aide demandée comprendre le test du Pulse 2

unisson, paraphonique et X-PWM. UNISON M crée un unisson monodique basé sur un ensemble de 8 impulsions

UNISON P

Des formants de voix

APW pour le DCO1 (impulsion à énergie constante avec subharmonique à l’octave inférieure)

X-PWM

UNISON M crée un unisson monodique basé sur un ensemble de 8 impulsions

le paramètre Keytrack contrôle le fondu de la modulation de largeur d’impulsion

X-PWM créent de la modulation en anneau entre les DCO 2 et 3 ou 2 et 1

DCO3 peut aussi créer une boucle de feedback entre la distorsion en sortie de VCA (cf. ci-dessous) et l’entrée du mixeur de sources

le tout avec action bipolaire

La résonance n’écrase pas les fréquences voisines lorsqu’on la pousse loin. Elle va d’ailleurs jusqu’à l’auto-oscillation

trigger simple depuis le début, trigger simple en cours, retrigger depuis le début, retrigger en cours, forcé jusqu’au bout

matrice de modulation 24 x 30 à 8 cordons

La synthèse par formant repose typiquement sur la description des trois premiers formants du spectre de la parole. Chaque formant (maximum du spectre de parole) est classiquement décrit par trois paramètres, sa fréquence (en Hz), son amplitude (en dB) et sa bande passante (en Hz). L'amplitude représente l'intensité du signal à la fréquence du formant tandis que la bande passante représente la largeur du spectre autour du maximum formantique.

matrice de modulation 24 x 30 à 8 cordons

La synthèse sonore soustractive est un procédé de synthèse sonore qui consiste à filtrer un signal périodique riche en harmoniques à l'aide de filtres fréquentiels.

Le signal de base est le plus souvent un signal simple, de la fréquence de la note voulue : signal carré, triangulaire, ou en dents de scie. Comme leur nom l'indique, ils sont faciles à générer (un oscillateur analogique peut produire un signal carré en produisant un courant continu et en inversant périodiquement les bornes). La partie soustractive de la synthèse provient du filtrage fréquentiel qui va atténuer une partie du spectre fréquentiel du son, et donc modifier son timbre en ne conservant qu'une partie de ses harmoniques. Le plus souvent, on utilise un filtre passe-bas mais d'autres types de filtres peuvent également être utilisés : filtre passe-haut, passe-bande, coupe-bande.

Comme pour les autres types de synthèse sonore, il peut être souhaitable de faire évoluer dans le temps l'amplitude du signal avec une enveloppe temporelle, pour lui donner un caractère percussif (comme une note de piano) ou au contraire constant (comme un son d'orgue).

La résonance n’écrase pas les fréquences voisines lorsqu’on la pousse loin. Elle va d’ailleurs jusqu’à l’auto-oscillation

le paramètre Keytrack contrôle le fondu de la modulation de largeur d’impulsion

I picked up the new Pulse 2 synthesizer by Waldorf, and have fallen for the German desktop wonder! This track was really all about discovering the sound and some of the potential of this new analog monosynth. All sounds except the drums are from P2.

En parlant de paraphonie, j'ai remarqué que, dans ce mode, une note seule sonne plus fort qu'un accord. Je ne sais pas si je suis clair lol.

Une voix, une note c est kifkif,non?

X-PWM

X-PWM créent de la modulation en anneau entre les DCO 2 et 3 ou 2 et 1

Le ring modulator (modulateur en anneau) est un effet de modulation utilisant un oscillateur pour générer une onde sinusoïdale, qui est ensuite multipliée avec le signal de départ (celui d'une guitare par exemple) pour produire de nouveaux harmoniques. C'est aussi un effet que l'on retrouve sur de nombreux synthétiseurs où un oscillateur est utilisé pour en moduler un autre, ce qui produit des sons de cloche caractéristiques.