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L’enregistrement de la batterie — Overheads, derniers conseils

Le grand guide de l’enregistrement — 25e partie

Cet épisode sera le dernier consacré à l’enregistrement des overheads. Oui, je sais, quatre articles rien que pour ça, c’est beaucoup. Mais je persiste et signe, le résultat final dépend en majeure partie de ces overheads, alors autant prendre toutes les précautions nécessaires, n’est-ce pas ? Voici donc les derniers conseils qui vous permettront de partir en quête du son de batterie de vos rêves.

Accéder à un autre article de la série...

Over Game

Pour commencer, un mot sur le choix de vos micros. La prise des overheads doit couvrir un spectre sonore très large, du bas de la grosse caisse à la brillance suraiguë des cymbales. Pour ce genre de tâche, les micros statiques sont tout particulièrement indiqués. Prenez garde cependant, certains micros du genre peuvent être agressifs dans le haut du spectre. Choisissez donc au sein de votre parc de micros ceux qui sont les plus doux dans cette zone spectrale, sous peine de perforer les tympans de vos auditeurs au moindre coup de cymbale.

Ensuite, sachez que parmi toutes les techniques de captation stéréo des overheads que nous avons abordées ces dernières semaines, il n’y en a pas une meilleure que l’autre. En réalité, tout dépend du contexte, comme toujours. Votre choix devra donc se porter sur telle ou telle méthode en fonction du but que vous cherchez à atteindre.

De plus, suivant l’ampleur du kit que vous aurez à enregistrer, vous n’aurez peut-être pas toute la liberté nécessaire au positionnement de vos micros. Cet aspect est donc à prendre sérieusement en considération au moment de faire votre choix.

Overheads mics

D’autre part, un autre point important à prendre en compte lors du placement de vos micros se résume au jeu du batteur, et plus précisément à son jeu sur le morceau que vous êtes en train d’enregistrer. Si son jeu est agressif au niveau des cymbales, si sa frappe ne claque pas assez sur la caisse claire, ou bien encore si la ride joue un rôle prépondérant dans le morceau à enregistrer, vous devrez adapter le placement de vos micros en fonction de cela.

Enfin, le meilleur conseil que je puisse vous donner va peut-être vous paraître étrange, mais… N’écoutez pas vos yeux ! Je croise malheureusement trop souvent des gens qui positionnent leurs micros plus à l’œil qu’à l’oreille. On dirait qu’ils appliquent une formule, mais le résultat sonore n’est que rarement à la hauteur de leurs espérances. La vérité, c’est qu’il n’y a pas de formule. Chaque situation est différente et il faut donc agir en fonction de celle-ci. Le meilleur moyen de ne pas se tromper, c’est tout simplement d’écouter. Mais attention, il ne s’agit pas d’écouter dans la pièce d’enregistrement alors que le batteur cogne à tout-va ! Il vous faut impérativement écouter le son réellement enregistré. Si vous avez la chance d’avoir une « control room », c’est là que tout se passe. N’ayez pas peur de faire des allers-retours entre ce centre d’écoute et la pièce d’enregistrement afin de déplacer vos micros, ce n’est pas le moment d’économiser vos jambes !

À défaut d’une « control room » digne de ce nom, je vous invite à prendre le temps de faire de courts enregistrements en guise de test afin de réécouter le rendu réellement capté sans que vous ne soyez perturbé par le son réel de la batterie qui joue juste à côté de vous. Cela prendra certes plus de temps, mais le jeu en vaut vraiment la chandelle, croyez-moi.

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour un épisode consacré à la caisse claire.

← Article précédent dans la série :
L’enregistrement de la batterie - Overheads et le couple A/B
Article suivant dans la série :
L’enregistrement de la batterie - Caisse claire (1ère partie) →
  • francki09
    francki09
    Posteur AFfolé
    506 posts au compteur
    En fait tout depend du rendu que tu veux donner , en mettant un NG partout tu rend ton mix froid mais dans ta config certainement plus audible , alors que sans NG tu vas rendre ton mix plus vivant plus réel mais ca devient plus delicat a mixer dans tes conditions donc je pense que c'est une question de choix et du moment que ca te plait c'est tout ce qui compte :bravo:
  • lbc007
    lbc007
    Posteur AFfiné
    163 posts au compteur
    Merci.
    En réécoutant tous mes enregistrements, je me rends compte que j'évolue vers un son de plus en plus cohérent. Ma maîtrise du son et mon oreille s'affinent sans doue
    J'apprends ! Cette série d'articles est vraiment utile.
    Pour le NG sur les OV, je me suis rendu compte que ne le mettais plus. Je faisais ça au début un peu par principe. Il en va de même pour la compression. Par contre, cela m'est utile pour les 2 micros CC et GC.
  • francki09
    francki09
    Posteur AFfolé
    506 posts au compteur
    Perso je trouve bizarre aussi un noise gate sur les OV mais faut avouer qu'avec le peu de materiel utilisé ca sonne propre et ca permet de se rendre compte de ce que vous faites donc le but est atteinds , moi je dis y'a pas besoin de plus :bravo:
  • lbc007
    lbc007
    Posteur AFfiné
    163 posts au compteur
    Le NG, c'est pour limiter les repisses particulièrement présentes vu l'exiguité du local et le niveau sonore du groupe.
    Peut-être que ça ne sert pas à grand chose...
    Je n'ai pas fini mes expérimentations !
  • mojolito
    mojolito
    Posteur AFfolé
    842 posts au compteur
    Pourquoi un noise gate sur l'oh ?

    J'écouterai plus tard suis avec le tel là.
  • lbc007
    lbc007
    Posteur AFfiné
    163 posts au compteur
    Bonjour.
    J'enregistre les répétitions de mon groupe (blues rock) sur 8 pistes (Zoom R16) et je mixe le tout avec "GarageBand", essentiellement pour avoir un témoignage de travail, mais aussi parfois pour donner une démo à d'éventuels organisateurs.
    2 pistes voix, 2 pistes guitare, 1 piste basse (DI)... reste 3 pistes pour la batterie.
    J'utilise la configuration suivante (le tout avec des micros "économiques") 1 seul overhead (micro type cigare au dessus de l'axe cc/gc), 1 grossse caisse (dynamique) et 1 caisse claire (dynamique).
    les repisses de tous les micros (vu la taille du local de répet) sont nombreuses, mais, de mon point de vue, elles donnent une cohésion au son global des morceaux.
    Le micro caisse claire est situé au dessus entre cc et ch à égale distance des 2, mais dirigé plutôt vers le bord de la peau.
    Reste à mixer le tout...
    Je commence par la GC: eq, compression et léger noise gate.
    En deux l'overhead en priorisant le meilleur compromis possible pour les cymbales et les toms: eq, comp, noise et légère réverb. Je fais quelques contrôles en écoutant le couple GC/overhead.
    En trois je m'occcupe de la CC pour la faire ressortir et lui donner un timbre cohérent avec le reste (eq et comp et une réverb plus accentuée.
    Enfin je fabrique l'image stéréo: GC au centre, OH un peu à gauche et CC un peu à droite (effet compensé par les repisses, en particulier celles de la CC dans l'overhead sans oublier les micros de voix qui ne sont pas étanches non plus !).
    J'ajoute que j'utilise ce procédé en live sur des petits lieux en extérieurs avec un rendu satisfaisant (parfois même, le micro CC ne s'avère pas indispensable !)

    Toutes mes reverbs (batterie, voix... Quand j'en met sur une piste) ont la même "durée", il me semble que la cohésion du son en dépend. Par contre, je joue sur les dosages en intensité et couleur.

    Ca donne ça: https://soundcloud.com/lesbrascasses07/suzyq Plusieurs enregistrements et mixages différents avec leurs défauts mettent en évidence les différentes possibilités de mixages... je suis très amateur !
  • basscompo
    basscompo
    Posteur AFfamé
    312 posts au compteur
    J'ai une question sur l'inclinaison des cymbales, y-at-il un angle parfait ou un angle à éviter ? pour avoir le meilleur rendu, car certain batteur ont leur cymbales limites verticales !
  • francki09
    francki09
    Posteur AFfolé
    506 posts au compteur
    Citation de Viguier :
    Halala...
    Oui, avoir une régie c'est le rêve !!! :)
    Il me tarde... ;)
    Paul

    Moi ca y est les travaux ont commencés , ca visse ca perce ca casse https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_facepalm.gif d'ici 15 jours tout sera terminé et je vais pouvoir faire de l'enregistrement live , avec une regie , et 3 cabines! le pied integral! lol
  • Viguier
    Viguier
    Posteur AFfamé
    454 posts au compteur
    Halala...
    Oui, avoir une régie c'est le rêve !!! :)
    Il me tarde... ;)
    Paul
  • xof
    xof
    Posteur AFfolé
    693 posts au compteur
    Une bible vidéo sur la prise Batterie... Complet (3H!!!), pro, en français et fait à l'université Rennes2 pour pas les cités...

    A voir au moins une fois, sinon toute les semaines! :bravo:

    https://www.lairedu.fr/media/video/cours/la-prise-de-son-de-la-batterie/

    Sinon pour avoir testé quelques couplet d'overhead, la "dureté" ou "bosse" dans les aigue est très très importante surtout quand le batteur à des cymbales modernes ("très brillante")...
    En ce moment mon couple d'Oktava me rend de gros service... C'est "chaud" (rond) et défini dans le grave...
  • basscompo
    basscompo
    Posteur AFfamé
    312 posts au compteur
    Est-il indispensable d'avoir deux micros appairés (large membrane) ou bien deux statiques pas appairés peuvent convenir.
    En fait je pensais à deux WA87...warm audio
  • gulistan
    gulistan
    Nouvel AFfilié
    1 post au compteur
    Citation :
    La prise des overheads doit couvrir un spectre sonore très large, du bas de la grosse caisse à la brillance suraiguë des cymbales.

    Bon sang comme c'est utile de rappeler cela.
    Les overheads ne sont pas seulement et loin de là des micros cymbales. Ils captent TOUTE la batterie. S'il n'y a rien de bon dans les overs, pas la peine d'aller plus loin... Chercher le placement idéal pour avoir un bon son de batterie dans les overs, puis appointer au besoin.
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