Patchage du Korg MS20
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oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Jr0001
5527
Je poste, donc je suis
Membre depuis 19 ans
Alx002
593
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
HAHAHAHAHHAHA
Ca marche aussi avec ma femme !!! Sauf qu'elle court moins vite
Ca marche aussi avec ma femme !!! Sauf qu'elle court moins vite
Jr0001
5527
Je poste, donc je suis
Membre depuis 19 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Voui, voui, voui...
Le module S/H nécessite une source de modulation (IN), et une cadence (CLOCK).
Il délivre en sortie (OUT) un signal électrique (source de tension CV)échelonné aléatoire que tu appliques dans l'entrée VCLPF cutoff IN. Tu peux aussi l'appliquer au VCHPF, ou aux deux ensemble via l'entrée TOTAL.
Ordinairement, la source de modulation est le bruit rose (PINK NOISE); mais tu peux essayer plein d'autres choses!
Dans tous les cas, n'oublie pas de régler au(x) potar(s) correspondant(s) la profondeur de modulation, c'est-à dire l'inetnsité de l'effet que tu appliques au jack.
Pour ce qui est de la cadence (CLOCK), tu peux connecter la sortie CARREE du MG (LFO), ou le trig out.
Dans le premier cas, tu règles la fréquence d'échantillonnage avec le potar du MG;
dans le second, la couleur du filtre change chaque fois que tu enfonces une touche.
Tu peux aussi déclencher l'échantillonnage avec une source sonore externe (voix(micro), guitare, un autre instrument (micro ou capteur piézzo), un enregistrement K7 ou MD ou CD ou enfin n'importe quoi d'électrique qui fasse du bruit):
Source sonore-----------------ESP signal IN
ESP TRIG OUT------------------S/H CLOCK IN
(n'oublie pas d'optimiser le signal grâce au niveau d'entrée, aux filtres HIGHcut et LOWcut, et au niveau de trig (THRESHOLD).
Voilà.
Le module S/H nécessite une source de modulation (IN), et une cadence (CLOCK).
Il délivre en sortie (OUT) un signal électrique (source de tension CV)échelonné aléatoire que tu appliques dans l'entrée VCLPF cutoff IN. Tu peux aussi l'appliquer au VCHPF, ou aux deux ensemble via l'entrée TOTAL.
Ordinairement, la source de modulation est le bruit rose (PINK NOISE); mais tu peux essayer plein d'autres choses!
Dans tous les cas, n'oublie pas de régler au(x) potar(s) correspondant(s) la profondeur de modulation, c'est-à dire l'inetnsité de l'effet que tu appliques au jack.
Pour ce qui est de la cadence (CLOCK), tu peux connecter la sortie CARREE du MG (LFO), ou le trig out.
Dans le premier cas, tu règles la fréquence d'échantillonnage avec le potar du MG;
dans le second, la couleur du filtre change chaque fois que tu enfonces une touche.
Tu peux aussi déclencher l'échantillonnage avec une source sonore externe (voix(micro), guitare, un autre instrument (micro ou capteur piézzo), un enregistrement K7 ou MD ou CD ou enfin n'importe quoi d'électrique qui fasse du bruit):
Source sonore-----------------ESP signal IN
ESP TRIG OUT------------------S/H CLOCK IN
(n'oublie pas d'optimiser le signal grâce au niveau d'entrée, aux filtres HIGHcut et LOWcut, et au niveau de trig (THRESHOLD).
Voilà.
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Jr0001
5527
Je poste, donc je suis
Membre depuis 19 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Haha! Monsieur a le feu sacré! Monsieur a l'intuition divine! 
C'est en effet possible, mais ça se joue sur l'extrême précision des réglages Cutoff et réso des DEUX filtres.
Il faut que le balayage (profondeur de modulation) des deux filtres par le LFO (MG) soit décalé d'une CERTAINE proportion d'un filtre sur l'autre, le tout par rapport aux réglages sus-cités.
Ca peut se faire, mais il faut tâtonner un certain temps...
Bon courage...
C'est en effet possible, mais ça se joue sur l'extrême précision des réglages Cutoff et réso des DEUX filtres.
Il faut que le balayage (profondeur de modulation) des deux filtres par le LFO (MG) soit décalé d'une CERTAINE proportion d'un filtre sur l'autre, le tout par rapport aux réglages sus-cités.
Ca peut se faire, mais il faut tâtonner un certain temps...
Bon courage...
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Jr0001
5527
Je poste, donc je suis
Membre depuis 19 ans
Jr0001
5527
Je poste, donc je suis
Membre depuis 19 ans
Ce message s'adresse a push-pull, ou a toute autre personne ayant une solutioncomparable! 
Bref: push pull, dans les morceaux que l'on peut entendre sur ton site,il y a un titre se passant sur un plage bretonne et où l'on peut entendre un bandoneon. Depuis que je l'ai écouté ,ce son m'intrigue beaucoup et je n'arrive pas à le reproduire. Tout sa pour te demander si t ne pourrai pas me donner le patch, s'il te plait!
Voila, merci d'avance
Bref: push pull, dans les morceaux que l'on peut entendre sur ton site,il y a un titre se passant sur un plage bretonne et où l'on peut entendre un bandoneon. Depuis que je l'ai écouté ,ce son m'intrigue beaucoup et je n'arrive pas à le reproduire. Tout sa pour te demander si t ne pourrai pas me donner le patch, s'il te plait!
Voila, merci d'avance
Push-Pull
20246
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Ben heu... C'est pas de refus, mais je note pas tous mes patches... 
Mais je vais tenter de te décrire ma démarche ! Un bon exercice pour moi, je suis pas devant le synthé...
Pour l'accordéon-bandonéon (bande aux néons !) il te faut utiliser des formes d'ondes carrées. En fait, une carrée avec le VCO2 et une un poil plus rectangle avec le VCO1 (puisque là elle est réglable) ça devrait le faire déjà pas mal. Sur les vrais accordéons, les lamelles sont savamment désacordées (demande à un gars qui règle ou restaure des acco pour le musette). Donc, pas avoir peur de détuner assez le VCO2 par rapport au 1. Pour le choix des octaves, je te laisse expérimenter, ça te donnera plein de couleurs d'acco différents !
Les filtres devraient être neutres, ou un peu de résonnance sur le LPF avec un Cutoff assez haut histoire de faire ressortir un peu les aigües.
Pas de modulation, ni vibrato ni wha-wha, hein !!
Reste l'enveloppe du VCA, l'EG2. Trrrès important, c'est là que tu vas donner l'impression du soufflet. Le sustain tout en haut, une attaque à touiller amoureusement (entre 0,5 et 1) et pas de release (y'en a pas sur un vrai !).
Reste plus qu'à jouer avec l'esprit acco ! Donc, bien accentuer les coups de soufflet soit au bouton de volume (difficile..) soit avec une pédale de volume.
Chauffe, Marcel, chauffe !!!
Mais je vais tenter de te décrire ma démarche ! Un bon exercice pour moi, je suis pas devant le synthé...
Pour l'accordéon-bandonéon (bande aux néons !) il te faut utiliser des formes d'ondes carrées. En fait, une carrée avec le VCO2 et une un poil plus rectangle avec le VCO1 (puisque là elle est réglable) ça devrait le faire déjà pas mal. Sur les vrais accordéons, les lamelles sont savamment désacordées (demande à un gars qui règle ou restaure des acco pour le musette). Donc, pas avoir peur de détuner assez le VCO2 par rapport au 1. Pour le choix des octaves, je te laisse expérimenter, ça te donnera plein de couleurs d'acco différents !
Les filtres devraient être neutres, ou un peu de résonnance sur le LPF avec un Cutoff assez haut histoire de faire ressortir un peu les aigües.
Pas de modulation, ni vibrato ni wha-wha, hein !!
Reste l'enveloppe du VCA, l'EG2. Trrrès important, c'est là que tu vas donner l'impression du soufflet. Le sustain tout en haut, une attaque à touiller amoureusement (entre 0,5 et 1) et pas de release (y'en a pas sur un vrai !).
Reste plus qu'à jouer avec l'esprit acco ! Donc, bien accentuer les coups de soufflet soit au bouton de volume (difficile..) soit avec une pédale de volume.
Chauffe, Marcel, chauffe !!!
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