Audiofanzine a 25 ans !
Se connecter
Se connecter
Mot de passe oublié ?
ou
Créer un compte
ou
Se connecter avec Facebook
FR
EN
Notifications
  • Refonte graphique octobre 2025
    Refonte graphique octobre 2025
    Une refonte graphique vient d'être mise en ligne. Nous espérons qu'elle vous plaira. Merci de nous signaler tout bug ou perte de fonctionnalité ici →
  • Un cadeau d'UVI pour les 25 ans d'Audiofanzine
    Un cadeau d'UVI pour les 25 ans d'Audiofanzine
    Pour célébrer notre quart de siècle, UVI se joint à nous et vous offre le Digital Synsations Vol.1. Pour en profiter c'est par ici 👉
  • Nouveauté : Bookmark article, news ou tuto
    Nouveauté : Bookmark article, news ou tuto
    Bookmarkez un article, une news ou un tuto et retrouvez-le dans votre section "Mes signets" du menu membre.
  • 6 nouveaux annuaires
    6 nouveaux annuaires
    Luthiers, Réparateurs, Cours de musique, Studios d’enregistrement, de mastering et de répétition... Suggérez l’ajout d’une entreprise, inscrivez la vôtre ou déposez un avis.
  • Alertes disponibilité et baisse de prix
    Alertes disponibilité et baisse de prix
    Ces nouvelles fonctionnalités vous permettent d'être informé·e dès qu'un produit est disponible ou que son prix a baissé.
  • Tentatives d'arnaque dans les petites annonces
    Nous faisons face depuis quelques mois à une recrudescence de tentatives d'arnaques dans les petites annonces. Suivez nos recommandations >
Prise de Son & Mixage
News
Articles
Médias
Forums
Tutoriels Tutos

Enregistrement guitare sèche

  • 50 réponses
  • 14 participants
  • 8 245 vues
  • 13 followers
Sujet de la discussion Enregistrement guitare sèche
Il y a un topic qui circule sur l'enregistrement de guitare, mais celui ci s'est orienté davantage sur l'électrique. Comme je galère depuis très longtemps sur les enregistrements de guitare sèche, que j'ai lu des dizaines d'articles et de tutos là dessus, et qu'au final...je ne suis jamais arrivé à avoir un son correct, je me dis que ça pourrait être intéressant de recencer les différents trucs et astuces des grandes âmes d'AF.
On pourrait peut-être se limiter à répondre à ces quelques questions...
- Avec quel matériel, quel couple préamp/micro, quelle guitare ?
- Je suppose que je ne suis pas le seul, mais comment arriver à un bon résultat malgré une accoustique de salle très très pourrie ?
- Quel positionnement du micro utilisez-vous ? (distance micro - guitare, placement)
- Quel traitement dynamique ?
- Peut-être aussi quel traitement supplémentaire (léger chorus...)
Cela dit, je ne sais pas si ce topic est viable, étant donné que les enregistrements de gratt sèche dépendent terriblement de l'environnement acoustique. Mais il me semble quand même que ça pourrait être utile de partager nos expériences, voire même illustrées de quelques samples.

http://stegamusic.blogspot.fr/

2
C'est pas une mauvaise idée ce topic !

Moi pour l'enregistrement acoustique j'utilise un SM57 que je positionne en fonction du son que je désire.
L'idéal serait l'enregistrent avec 2 dynamique (chevalet et rosace ou manche) plus 1 statique en ambiance à 1m.
3
En général, pour un son naturel, tu le places à combien ton micro ?

http://stegamusic.blogspot.fr/

4
Etant donné que je n'est qu'un 57 je le pointe vers la rosace et je le place à + ou - 15 cm.
J'aimerais bien lui rajouté un statique pour plus de chaleur !
5
Mon préamp est un trio mindprint usb, mon micro est un statique, un studio projects B1 MK2, j'ai une Takamine plutôt sympa, mais le résultat obtenu est assez...comment dire...vert. pas naturel pour un sou, assez métalique quand je vise plutôt le manche, assez bouseux si je tire plutôt côté rosace. Bon je sais que le placement d'un micro c'est toute une science. jusqu'à présent je visais pour être à environ 20 centimètre de la 12 ème case de ma grat. Mais je récupère encore trop l'ambiance pourrie de mon bureau qui me sert de home stud.
J'ai presque envie de mettre de la mousse acoustique dans une boîte à chaussure assez grande et de coller le micro dedans...

http://stegamusic.blogspot.fr/

6
J'ai réalisé mes meilleures prises avec deux C414 ou deux TLM103. A chaque fois l'un est orienté vers la rosace et l'autre en milieu de manche. EN général j'enregistre sur une troisième piste la sortie de la guitare si c'est une electro-acoustique.
Ce sont des micros chers qu'il vaut mieux louer ou emprunter. Je n'utilise pas de pré-ampli particulier, ceux de ma carte son Presonus me donnent d'excellent résultats, ils sont transparents.

Pour la distance des micros, je les met le plus proche possible sans gêner le musicien, ainsi je m'affranchis au maximum du son de la pièce. :)
7

Citation : EN général j'enregistre sur une troisième piste la sortie de la guitare si c'est une electro-acoustique.


Wow! Je n'avais jamais pensé à cette possibilité! (en même temps je suis encore totalement débutant dans la prise de son...)
Vraiment bien ce thread! :D:

Une vidéo forestière psychédélique mais sans champignons

8
J'ai fais pas mal d'essai avec un ami sur sa folk pour un album qu'on enregistre en ce moment. La solution retenue est un XY (deux statique cardiodes disposé à 90°, les capsules l'une au dessus de l'autre) en face de la rosace, à environ 15/20cm, de manière à ce chacun des micros soit orienté autour de la rosace, l'un vers le manche, l'autre vers le chevalet. C'est une prise que je fait maintenant systématiquement, elle marche très bien en mono ou en pannant chaque micro.
On y avait adjoint un statique large membrane à 1 petit mètre de la guitare, plutôt en hauteur et dirigé vers la caisse et la sortie piezo de la gratte elle-même.
Attention de bien tester les positions de micros les uns par rapports aux autre pour éviter tous les problèmes de phase et le filtrage qu'ils occasionnent.

Sur mon myspace, le morceau "ces nuits noires" possède une folk enregistrée avec juste le couple XY au niveau de la rosace, y'a à peine d'eq, quasi pas de compression, les pistes sont pannées à 100% je crois...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr 

9
Les zones d'amplitude maximales d'une guitare sont situées au niveau du chevalet et sur la partie de table d'harmonie située entre le bout de touche et le filetage de bord. Ce sont donc ces points qui offrent le plus d'avantages pour la prise.

La rosace n'offre qu'un ramassis de turbulences et d'ondes stationnaires : à éviter donc.

Le manche restitue énormément de bruits de digitation, donc ça dépend des goûts, hein...

Ma technique perso :

Un statique large membrane pointant le chevalet.
Un statique petite membrane sur la zone de table en dessous de la touche, en prenant soin de ne pas gêner les mouvements du guitariste, surtout en rasgueo.

Un stat large membrane en ambiance à 1-2 mètres suivant l'acoustique du lieu si c'est pour de la gratte solo ou une petite formation.

La technique en X-Y expliquée par (12ax7)2 fonctionne bien aussi : les mics sont au niveau de la rosace mais ne la pointent pas, visant des zones bien plus intéressantes. L'image stéréo y est très jolie.

Vâla... :cobra:

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

10

Citation : je le pointe vers la rosace et je le place à + ou - 15 cm.



Voilà déjà un bon exemple de tout ce qu'il ne faut pas faire.
Il faut une certaine distance pour restituer le naturel de l'instrument, et un micro à condesntateur est indispensable pour rendre finesse et globalité des fréquences.

L'endroit à éviter est la rosace (plein d'ondes stationnaires qui rendront un son moche).

Les deux endroits intéressants (selon moi, il y en a d'autres bien entendu) sont le chevalet et la jonction manche/caisse. Un XY bien placé peut justement viser ces deux endroits, à un mètre de distance par exemple (un peu plus, un peu moins, suivant l'acoustique du local et l'effet recherché).

Compression : pas à l'enregistrement, sauf si tu es sûr de ton coup.
Rroland www.studiolair.be
11

Citation : Voilà déjà un bon exemple de tout ce qu'il ne faut pas faire.



Merci de cette remarque je vais essayé autre chose. Pour le micro à condensateur je suis d’accord avec toi Rroland mais en se moment je n'est pas trop de tune mais j'y pense de + en + !

Comment est se que je dois pointer mon 57 pour en tirer le max ? (vers le début du manche légèrement incliné)

Sinon (12ax7)² dans ton morco la guitare rend vraiment bien bravo :bravo:
12
Merci! C'est une paire d'oktava dans les préamp de ma FA-101, l'instrument est une ibanez ragtime des années 80 au son vraiment pas terrible, maigre et sans profondeur, sans chaleur, cette prise en son en rajoute pas mal, l'instru est pas mal transformé...
Parce qu'évidemment une prise de son se fait en fonction du rôle de l'instru dans le mix final, là je voulais une guitare percussive et très puissante, j'ai mis un XY assez pret de la gratte et rien d'autre. Quand j'ai juste besoin d'une petite ligne solo intime je met qu'un seul micro (plutôt jonction caisse/manche), quand j'ai besoin d'un accompagnement assez soft je vais éloigner mon couple voire mettre un micro à 1 ou 2 mètre, quand la guitare folk est l'élément central et presque unique de la compo là je vais y mettre 3 micros (plus piezo si il y a) et passer beaucoup de temps à faire un son ample et réaliste...

Je vais tester la méthode de Phil...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr 

13

Citation : Comment est se que je dois pointer mon 57 pour en tirer le max ?



Avec son faible niveau de sortie, ce micro n'est pas adapté pour les grattes acoustiques, selon moi. Sa bande passante pauvre ne plaide pas non-plus en sa faveur.

A ta place, j'essaierais de le pointer sur le chevalet qui est la zone d'amplitude maxi (mais tu risques de manquer d'aigües), en attendant de pouvoir me payer un électro-stat dare-dare ! :noidea:

Roger, si tu veux un pointage chevalet/jonction de manche avec un XY, c'est à une trentaine de cm que tu dois mettre ton couple, car à 90° d'ouverture, pour viser ces points à 1m, cela voudrait dire que la caisse de ta gratte mesurerait plus d'un mètre cinquante (loi de Pythagore...). Là, même les plus gros guitarrones mexicains sont à la baille ! :ptdr:

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

14
Donc si je comprends bien, pour obtenir un son le plus naturel possible, il faut trouver l'équilibre entre les fréquences graves générées plutôt par la caisse et les fréquences aigues du manche. ça signifie avoir au moins 2 micros.
Malheureusement je n'en ai qu'un, donc il va falloir que je fasse des essais pour trouver le point d'équilibre sonore de ma grat. Je me rends de plus en plus compte du temps qu'il faut passer pour bien positionner le micro avant de commencer quoi que ce soit, et puis que c'est au moins aussi important de bien connaître son instrument et le son qu'il produit.
Phil, quand tu parles de zone d'amplitude maximale, tu veux dire que c'est au niveau du chevalet ou de la jointure table / manche que le son est le plus développé dans ses fréquences graves et aigues, c'est ça ?
POurtant il me semblait qu'au niveau du chevalet on obtenait quelque chose d'assez sourd ?

http://stegamusic.blogspot.fr/

15

Citation : Les zones d'amplitude maximales d'une guitare sont situées au niveau du chevalet et sur la partie de table d'harmonie située entre le bout de touche et le filetage de bord.



Citation : Pourtant il me semblait qu'au niveau du chevalet on obtenait quelque chose d'assez sourd ?



Je dirais pas plus sourd mais avec beaucoup moins de basse fréquence. En plaçant un micro à cette endroit on prend aussi l'attaque du médiator ! (ce qui n'est pas un mal)
16
Qui dit amplitude dit mouvement important. Le chevalet est au point où la table a le plus de liberté de vibrer. Ce point, aussi appelé diapason est l'endroit où le luthier a posé ses barres d'harmonie avec une faible tension de courbure (appelé forcement), afin d'équilibrer basses et aigües.

C'est donc à cet endroit que les cordes transmettent leur vibration à la table d'harmonie qui joue le rôle d'amplificateur mécanique. Toutes les fréquences y sont représentées, mais les aigües, plus enclines à s'amplifier sur des parties plus rigides de la table se captent mieux aux environs de la jonction caisse/manche.

Avec un seul micro, ce que je te conseille d'essayer, c'est de reprendre au chevalet puis de bosser à l'EQ pour rééquilibrer le tout. Tu auras ainsi toute la profondeur possible dès le départ pour affiner ton son, ce qui sera par conséquent plus facile puisque partant d'un son assez plein. Plutôt que d'essayer de ressortir des fréquences faibles à partir d'un spectre tronqué...

Ca dépend aussi de la gratte, mais reprendre avec un seul micro à la jonction, mmmh, je pense que ça va être coton-coton.

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

17
Meuh non... XY cela va depuis 70°, Phil, et la guitare mexicaine n'est pas nécessaire dans ce cas :tourne:
Rroland www.studiolair.be
18
Meuh si : même à 70 degrés, ça te fait encore une longueur chevalet/jonction d'environ 1.10mètre à 1 mètre de distance... A vos calculettes les amis : y z'ont des sacrées grattes en Belgique, j'vous l'dis moi ! :mdr: :pong:

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

19

Citation : y z'ont des sacrées grattes en Belgique



Et de sacrés gratteux :pong:

Je peux faire écouter les prises, si qq est intéressé MDR
Rroland www.studiolair.be
20
Ah mais ce serait avec un plaisir non dissimulé... :cobra:

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

21
Méthode décrite par Craig Anderton dans un bouquin que j'avais acheté il y a quelque temps (mixage et mastering avec cubase sx), sachant qu'il ne parlait pas forcément de l'enregistrement mais du traitement utilisé : il part de l'idée que si à plus de 2 ou 3 m une guitare ne crée pas une image stéréo très large, ce n'est pas pareil quand on est plus près : l'oreille droite capte les bruits de doigts et de cordes, l'oreille gauche perçoit la raisonnance grave de la caisse. Le son global remplit quant à lui la pièce et offre l'équivalent acoustique d'un canal central.
Du coup il copie 2 fois la piste d'origine.
La première copie est pannée à gauche et on lui coupe les aigus de façon radicale.
La deuxième copie est pannée à droite, et cette fois ci c'est les graves qui sont coupées.
On atténue la piste centrale sur les fréquences gênantes, et suivant le son qu'on veut obtenir on joue sur le niveau des deux pistes extérieures.
ça permet en fait de créer ce que Anderton appelle des micros virtuels.

http://stegamusic.blogspot.fr/

22
Ne serait ce pas un truc de feignant, l'astuce de Craigh Anderton?

En tout cas merci pour l'info

David Futur Bandcamp

23
De fainéants je sais pas, mais pour les pauvres, c'est cool! :bravo:
24
Un peu vieillotte comme technique, je m'amusais à faire de la stéréo virtuelle à partir de vieux 78 tours avec cette combine : je devais avoir 11-12 ans...

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

25
C'est clair que ce n'est pas parfait comme technique, mais quand on a pas les moyens d'avoir x micros, c'est toujours mieux que rien. Je crois que je vais tenter pour mes prochains enregistrements.

http://stegamusic.blogspot.fr/