A la recherche du piano ultime
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exactement!!
Tiens je viens de voir une masterclass où le maître expliquait comment il utilisait avantageusement cette astuce pour faire sonner une intro de debussy (plaquer une note à la main gauche sans faire résonner la corde, pendant que la main droite joue)
jazz, programme ça et tu auras l'"ultimate" !!
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jazzphoton
911
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
ear2
936
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 23 ans
2ko le son !!
C'est pas plutot 2Go ??
2ko c'est un patch
J'ai fait plusieurs piano pour le triton, ils font 64Mo sur double layer.
Ca ne doit pas valloir les piano de 2Go, mais ils s'en sorte super mieux que ceux d'origine.
Je propose des CD de sons pour Triton et autre ASR10 et EMULATOR à vendre à petit prix.
En fait je monte ma petite boite d'edition de son pour divers sampleur.
Si il y a des interessés, ils peuvent prendre contact avec moi.
@+
C'est pas plutot 2Go ??
2ko c'est un patch
J'ai fait plusieurs piano pour le triton, ils font 64Mo sur double layer.
Ca ne doit pas valloir les piano de 2Go, mais ils s'en sorte super mieux que ceux d'origine.
Je propose des CD de sons pour Triton et autre ASR10 et EMULATOR à vendre à petit prix.
En fait je monte ma petite boite d'edition de son pour divers sampleur.
Si il y a des interessés, ils peuvent prendre contact avec moi.
@+
tonton erno
173
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 22 ans
Bravo pour ta version de Skylark, Jazzphoton. Ça teinte belle évidence. D'une manière générale, je suis impressionné par la qualité des différents sons GIGA. Le spectre est bleuffant, les couches bien larges. Mais je suis étonné de constater que la plupart des pianistes ne pointent pas la faiblesse de ces sons: le sustain. J'ai joué dernièrement sur un Steinway (réel). C'est le gros point faible des amples: la longueur. Chez moi, je joue sur du Kurzweil (excellent en hardware). Les sons sont moins amples que sur giga, mais le sustain meilleur. La liaison et le sustain, voilà donc la faiblesse de ces banques gigantesques. Et j'en reviens à une question que j'ai déjà posée mais dont les réponses ne m'ont pas encore été trouvées: à quand un hardware avec des banques giga...? Qu'on ne me dise pas que c'est impossible. 
Ça teinte belle évidence. D'une manière générale, je suis impressionné par la qualité des différents sons GIGA. Le spectre est bleuffant, les couches bien larges. Mais je suis étonné de constater que la plupart des pianistes ne pointent pas la faiblesse de ces sons: le sustain. J'ai joué dernièrement sur un Steinway (réel). C'est le gros point faible des amples: la longueur. Chez moi, je joue sur du Kurzweil (excellent en hardware). Les sons sont moins amples que sur giga, mais le sustain meilleur. La liaison et le sustain, voilà donc la faiblesse de ces banques gigantesques. Et j'en reviens à une question que j'ai déjà posée mais dont les réponses ne m'ont pas encore été trouvées: à quand un hardware avec des banques giga...? Qu'on ne me dise pas que c'est impossible. Handros
530
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
theau
1264
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jazzphoton
911
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tonton erno
173
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 22 ans
Cher Jazzphoton,
Je suis désolé de répondre avec retard à ta propre réponse, mais je fais partie de ces farfelus qui posent une question avant de partir quelques jours et qui par surcroît, oublie de s'inscrire au thread.
Ceci écrit, je constate que tes compétences techniques sont proportionnelles à tes compétences pianistiques. Pardon d'avance si je ne comprends pas l'ensemble de ta littérature car je suis un peu gourd en théorie et en technique électronique...
Au vrai, j'entends les deux. A la fois l'effet de résonance lorsque l'on plaque une note ou un accord et que l'on actionne la pédale de sustain (de soutien?) qui sur un piano provoque par l'effet de libération des cordes cette longue course de résonance (vibration de la corde) proportionnelle à la taille de la corde et qui, par effet de sympathie, libère la résonance des harmoniques des autres cordes (reprends moi si je me trompe, une chose est de faire l'expérience d'un instrument, l'autre d'en parler). Cette résonance par sympathie étant un plus qui comme tu l'indiques, distingue les différents soft ou hard (bravo encore pour la crédibilité du tien. Mais la remqrsue est la même concernant la note appuyée (piquée?) et laissée appuyée ce qui empêche le feutre de se redéposer sur la corde qui dans tous les cas est plus longue sur le piano. C'est à mon avis le point faible. Et en ce qui concerne la méthode (longueur du sample ou autre), je ne sais pas comment s'y prendre. Il doit y avoir moyen d'allonger la chute... Bref je ne sais plus ce que j'écris, mais ouf, je sais encore ce que j'entends: lorsque le piano d'un soft (le meilleur, genre le tien
) joue seul , c'est le critère qui me permet d'entendre que c'est un soft. Question subsidiaire: as-tu le temps d'encore jouer malgré l'investissement dans toutes ces programmations remarquables?
Je suis désolé de répondre avec retard à ta propre réponse, mais je fais partie de ces farfelus qui posent une question avant de partir quelques jours et qui par surcroît, oublie de s'inscrire au thread.
Ceci écrit, je constate que tes compétences techniques sont proportionnelles à tes compétences pianistiques. Pardon d'avance si je ne comprends pas l'ensemble de ta littérature car je suis un peu gourd en théorie et en technique électronique...
Au vrai, j'entends les deux. A la fois l'effet de résonance lorsque l'on plaque une note ou un accord et que l'on actionne la pédale de sustain (de soutien?) qui sur un piano provoque par l'effet de libération des cordes cette longue course de résonance (vibration de la corde) proportionnelle à la taille de la corde et qui, par effet de sympathie, libère la résonance des harmoniques des autres cordes (reprends moi si je me trompe, une chose est de faire l'expérience d'un instrument, l'autre d'en parler). Cette résonance par sympathie étant un plus qui comme tu l'indiques, distingue les différents soft ou hard (bravo encore pour la crédibilité du tien. Mais la remqrsue est la même concernant la note appuyée (piquée?) et laissée appuyée ce qui empêche le feutre de se redéposer sur la corde qui dans tous les cas est plus longue sur le piano. C'est à mon avis le point faible. Et en ce qui concerne la méthode (longueur du sample ou autre), je ne sais pas comment s'y prendre. Il doit y avoir moyen d'allonger la chute... Bref je ne sais plus ce que j'écris, mais ouf, je sais encore ce que j'entends: lorsque le piano d'un soft (le meilleur, genre le tien
) joue seul , c'est le critère qui me permet d'entendre que c'est un soft. Question subsidiaire: as-tu le temps d'encore jouer malgré l'investissement dans toutes ces programmations remarquables?k-nar
38
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 22 ans
Il y'a un truc sur un acoustique je sais pas si ça a à voir avec ce que vous racontez, c'est que quand des notes sont tenues, je parle là sans pédale aucune, et qu'on joue par exemple un groupe d'autres notes, ces autres notes sonnent différemment que si on les jouaient sans les notes tenues, cela sone presque que comme un "quart de pédale"... mince, c'est vrai que c'est chaud à expliquer... 
jazzphoton
911
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
k-nar
38
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 22 ans
Citation : Une sorte de résonance sympathique, mais uniquement pour les touches qui sont enfoncées (et même pas forcément jouées, du moment que l'étouffoir ne touche plus la corde, la mise en résonance peut se faire)...
exactement!!
Tiens je viens de voir une masterclass où le maître expliquait comment il utilisait avantageusement cette astuce pour faire sonner une intro de debussy (plaquer une note à la main gauche sans faire résonner la corde, pendant que la main droite joue)
jazz, programme ça et tu auras l'"ultimate" !!
VinceBlood
380
Posteur·euse AFfamé·e
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Vince_
22792
Vie après AF ?
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