce type d'utilisation il suffira le plus souvent de choisir un micro qui a le caractère souhaité. Bien souvent la directivité, la réponse aux transitoires et en fréquence suffisent à faire ce choix - ce que se contente de faire ce "test".
Par contre quand on a des besoins plus spécifiques c'est là où on va commencer à s'apercevoir que bien d'autres paramètres entrent en jeu et qu'un micro de qualité ça se paye le plus souvent au prix fort (aux alentours des 800€ - 1000€ de mon expérience bien qu'il y ai des exceptions)
Personnellement j'ai commencé avec des oktavas mk012 pour enregistrer des ambiances et du bruitage (que j'ai toujours d'ailleurs mais modifiés car d'origine ils sont trop étouffés et bruyants à mon goût). J'en était très content au début et puis quand mes oreilles ont commencé à s'affuter j'ai eu l'occasion de travailler avec des Schoeps CMC et des Sennheiser MKH : J'ai pris une claque dont je ne me suis pas remis. Les détails dans le champ lointain, la douceur du spectre, la constance hors axe, le niveau de bruit et aussi la qualité de construction. Non franchement j'aime toujours mes mk012 mais ils ne tiennent pas la comparaison face à ces bijoux...
J'ai également souvent constaté qu'un micro moyenne gamme me demandait plus nettoyage et de traitements en post pour s'intégrer dans un mix.
Je précise une dernière fois que j'ai majoritairement une utilisation non musicale de mes micros, d'où aussi ma frustration face à ce test qui fait vraiment le minimum alors qu'il y a beaucoup de cas de figures possibles en prise de son.
Le problème ne vient ni des enregistrements, ni du casque.
Ah merde. Moi j'ai entendu les différences sur les modestes Fostex PM-1 branchés sur une Native Komplete 6 dans de mon bureau non traité acoustiquement.
Il doit y avoir des trucs analogiques qui remettent les sons dans le sens du poil sur le chemin du signal. Peut-être les câbles et les amplis ?
Je reconnais cependant que les différences sur les exemples de guitare acoustiques peuvent être subtiles pour quelqu'un qui n'a pas l'oreille très exercée. Elles sont beaucoup plus flagrantes sur les overheads.
Cela montre juste que le Lewitt égale plus ou moins ces micros-là en tous cas dans ces conditons.
Cependant, si tu n'entends pas la différence entre le C414 et les autres, c'est qu'il y a un peu de travail à faire quand même. Ou simplement checker ce qui alimente ton casque. J'ai pas de DT770 que je n'aime pas, mais je le connais et je viens de tester avec un DT990 et la différence entre le C414 et les autres est vraiment bien perceptible.
raphy75
123
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 19 ans
Ce micro marche très bien aussi sur les voix 
Pour le prix franchement il est surprenant...
Pour le prix franchement il est surprenant...
Will Zégal
75428
Will Zégal
Membre depuis 22 ans
venuxdeluxe
4188
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 13 ans
Ce micro est fort intéressant ; je l'ai essayé et franchement à ce prix c'est une affaire ! Ne perdez pas de vue que les "process" de fabrication du XXI éme siècle renvoient aux oubliettes les "vieux" micros ! Avez vous déjà ouvert les entrailles d'un D202 AKG ou d'un U67 Neumann avec sa lampe AC701 ? Aujourd'hui les soudures sont trés propres , les caractéristiques serrées au plus prés ( je parle des constructeurs sérieux bien entendu ) . Un microphone à moins de 300 euros , statique et grosse membrane d'excellente qualité n'est pas rare ! Reste à connaitre la solidité ... Mais seul le SHURE 565 peut aussi planter des clous sinon faire tomber un poids lourd comme le U 47 ou le RCA 44 et c'est direction Pére Lachaise ou SAV ruineux ! J'ai constaté depuis trés trés longtemps que l'interface entre la prise micro sur le corps ( Tüchel , XLR , Sogie .. ) était déterminante , mais pas que ! Le câble est bien entendu important , et sans aller chercher des câbles ésotériques fabriqués sous les nuits de pleine lune par des vierges en tutu , un bon câble est rarement souple à cause de son écran simple ou double ( la tresse pour les néophytes ) la taille des conducteurs , le métal utilisé ( l'aluminium est plus léger que le cuivre ou l'argent ) , la gaine en pvc ou caoutchouc ( une rareté de nos jours ) , les prises - la surface de contact d'une XLR 3 points est moindre qu'une grosse Tüchel 3 points mais plus qu'une DIN .... La qualité du métal du connecteur ... L'acier c'est bien mais ça s'oxyde ! L'argent est excellent et l'or le meilleur mais hors de prix ( les prises sogie sont remarquablement inusables ) . Quand tout ces paramètres sont réunis , il reste à brancher sur un appareil , et là .... "c'est le drame " , ou pas ; une entrée galvanique est souvent la meilleure solution ( Neve , EV , Nagra ... ) mais une symétrie active avec un circuit bien pensé fonctionne au poil ( SSL , A&H ... ) , ce qui fait que aujourd'hui le choix des micros est plus une question de budget et de snobisme ! Qui n'a pas rêvé d'avoir son Neumann ? J'en ai eu plusieurs , j'en ai encore un peu , je garde un souvenir ému de mon U 89 mais ma paire de Gauge ECM 87 est excellente , tout comme le sont mes AKG Perception 200 ( à peine modifiés , juste un condensateur changé c'est tout ) . Le prix d'un microphone est dicté par la qualité des composants ; une large capsule statique genre K 67 ou 87 ou C 12 est chère si elle est bien façonnée , c'est l'élément le plus délicat , sinon la partie électronique et la carrosserie sont en baisse constante depuis les origines , et certains ne s’embarrassent pas de recherche & development , donc moindre frais pour un résultat proche du modèle copié , c'est pourquoi certains ont des prix de vente prohibitifs , fabriquer un micro en Allemagne ou Autriche , Suede , UK .. est bien plus cher qu'n Chine pop. Pour autant la différence de prix est rarement justifié de nos jours ! Le Diable est dans les détails et c'est cela qu'il faut privilégier ! Un SCHOEPS sur un pré ampli quelconque donnera un résultat .....quelconque ! Mais sur un Portico c'est de la bombe .
sinon faire tomber un poids lourd comme le U 47 ou le RCA 44 et c'est direction Pére Lachaise ou SAV ruineux ! J'ai constaté depuis trés trés longtemps que l'interface entre la prise micro sur le corps ( Tüchel , XLR , Sogie .. ) était déterminante , mais pas que ! Le câble est bien entendu important , et sans aller chercher des câbles ésotériques fabriqués sous les nuits de pleine lune par des vierges en tutu , un bon câble est rarement souple à cause de son écran simple ou double ( la tresse pour les néophytes ) la taille des conducteurs , le métal utilisé ( l'aluminium est plus léger que le cuivre ou l'argent ) , la gaine en pvc ou caoutchouc ( une rareté de nos jours ) , les prises - la surface de contact d'une XLR 3 points est moindre qu'une grosse Tüchel 3 points mais plus qu'une DIN .... La qualité du métal du connecteur ... L'acier c'est bien mais ça s'oxyde ! L'argent est excellent et l'or le meilleur mais hors de prix ( les prises sogie sont remarquablement inusables ) . Quand tout ces paramètres sont réunis , il reste à brancher sur un appareil , et là .... "c'est le drame " , ou pas ; une entrée galvanique est souvent la meilleure solution ( Neve , EV , Nagra ... ) mais une symétrie active avec un circuit bien pensé fonctionne au poil ( SSL , A&H ... ) , ce qui fait que aujourd'hui le choix des micros est plus une question de budget et de snobisme ! Qui n'a pas rêvé d'avoir son Neumann ? J'en ai eu plusieurs , j'en ai encore un peu , je garde un souvenir ému de mon U 89 mais ma paire de Gauge ECM 87 est excellente , tout comme le sont mes AKG Perception 200 ( à peine modifiés , juste un condensateur changé c'est tout ) . Le prix d'un microphone est dicté par la qualité des composants ; une large capsule statique genre K 67 ou 87 ou C 12 est chère si elle est bien façonnée , c'est l'élément le plus délicat , sinon la partie électronique et la carrosserie sont en baisse constante depuis les origines , et certains ne s’embarrassent pas de recherche & development , donc moindre frais pour un résultat proche du modèle copié , c'est pourquoi certains ont des prix de vente prohibitifs , fabriquer un micro en Allemagne ou Autriche , Suede , UK .. est bien plus cher qu'n Chine pop. Pour autant la différence de prix est rarement justifié de nos jours ! Le Diable est dans les détails et c'est cela qu'il faut privilégier ! Un SCHOEPS sur un pré ampli quelconque donnera un résultat .....quelconque ! Mais sur un Portico c'est de la bombe . "The music business is a cruel and shallow money trench, a long plastic hallway where thieves and pimps run free, and good men die like dogs..............
There's also a negative side."
milsabords
1361
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
milsabords
1361
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Anonyme
Big Job Head
1252
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Citation de Dominique Obaya :
Le prix d'un microphone est dicté par la qualité des composants
et de la main d'oeuvre, du transport, de la quantité produite, du réseau de distribution, de la communication, de temps de r&d,....
Depuis maintenant 10 ans que je travaille dans le son j'en arrive à la conclusion suivante :
Pour de la prise instrumentale on est très souvent en champ proche et dans l'axe du micro, et il se trouve que c'est la partie la plus "simple" à maîtriser pour un concepteur.
Pour ce type d'utilisation il suffira le plus souvent de choisir un micro qui a le caractère souhaité. Bien souvent la directivité, la réponse aux transitoires et en fréquence suffisent à faire ce choix - ce que se contente de faire ce "test".
Par contre quand on a des besoins plus spécifiques c'est là où on va commencer à s'apercevoir que bien d'autres paramètres entrent en jeu et qu'un micro de qualité ça se paye le plus souvent au prix fort (aux alentours des 800€ - 1000€ de mon expérience bien qu'il y ai des exceptions)
Personnellement j'ai commencé avec des oktavas mk012 pour enregistrer des ambiances et du bruitage (que j'ai toujours d'ailleurs mais modifiés car d'origine ils sont trop étouffés et bruyants à mon goût). J'en était très content au début et puis quand mes oreilles ont commencé à s'affuter j'ai eu l'occasion de travailler avec des Schoeps CMC et des Sennheiser MKH : J'ai pris une claque dont je ne me suis pas remis. Les détails dans le champ lointain, la douceur du spectre, la constance hors axe, le niveau de bruit et aussi la qualité de construction. Non franchement j'aime toujours mes mk012 mais ils ne tiennent pas la comparaison face à ces bijoux...
J'ai également souvent constaté qu'un micro moyenne gamme me demandait plus nettoyage et de traitements en post pour s'intégrer dans un mix.
Je précise une dernière fois que j'ai majoritairement une utilisation non musicale de mes micros, d'où aussi ma frustration face à ce test qui fait vraiment le minimum alors qu'il y a beaucoup de cas de figures possibles en prise de son.
Hors sujet :
Comme je le disait juste au dessus il existe quand même des exceptions. Par exemple une belle découverte que j'ai faite l'année dernière est une paire de mbho 604 équipé de capsules k200n (cardio).
Après un test en double aveugle avec des CMC5, CMC6 et km184 il apparait que les CMC6 sont clairement au dessus. Mais les mbho jouent dans la même cour que les deux autres (et impossibles de les départager avec les CMC5 avant d'avoir le nom des prises sous les yeux).
Et aussi pour ceux qui cherchent des micros à forte sensibilité (et quelques autres micros très particuliers) je vous conseille d'aller jeter un coup d'oeil à la marque LOM
Will Zégal
75428
Will Zégal
Membre depuis 22 ans
Citation :
J'ai un beyerdynamic DT 770 qui est somme toute un bon casque, et j'avoue qu'une écoute à l'aveugle ne fait ressortir aucune différence entre les 4 micros lewitt akg oktava et l'autre.
Le problème ne vient ni des enregistrements, ni du casque.
Citation :
Les enregistrements numériques ont une facheuse tendance à tout niveler, preuve en est.
Ah merde. Moi j'ai entendu les différences sur les modestes Fostex PM-1 branchés sur une Native Komplete 6 dans de mon bureau non traité acoustiquement.
Il doit y avoir des trucs analogiques qui remettent les sons dans le sens du poil sur le chemin du signal. Peut-être les câbles et les amplis ?
Je reconnais cependant que les différences sur les exemples de guitare acoustiques peuvent être subtiles pour quelqu'un qui n'a pas l'oreille très exercée. Elles sont beaucoup plus flagrantes sur les overheads.
Cela montre juste que le Lewitt égale plus ou moins ces micros-là en tous cas dans ces conditons.
Cependant, si tu n'entends pas la différence entre le C414 et les autres, c'est qu'il y a un peu de travail à faire quand même. Ou simplement checker ce qui alimente ton casque. J'ai pas de DT770 que je n'aime pas, mais je le connais et je viens de tester avec un DT990 et la différence entre le C414 et les autres est vraiment bien perceptible.
Lewitt Audio
65
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 3 ans
TC Hotrod
7405
Je poste, donc je suis
Membre depuis 12 ans
Hello,
Merci pour l'explication.
Merci pour l'explication.
- < Liste des sujets
- Charte