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Commentaires sur le test : Test du micro grosse caisse DPA 4055

  • 23 réponses
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Sujet de la discussion Commentaires sur le test : Test du micro grosse caisse DPA 4055
4641.jpg
DPA, qui nous avait habitué à des mini micros ultra sensibles, sort le 4055 dédié à la grosse caisse. Un mariage étonnant pour un résultat annoncé révolutionnaire. On a testé et écouté pour vous dire ce qu’il en est.


Lire l'article


Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !

https://www.studiosmegaphone.fr/

2
Merci pour cet article, intéressant même pour un non spécialiste du sujet, qui illustre comment une entreprise qui développe un produit nouveau et différent de ce qui existe déjà peut obtenir un succès (au moins d’estime) et potentiellement orienter et modifier les méthodes de travail des professionnels jusqu’à mème faire évoluer leur démarche esthétique.

x
Hors sujet :
Une remarque de détail à propos du terme « versatile » utilisé deux fois dans l’article.
En français versatile signifie inconstant, changeant, capricieux, inégal... mais pas "polyvalent".
Selon la nuance qu'on veut exprimer, on peut utiliser : universel, souple, aménageable, flexible, évolutif, plurivalent, modulable...
Pour ma part, j'ai un faible pour « ubiquiste » dont l'un des sens est "qui s'adapte facilement".
3
salut à tous
donc si je comprends bien:
- un micro DPA 4055 à 630 € qui, associé à un RE20 à 600 € donne un très bon résultat. 😂
j'aime votre humour !
4
Ben, en mode humour, on pourrait aussi dire qu'on peut faire ses prises de kick avec un micro chinois chopé sur Amazon à 50 balles. Sauf qu'une fois que tu auras sué des heures pour rattraper le son du micro à grand coup d'EQ (sachant qu'en général ce n'est pas possible : shit in, shit out, surtout dans le domaine de la prise de son), tu te rends compte qu'investir 600 balles dans un bon micro, c'est un sacré vecteur d'économie car tu gagnes du temps, et dans le métier de la prod musical, le temps c'est de l'argent vu qu'on facture à la journée.

600 balles, c'est aussi le prix d'un micro conçu et fabriqué en Europe avec ce que ça implique sur le plan social comme écologique. A un moment, donc, il faut être cohérent : entre éthique de fabrication, bilan écologique, efficience du matériel et prix, on ne peut pas gagner sur tous les tableaux. Et d'expérience, je dirais même que lorsque le prix baisse, on perd sur à peu près tous les autres tableaux.

Enfin, dans le monde des micros, qui sont des outils que tu vas garder des décennies si tu en prends soin et s'ils sont de qualité, 600 balles n'est vraiment pas délirant. C'est juste le prix de la qualité...

__________________________________________________________________________________
Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?

 

5
Pour un amateur, le prix peut sembler délirant. Pour un professionnel, il ne l’est pas.
Il est clair qu’avec le budget évoqué, ce produit ne s’adresse pas aux amateurs (sauf s’ils sont fortunés).
Rroland www.studiolair.be
6
Je reste dubitatif sur ce genre de produit "spécialisé". À écouter sur d'autres sources mais effectivement 600 balles pour repiquer un kick, je ne trouve pas le tarif en adéquation avec la fonction. J'avais acheté un Telefunken M82 dans le même ordre d'idée et je l'ai revendu.
Comme énoncé précédemment, ce n'est pas vraiment un problème de prix en soit, mais d'argent immobilisé pour une fonction donnée.
À tester celà dit si ça marche bien aussi sur ampli basse, voire cuivres ou autres, ça peut valoir le coup. Pour un kick qu'on peut produire comme on veut avec les outils actuels, c'est pas pour moi.

141Studio

A. Design Service - Création de matériel audio

Alice in wonderland - Duo acoustique

Cluster One - Tribute to Pink Floyd

7
Bonjour à tous,
Grand amateur de prises de batteries, ce micro est désormais sur ma liste de futurs achats... Les extraits proposés ici m'ont convaincu niveau performances sonores, et il y a fort à parier que ce sera effectivement très intéressant sur d'autres sources 😊
Il faut prendre aussi l'habitude d'essayer des "trucs", et ne jamais se cantonner à l'utilisation première d'un élément dans la chaine audio... Des fois, il y a de bonnes surprises 😉

https://fr-fr.facebook.com/paul.viguier

http://www.stud-du-sud.fr

 

8
Oh je ne suis pas contre essayer des trucs, et j'ai déjà quelques d'options dans mon parc. Mais c'est aussi une question de workflow.
Aujourd'hui je préfère sampler les fûts de la batterie avec différents micros et faire ma prise avec un seul mic par fût puis éventuellement trigger le fût avec le son des autres micros. Je trouve ça plus simple à mettre en œuvre au final (moins de repisse, moins de pb de phase, etc...)

141Studio

A. Design Service - Création de matériel audio

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Cluster One - Tribute to Pink Floyd

9
Citation de Los :
Ben, en mode humour, on pourrait aussi dire qu'on peut faire ses prises de kick avec un micro chinois chopé sur Amazon à 50 balles. Sauf qu'une fois que tu auras sué des heures pour rattraper le son du micro à grand coup d'EQ (sachant qu'en général ce n'est pas possible : shit in, shit out, surtout dans le domaine de la prise de son), tu te rends compte qu'investir 600 balles dans un bon micro, c'est un sacré vecteur d'économie car tu gagnes du temps, et dans le métier de la prod musical, le temps c'est de l'argent vu qu'on facture à la journée.

600 balles, c'est aussi le prix d'un micro conçu et fabriqué en Europe avec ce que ça implique sur le plan social comme écologique. A un moment, donc, il faut être cohérent : entre éthique de fabrication, bilan écologique, efficience du matériel et prix, on ne peut pas gagner sur tous les tableaux. Et d'expérience, je dirais même que lorsque le prix baisse, on perd sur à peu près tous les autres tableaux.

Enfin, dans le monde des micros, qui sont des outils que tu vas garder des décennies si tu en prends soin et s'ils sont de qualité, 600 balles n'est vraiment pas délirant. C'est juste le prix de la qualité...


Je pense aussi qu'il y a de la matière pour le débat ailleurs que dans les extrêmes. tu as raison sur le fond, mais les 600 balles pour un micro GC, tout le monde ne peut pas les investir, surtout que derrière si tu ne peux pas allonger des sommes équivalentes sur le reste du parc micros, ça n'a aucun sens... donc en fait de 600, pour un parc cohérent, "social","écologique", "efficient" c'est pas 600 mais plutôt 6000 et je suis gentil.

A coté de ça il existe quand même du très bon milieu de gamme qui même si il est pas biocommercequitable permet de faire des bonnes prises sans avoir le budget des 15 studios pros qui arrivent encore à peu près à tourner en France...

Par exemple est dans ce cas, de ce que j'entends et de la couleur de rendu, on peut quand même obtenir un résultat assez approchant avec un bon Audix D6 qui est loin d'être une chinoiserie pourrie, qui est fabriqué en occident, et qui coûte quand même 3 fois moins cher ;)

Avocat du diable et de sa musique et expert en vacuité dispendieuse.

[ Dernière édition du message le 25/06/2022 à 12:07:26 ]

10
Citation de 141studio :
Oh je ne suis pas contre essayer des trucs, et j'ai déjà quelques d'options dans mon parc. Mais c'est aussi une question de workflow.
Aujourd'hui je préfère sampler les fûts de la batterie avec différents micros et faire ma prise avec un seul mic par fût puis éventuellement trigger le fût avec le son des autres micros. Je trouve ça plus simple à mettre en œuvre au final (moins de repisse, moins de pb de phase, etc...)


Comment tu fais après pour exprimer la batterie en écriture rythmique si tu sample tout avant ?

11
C'est loin d'être le seul micro à mélanger c'est 2 technique : Audio-Technica ATM 250DE .Audio-Technica AE2500 . Perso pour le live je préfere un SM91A ( pas le béta) ou le tout 1er modèle SM couplée avec un EV ND68 , ou avec un D112 .les meilleurs Kick que j'ai eu c'était avec le SM et le D112, le D112 et plus long à travailler mais cela sonne super ,le placement des micros et l'accordage de la GC son aussi important que les micros voir plus .
je n'ai jamais aimé le couple SM91A et Béta 52 ,le 52 sonne trop chimique plastoc , le D6 et trop évidé au niveau de son équalisation il manque trop de fréquences pour moi il ne match pas partout. J'attendrais pour pouvoir tester ce nouveau micro . :).
12
merci chacal549 :clin:
13
Citation :
Comment tu fais après pour exprimer la batterie en écriture rythmique si tu sample tout avant ?


Je sample la batterie du projet fût par fût.
Puis je fais ma prise de batterie avec un kit de micro "simple".
Puis je trigge la prise.
Mon kit de base c'est m88 vintage sur le kick et les toms, m201 sur la snare et m69 pour le timbre. En OH soit des oktavas 012, soit des ADS Erise (larges capsules à lampe).
En room, soit un R92, soit un ADS exire, soit un Neumann U89.

Avec ça habituellement, j'ai un son qui me plaît déjà (en accordant bien la drum et en jouant avec le choix de preamps)
Si besoin, je trigge (souvent le kick, moins le reste) avec les prises de la même batterie avec les autres micros (la plupart du temps avec le son de l'Exire devant le kick ou le R92).

Tout ça pour des projets pop, rock au sens large.

141Studio

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14
Citation de chacal549 :
Par exemple est dans ce cas, de ce que j'entends et de la couleur de rendu, on peut quand même obtenir un résultat assez approchant avec un bon Audix D6 qui est loin d'être une chinoiserie pourrie, qui est fabriqué en occident, et qui coûte quand même 3 fois moins cher ;)

Justment je trouve le D6 "pratique" car le son est bon tout de suite, mais du coup TOUT les sons de kicks se ressemblent.
600€ par rapport au 4000€ de U47 (qu'on met souvent dans le kick) pour avoir un son de kick comme on le souhaite, pas ultra EQualisé et commun comme le D6 justement, et sachant que DPA fait parti de micro plutôt classes, et que j'adore (la série 406x a révolutionné le métier) je suis très curieux et fort pressé d'essayer ce micro 4055:clin:

[ Dernière édition du message le 27/06/2022 à 12:42:49 ]

15
Ce que je comprends parfaitement, je prenais l'exemple du D6 car je l'aime bien, mais c'était juste pour donner un exemple (parmi tant d'autres) typique quant au fait que ce n'est pas parce qu'on ne peut pas investir 500 balles ou plus dans chaque micro de la batterie qu'on s'équipe forcément en tbonesuperluxstagg qui cautionne implicitement l'étripage de bébés ouighours et les purges pétrolifères des cargos dans l'océan indien. :)

Avocat du diable et de sa musique et expert en vacuité dispendieuse.

16
Citation de 141studio :
Citation :
Comment tu fais après pour exprimer la batterie en écriture rythmique si tu sample tout avant ?


Je sample la batterie du projet fût par fût.
...


Je ne suis pas sûr de comprendre, tu samples chaque élément à plusieurs vélocités différentes ? Si oui combien de niveaux différents ?
Ca me semble un travail très important...

[ Dernière édition du message le 02/07/2022 à 15:03:29 ]

17
Très chouette article, qui donne envie de tester ce bel outil !

Juste une chose : je me demande si les gens qui s'épanchent pendant 10 post sur le prix du micro sont aussi tatillons avec le prix des voitures ?
En ce qui me concerne, mon parc de matériel (tout confondu : micros, hardware, instruments, informatique) vaut peut-être 10 ou 20 fois le prix de ma voiture.

Et pour cause, ce parc me rapporte bien plus d'argent que ma voiture.

Cqfd.

Il m'arrive souvent de cumuler un Beta 91, un Beta 52 et AT 4047 sur un kick, ce qui représente pour certains un véritable arsenal. Et pourtant je me sens petit joueur à côté de ce que peuvent se permettre certains dans des studios mieux équipés.

Le prix du matériel se justifie -ou pas- au cas par cas. Mais faire des généralités me semble n'avoir aucun sens.

[ Dernière édition du message le 02/07/2022 à 19:34:49 ]

18
Euh, perso je fais pas de "généralités" je livre plus mon ressenti personnel.

(Et oui je suis tatillon avec le prix des voitures, j'ai pas de thune, donc j'achète ce qui a 4 roues et qui roule avec un grand coffre et je brûle des cierges pour qu'elle rende pas l'âme au moins avant la fin du crédit.)

Avocat du diable et de sa musique et expert en vacuité dispendieuse.

19
Je te rassure, je roule aussi dans une poubelle qui a 200.000 km.

Juste que ça m'agace de lire un sujet dont un message sur deux porte sur le fait que le prix est trop élevé.

Chacun fait en fonction de ses besoins, de ses envies et de ses moyens. Il existe d'autres micros bien moins chers et très performants, d'autres bien plus chers, à chacun d'investir selon les critères évoquer ci-dessus.

Fin du HS pour ma part.
20
Ah mais on est d'accord là dessus, pour ma part je rebondissais juste à la base sur le commentaire de Los Teignos.

Ce micro est cher, ce n'est pas pour autant que son prix est absurde et injustifié ;)

Avocat du diable et de sa musique et expert en vacuité dispendieuse.

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Citation :
Je ne suis pas sûr de comprendre, tu samples chaque élément à plusieurs vélocités différentes ? Si oui combien de niveaux différents ?
Ca me semble un travail très important...


Non, je sample à une seule vélocité.
Dans ma façon de voir le trigg, il vient en complément de la partie jouée et me sert de signal constant. Il y a bien sûr quelques ajustement à faire en fonction des sections, mais c'est une méthode qui me permet d'avoir un son de fûts propre très rapidement pour appliquer les reverbs, compressions et autres sans avoir la repisse à gérer.
D'ailleurs la plupart du temps je trigge avec le même micro que la "vraie prise", sauf le kick justement pour lequel un micro différent me donne une autre couleur.

Finalement le prix du micro n'est pas si important que ça. Comme je le disais, j'avais fais le choix d'un Telefunken M80 il y a quelques années et je me suis aperçu que le gain apporté par ce seul micro sur une reprise de kick n'est pas très intéressant. Je préfère toujours avoir 2 ou 3 sources sonores différentes pour le kick (enregistrées ou triggées)
Mais ça n'engage que moi bien sûr.

141Studio

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22
Bha malgré le prix et sans être pro, je me laisserai bien tenter .... Si au bout du compte je gagne du temps au mix, que ca sonne en toute circonstance et que je n'ai plus besoin de trigger en post prod pour avoir un truc plus raisonnable, 600 euros , je suis prêt a les mettre...
Et DPA , c'est des années de bonheur si c'est bien conservé

Mix avec tes oreilles, pas tes yeux ! 

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Pareil, il pourrait me tenter.

En pratique, j'ai souvent d'excellents résultats avec un bête Beta 91 doublé par un statique style 47 Fet devant (même un simple Warm Audio fonctionne très bien, même si le 4047 Audio Technica est plus précis).

Je ne suis pas forcément convaincu qu'un seul micro, aussi bon soit-il puisse procurer une "photo" aussi riche que deux ou trois micros placés à des endroits stratégiques.

À tester !

[ Dernière édition du message le 07/07/2022 à 21:12:20 ]

24
Après l'avoir testé, je confirme la qualité du micro. venant de DPA, le contraire aurait surpris. Cela dit, pas assez de différences avec le Milab BDM-01 pour que je l'achète. Ce type de micro est à réserver aux kicks correctement réglés. Ceux qui ne sonnent pas parfaitement rendront un meilleur résultat avec des micros plus égalisés, style Beta 52.
Rroland www.studiolair.be