Enregistrer la basse en direct - Le guide de l’enregistrement - 51e partie

Direct Assu­rance

L’en­re­gis­tre­ment direct d’une basse consiste à captu­rer le signal élec­trique prove­nant unique­ment de l’ins­tru­ment, et non pas la résul­tante sonore produite au travers d’un ampli basse. Afin de réali­ser correc­te­ment une telle prise, il convient de prendre en compte un détail tech­nique propre à votre basse : est-elle active ou passive ?

Si votre basse est active, c’est-à-dire qu’elle est équi­pée de micros à basse impé­dance et embarque donc une élec­tro­nique pour­vue d’un préam­pli­fi­ca­teur inté­gré, vous pouvez bran­cher direc­te­ment l’ins­tru­ment à une entrée ligne de votre inter­face audio pour effec­tuer un enre­gis­tre­ment direct. En revanche, si votre basse est passive, il vous faudra faire tran­si­ter le signal par ce que l’on nomme un boîtier de direct, plus commu­né­ment appelé DI, avant de pouvoir attaquer un préam­pli micro, puis votre carte son. Notez que certaines inter­faces audio­nu­mé­riques disposent de base d’une entrée instru­ment, ce qui permet d’y bran­cher direc­te­ment une basse passive sans néces­si­ter plus d’at­ti­rail. De plus, certains amplis basse proposent une sortie DI, ce qui évite égale­ment d’avoir recours à un boîtier externe supplé­men­taire.

Mais quel est l’in­té­rêt de ce type d’en­re­gis­tre­ment en direct ? Eh bien, il a prin­ci­pa­le­ment deux avan­tages. Tout d’abord, le signal ainsi capté sonnera plus « propre », « sec », ou disons mieux défini, plus précis que le son prove­nant unique­ment de l’en­re­gis­tre­ment d’un ampli basse. Ensuite, une telle prise vous permet­tra de réali­ser faci­le­ment du ream­ping à l’envi ! En effet, sous certaines condi­tions, ce signal peut être renvoyé après enre­gis­tre­ment vers un ampli. Ainsi, vous avez la possi­bi­lité de modi­fier après coup les réglages de l’am­pli ou de sa prise de son (type de micro, posi­tion­ne­ment de ce dernier, type de préam­pli micro, utili­sa­tion de pédales et / ou de trai­te­ments hard­ware, etc.) en fonc­tion du rendu sonore souhaité. Elle n’est pas belle la vie ? Si vous souhai­tez en savoir plus sur le ream­ping, je vous invite à lire cet excellent article que notre ami Red Led a réalisé sur la ques­tion.

En piste

Pour finir l’épi­sode du jour, voici les enre­gis­tre­ments directs des mêmes extraits sonores que la semaine dernière :

01 Bass Finger Ghost

00:0000:23

Lien

Code

• 01 Bass Finger Ghost 00:23
• 02 Bass Finger Ghost­Less 00:23
• 03 Bass Pick 00:23
• 04 Bass Pick AD 00:23
• 05 Bass Pick Bridge N Tone Off 00:23

Pour mémoire, sachez que les diffé­rences entre ces capta­tions proviennent des chan­ge­ments suivants :

1. La ligne de basse est jouée aux doigts ;
2. La mélo­die est toujours effec­tuée au doigt, mais cette fois-ci sans « ghost notes » ;
3. La basse est jouée au média­tor ;
4. Ici, nous sommes toujours au média­tor, mais au lieu d’être joué sur les cordes de Mi et de La, le riff est réalisé sur les cordes La et Ré ;
5. Retour aux cordes Mi et La avec média­tor, mais avec le micro cheva­let coupé et le poten­tio­mètre de tona­lité au mini­mum.

Comme vous pouvez le consta­ter, ces enre­gis­tre­ments peuvent, dans une certaine mesure, être utili­sés tels quels au sein d’une produc­tion. Cepen­dant, ils sont rela­ti­ve­ment « neutres », à défaut d’autre terme. Pour obte­nir un rendu sonore avec plus de carac­tère, plus de mordant, plus de « corps », il faudra passer par la capta­tion d’un ampli basse. Heureu­se­ment, il est tout à fait possible de garder le meilleur des deux mondes : la défi­ni­tion de la prise directe et le regain de densité apporté par l’am­pli basse. Mais nous verrons cela lors d’un prochain épiso­de…

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)