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Pédago
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L'utilisation du panoramique - Le guide du mixage - 12e partie

Comme je vous l’ai annoncé la semaine dernière, nous allons commencer notre mise à plat par le réglage des panoramiques. Pour ce faire, je vous propose un petit jeu diablement efficace que j’ai découvert il y a quelques années de cela par le biais d’un ami ingénieur du son. Romano, si tu lis ces quelques lignes, encore merci pour cette trouvaille !

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Panning game

le panoramique en mixage audio

Le prin­cipe de base est ultra simple. Pour commen­cer, « mutez » toutes les pistes qui reste­ront à coup sûr au centre par exemple la basse, la voix prin­ci­pale, la grosse caisse, la caisse claire, etc. Ensuite, réglez le fader de volume de chacune des pistes restantes au même niveau. Main­te­nant, lancez la lecture du morceau et commen­cez à jouer avec les potards de pano­ra­mique. Testez alors diffé­rents jeux de pano­ra­miques, remarquez les chan­ge­ments de textures sonores, attar­dez-vous sur les inter­ac­tions ryth­miques qui se font et se défont. Et surtout, notez en quoi tout cela influence votre ressenti de la musique. 

Au bout de quelques minutes de ce jeu, vous consta­te­rez alors certai­ne­ment qu’un même instru­ment ne déclenche pas la même émotion lorsqu’il est sur la droite ou sur la gauche. De même, le « groove » du morceau peut chan­ger radi­ca­le­ment selon le place­ment rela­tif d’un instru­ment par rapport aux autres. Mais pourquoi donc ?

Mind game

Les raisons pour lesquelles le pano­ra­mique influe tant sur le ressenti que nous pouvons avoir semblent d’ordre psychoa­cous­tique. Je vous avoue que je suis loin de maîtri­ser ce sujet, mais je vais tout de même vous livrer le fruit mes réflexions sur la ques­tion. 

Je suppose que vous avez déjà tous entendu parler des histoires d’hé­mi­sphères gauche et droit du cerveau. Selon Wiki­pé­dia, « Du fait de la décus­sa­tion des voies nerveuses, chaque hémi­sphère reçoit des infor­ma­tions senso­rielles et commande les réponses motrices de la moitié oppo­sée (dite contro­la­té­rale) du corps ». Mora­lité, notre oreille gauche nour­rit notre hémi­sphère céré­bral droit, et versa-vice. Chaque hémi­sphère ayant ses spéci­fi­ci­tés (par exemple le langage pour le gauche et la spatia­li­sa­tion pour le droit), il semble alors évident qu’un son ne sera pas inter­prété tout à fait de la même façon par notre cerveau s’il est entendu prin­ci­pa­le­ment par une oreille plutôt que l’autre.

le panoramique en mixage audio

D’autre part, d’un point de vue ryth­mique, des pano­ra­miques symé­triques engen­dre­ront un senti­ment de puis­sance alors qu’une confi­gu­ra­tion asymé­trique sera ressen­tie comme plus « groovy ». Pour prendre un exemple plus concret, imagi­nons que vous ayez deux lignes ryth­miques complé­men­taires A (sur le temps) et B (sur le contre­temps), chacune étant doublée, soit au total 4 instru­ments à répar­tir sur la stéréo. Si vous utili­sez un pano­ra­mique de type AA/BB, c’est-à-dire la ryth­mique A et son double d’un côté, la B et son double de l’autre, vous obtien­drez quelque chose de clair et dansant. À l’in­verse, si vous optez pour un pano­ra­mique de type AB/AB, vous aurez alors quelque chose de massif et puis­sant. Pour vous convaincre de la réalité du phéno­mène, je vous invite à faire le test vous-même sur des rythmes simples. La première fois que l’on se rend compte de ça, l’ef­fet est assez surpre­nant !

Your game

Fort de ces consta­ta­tions, libre à vous main­te­nant de tirer les conclu­sions qui s’im­posent et d’op­ter pour les solu­tions qui conviennent le mieux au titre/puzzle sur lequel vous travaillez. Pour infor­ma­tion, ce petit jeu avec le pano­ra­mique ne devrait par vous prendre plus d’un quart d’heure. En effet, il est inutile de trop prendre son temps à ce stade puisqu’ici ce n’est pas l’in­tel­lect qui parle, juste l’émo­tion, et la première est souvent la bonne.

Dans le prochain épisode, nous termi­ne­rons cette étape de mise à plat en établis­sant le volume de base de chaque instru­ment.

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