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Donner de la consistance avec le compresseur

Le guide du mixage — 31e partie

Dans ce nouvel épisode consacré au traitement de la dynamique en situation de mixage, nous allons nous pencher concrètement sur le cas de l’utilisation d’un compresseur afin de donner de la consistance à vos prises.

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Cet usage est, selon moi, le plus impor­tant qui soit tant il permet d’équi­li­brer les instru­ments les uns par rapport aux autres, ce qui est fina­le­ment l’un des buts premiers du mixage. 

Cible

Tout d’abord, clari­fions un peu l’objec­tif que nous cher­chons à atteindre ici. Le but du jeu est en premier lieu de rendre le son de l’ins­tru­ment traité plus consis­tant en termes de niveau tout au long du morceau. Au passage, ce type de compres­sion gommera égale­ment plus ou moins les éven­tuelles erreurs de jeu du musi­cien ainsi que les problèmes dus aux mouve­ments intem­pes­tifs de l’ins­tru­men­tiste face à son micro. Ainsi, nous obtien­drons une prise plus lissée et équi­li­brée qui s’in­sé­rera mieux dans le mix et risquera moins de dispa­raître lors des passages char­gés du morceau. Atten­tion, bien qu’un tel trai­te­ment puisse engen­drer un gain en volume perçu, ce n’est abso­lu­ment pas l’objec­tif prin­ci­pal à atteindre. De même, il n’est pour l’ins­tant aucu­ne­ment ques­tion de sculp­ter le son en soi ; bien au contraire, nous recher­chons ici une compres­sion musi­cale et natu­relle qui respec­tera l’in­ter­pré­ta­tion du musi­cien ainsi que le timbre de son instru­ment.

Pas à pas

Afin d’at­teindre notre objec­tif du jour, il convient de procé­der comme suit. Le niveau seuil doit être réglé de façon à ce que le compres­seur « attrape » l’en­semble des mouve­ments dyna­miques de l’ins­tru­ment, c’est-à-dire que le moindre petit peak doit déclen­cher la compres­sion. 

La compression dans le mixage audio

Le réglage du ratio est, quant à lui, extrê­me­ment déli­cat. En effet, un ratio trop élevé rendra l’ac­tion du compres­seur audible et nuira à la sensa­tion de vie du signal, alors qu’un ratio trop faible ne produira pas l’ef­fet escompté. Il n’y a pas de recette miracle ici, essayez donc de trou­ver un juste milieu avec un ratio suffi­sam­ment élevé pour remplir son office sans pour autant déna­tu­rer le signal.

En ce qui concerne les constantes tempo­relles, il faut distin­guer deux cas. Premiè­re­ment, pour les instru­ments percus­sifs (batte­rie, percu, etc.) ou ceux dont la sensa­tion ryth­mique est primor­diale (basse, guitare ryth­mique, etc.), il faut privi­lé­gier des temps d’at­taque longs afin de préser­ver le natu­rel des tran­si­toires et des temps de relâ­che­ment en adéqua­tion avec le rythme du morceau pour coller au groove. Pour les autres pistes, réglez l’at­taque au plus court afin que le compres­seur dompte systé­ma­tique­ment le moindre soubre­saut. Atten­tion toute­fois à ne pas exagé­rer la chose, car une attaque trop courte peut géné­rer de la distor­sion dans les graves. Pour le relâ­che­ment, un réglage modéré est à privi­lé­gier de façon à ce que la fin de l’ac­tion du compres­seur se fonde avec le déclin natu­rel du son.

Le secret pour un résul­tat trans­pa­rent tient beau­coup à l’usage d’un knee tout en douceur. En effet, un knee à pente douce rendra l’ac­tion du compres­seur plus progres­sive et donc quasi invi­sible.

Enfin, il est courant de filtrer les graves du signal traité afin que l’éner­gie exces­sive dans le bas du spectre ne déclenche pas la compres­sion inuti­le­ment et de façon trop pronon­cée.

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Régler le ratio et le seuil du compresseur
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