Patchage du Korg MS20
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Jr0001
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Jrd'e
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Nouvel·le AFfilié·e
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oryjen
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Drogué·e à l’AFéine
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Sinon, y'a aussi les copains qui savent et aiment bien donner des coups de main! 
Hors sujet : Salut Doc'! Le MS50 est d'enfer, et a su transformer l'infini de mon MS20 en infini tout court!
Euh...si madame savait les cochoncetés que tu sussures sur le net! 
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Jr0001
5532
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Non oryjen c'est pas du tout ce que tu crois! 
Mais bon si tu te propose si gentiment, j'avoue que j'aimerai bien qu'on m'explique comment patcher efficacement je comprend rien au schemas electroniques en général et celui du MS20 dans le livret n'echape pas à la regle.
Comme tu es volontaire, paut tu m'xpliquer quelques trucs basiques?
Je suis sur que tu regorge d'experience a partager!
Mais bon si tu te propose si gentiment, j'avoue que j'aimerai bien qu'on m'explique comment patcher efficacement je comprend rien au schemas electroniques en général et celui du MS20 dans le livret n'echape pas à la regle.
Comme tu es volontaire, paut tu m'xpliquer quelques trucs basiques?
Je suis sur que tu regorge d'experience a partager!
oscillateur
12
Nouvel·le AFfilié·e
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oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
OK, j'attends tes questions... 
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Jr0001
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Pga
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Jr0001
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Pga
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Nouvel·le AFfilié·e
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Jr0001
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merci c'est sympa de me répondre, mais si je souhaite m'initier pleinement au patch c'est justement que j'ai déja compris comment fonctionnaient les réglages: je trouve tout cela tres instinctif, et comprehensible sans connaitre tous les détails techniques, au contrainre des patch qui me semblent plus difficiles...J'ai déja essayé les réglages d'oldschool.com ,et je troiuve cela tres interescent; cela ma permis d'entrvoir les possiblilité des patch, maisj souhaite réélement comprendre comment celafonctoine pour les apliquer avec plus d'efficacité.
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Bien...alooooors...
Tous les "trous" de la partie droite sont en liaison avec les différents modules de la partie gauche (étant eux-mêmes isolés/matérialisés par les traits blancs).
C'est aussi grosso-modo organisé de la même façon: de gauche à droite.
Par exemple, si tu regardes la première rangée de jacks en haut, tu trouveras le premier qui permet d'envoyer du contrôle dans les 2 VCOs et les 2 VCFs; le second aux 2 VCOs seulement; le troisième permet d'entrer un son (signal audio) de quelque type que ce soit directement dans le reste de la chaîne (tjrs de gauche à droite); le 4eme dans le filtre passe-haut; le 5eme dans le filtre passe-bas; le 6eme dans le VCA (qui produit les effets d'"enveloppe" pour simplifier un peu).
De toutes façons, il faut d'abord bien comprendre 2 choses à propos du fonctionnement du MS20:
- Pour chaque jack, le chemin du circuit est matérialisé explicitement au moyen de traits et de flèches.
- Le MS20 est un semi-modulaire: si tu n'utilises pas la partie droite, tu as affaire à un synthé "normal" dont tous les contrôles sont simplement accessibles via les potars de la partie gauche. C'est-à-dire que tous les modules (VCO, VCF, VCA, LFO, etc...) sont déjà connectés entre eux en interne selon une architecture standard et définie. C'est-à-dire, pour expliquer d'une autre façon, que les signaux AUDIO et les signaux de contrôle (CV) suivent un chemin et passent d'un module à l'autre dans un sens défini par la tradition (disons) et par le constructeur.
Ceci dit, la supériorité du MS20, et de toutes les machines modulaires, c'est de pouvoir MODIFIER ce chemin via les jacks correspondants à chaque module dans la partie droite.
Physiquement, voici comment ça se passe: Quand tu connectes un jack sur une entrée du patch panel,
- soit le câblage interne est interrompu et le module concerné "attend" que tu substitues un nouveau signal de commande (c'est le cas de l'entrée VCO 1+2 CV IN, qui est normalement reliée en interne à la sortie CV fournie par le clavier; cette liaison est supprimée quand tu y connectes un jack, ce qui te permet de prendre le contrôle de la "hauteur" des VCOs du MS20 avec le CV issu du clavier d'un autre synthé par exemple),
- soit la liaison n'est pas interrompue et le signal que tu rentres là s'additionne au signal déjà fourni en interne (c'est le cas des entrées de contrôle des filtres, qui restent asservis dans ce cas aux deux gros potars de Cutoff, ce "réglage" étant lui-même "augmenté" ou "amoindri" par la tension que tu ajoutes.
Il convient de faire la différence entre les ENTREES (repérées "IN" ou "input" ), qui te permettent de prendre le contrôle du module concerné, et les SORTIES (repérées "OUT" ou "output" ), qui te fournissent une tension délivrée par tel ou tel module.
Par exemple, le MG (LFO) sur le patch panel n'est représenté que par deux SORTIES (et c'est bien dommage!): onde triangulaire (celle qui est normalement fournie en interne), et onde carrée. La fréquence et la largeur d'onde sont elles déterminées par la position des deux potars du MG dans la partie gauche. Il aurait été intéressant, tu le vois bien, de disposer sur ce module d'une ENTREE pour contrôler en externe la VITESSE de modulation et la FORME (largeur) de l'onde. Ces fonctionnalités sont en général disponibles sur les vrais modulaires (MS50 par ex.).
Sur les entrées, tu peux donc entrer des tensions de contrôle récupérées sur des sorties du MS20 (par exemple contrôler à la main l'ouverture d'un filtre grâce à la molette de bend plutôt qu'avec le potar); mais rien ne t'empêche d'y appliquer des tensions issues d'autres synthés, ou même de sources beaucoup plus "exotiques"...Là, ton imagination est la seule limite, dans la mesure où même un SON est représenté électriquement parlant par de fines variations de tension, qu'il t'est loisible d'amplifier (grâce au MVCA par ex...) ou de bricoler avec ce que tu voudras...
Avec des câbles dédoublés en Y ou davantage, tu peux aussi "empiler" plusieurs signaux sur une seule entrée (par exemple pour faire varier l'ouverture d'un filtre en fonction de la position de la molette ET AUSSI de la hauteur de note jouée au clavier), ou au contraire répartir un signal récupéré sur une sortie à plusieurs autres entrées...
En théorie absolue, il convient de ne relier ensemble que des entrées et des sorties, et de respecter les tensions maximales indiquées sur certaines entrées.
En pratique, les entrées des modules sur les MS KORG sont absolument blindées, et tu peux y coller à peu près n'importe quoi jusqu'à environ 15 V.
Signalons aussi certains modules présents à droite seulement, et ne comportant aucun potar correspondant à gauche: le MVCA (entrée du signal, entrés du contrôle, sortie du signal modifié), le S/H (Sample & Hold) (entrée de la source, entrée CLOCK pour cadencer, sortie échantillonnée), le NOISE GENERATOR (sortie bruit blanc, sortie bruit rose).
Pour terminer, il faut dire que les potars de modulation dans la partie gauche (les 2 plus bas de chaque module VCOs, VCHPF, VCLPF) ont une affectation différente selon que le câblage interne du module concerné est ou non interrompu par l'enfichage d'un jack. Ces affectations (deux états possibles, donc) sont clairement indiquées en-dessous de chaque potar.
Ex:"MG/T.ext" signifie que si le câblage interne des VCOs n'est pas interrompu, ce potar contrôle la profondeur de modulaton du pitch par le MG (LFO)/ si le câblage est interrompu, ce potar contrôle la profondeur de modulation du pitch par la tension appliquée au jack "Total" (le premier en haut à gauche de la partie droite).
Je te raconte pas le bordel de câbles dans tous les sens que signifie tout ceci quand on ouvre la machine!!! Physiquement, ça signifie que tous les signaux passent par les jacks correspondants puis en repartent si rien n'y est connecté...dans le cas contraire, il y a un autre fil qui récupère la tension remplaçante et la conduit au bon endroit.
Voilà, si tu as d'autres questions ou si je n'ai pas été clair, n'hésite pas.
A+
Tous les "trous" de la partie droite sont en liaison avec les différents modules de la partie gauche (étant eux-mêmes isolés/matérialisés par les traits blancs).
C'est aussi grosso-modo organisé de la même façon: de gauche à droite.
Par exemple, si tu regardes la première rangée de jacks en haut, tu trouveras le premier qui permet d'envoyer du contrôle dans les 2 VCOs et les 2 VCFs; le second aux 2 VCOs seulement; le troisième permet d'entrer un son (signal audio) de quelque type que ce soit directement dans le reste de la chaîne (tjrs de gauche à droite); le 4eme dans le filtre passe-haut; le 5eme dans le filtre passe-bas; le 6eme dans le VCA (qui produit les effets d'"enveloppe" pour simplifier un peu).
De toutes façons, il faut d'abord bien comprendre 2 choses à propos du fonctionnement du MS20:
- Pour chaque jack, le chemin du circuit est matérialisé explicitement au moyen de traits et de flèches.
- Le MS20 est un semi-modulaire: si tu n'utilises pas la partie droite, tu as affaire à un synthé "normal" dont tous les contrôles sont simplement accessibles via les potars de la partie gauche. C'est-à-dire que tous les modules (VCO, VCF, VCA, LFO, etc...) sont déjà connectés entre eux en interne selon une architecture standard et définie. C'est-à-dire, pour expliquer d'une autre façon, que les signaux AUDIO et les signaux de contrôle (CV) suivent un chemin et passent d'un module à l'autre dans un sens défini par la tradition (disons) et par le constructeur.
Ceci dit, la supériorité du MS20, et de toutes les machines modulaires, c'est de pouvoir MODIFIER ce chemin via les jacks correspondants à chaque module dans la partie droite.
Physiquement, voici comment ça se passe: Quand tu connectes un jack sur une entrée du patch panel,
- soit le câblage interne est interrompu et le module concerné "attend" que tu substitues un nouveau signal de commande (c'est le cas de l'entrée VCO 1+2 CV IN, qui est normalement reliée en interne à la sortie CV fournie par le clavier; cette liaison est supprimée quand tu y connectes un jack, ce qui te permet de prendre le contrôle de la "hauteur" des VCOs du MS20 avec le CV issu du clavier d'un autre synthé par exemple),
- soit la liaison n'est pas interrompue et le signal que tu rentres là s'additionne au signal déjà fourni en interne (c'est le cas des entrées de contrôle des filtres, qui restent asservis dans ce cas aux deux gros potars de Cutoff, ce "réglage" étant lui-même "augmenté" ou "amoindri" par la tension que tu ajoutes.
Il convient de faire la différence entre les ENTREES (repérées "IN" ou "input" ), qui te permettent de prendre le contrôle du module concerné, et les SORTIES (repérées "OUT" ou "output" ), qui te fournissent une tension délivrée par tel ou tel module.
Par exemple, le MG (LFO) sur le patch panel n'est représenté que par deux SORTIES (et c'est bien dommage!): onde triangulaire (celle qui est normalement fournie en interne), et onde carrée. La fréquence et la largeur d'onde sont elles déterminées par la position des deux potars du MG dans la partie gauche. Il aurait été intéressant, tu le vois bien, de disposer sur ce module d'une ENTREE pour contrôler en externe la VITESSE de modulation et la FORME (largeur) de l'onde. Ces fonctionnalités sont en général disponibles sur les vrais modulaires (MS50 par ex.).
Sur les entrées, tu peux donc entrer des tensions de contrôle récupérées sur des sorties du MS20 (par exemple contrôler à la main l'ouverture d'un filtre grâce à la molette de bend plutôt qu'avec le potar); mais rien ne t'empêche d'y appliquer des tensions issues d'autres synthés, ou même de sources beaucoup plus "exotiques"...Là, ton imagination est la seule limite, dans la mesure où même un SON est représenté électriquement parlant par de fines variations de tension, qu'il t'est loisible d'amplifier (grâce au MVCA par ex...) ou de bricoler avec ce que tu voudras...
Avec des câbles dédoublés en Y ou davantage, tu peux aussi "empiler" plusieurs signaux sur une seule entrée (par exemple pour faire varier l'ouverture d'un filtre en fonction de la position de la molette ET AUSSI de la hauteur de note jouée au clavier), ou au contraire répartir un signal récupéré sur une sortie à plusieurs autres entrées...
En théorie absolue, il convient de ne relier ensemble que des entrées et des sorties, et de respecter les tensions maximales indiquées sur certaines entrées.
En pratique, les entrées des modules sur les MS KORG sont absolument blindées, et tu peux y coller à peu près n'importe quoi jusqu'à environ 15 V.
Signalons aussi certains modules présents à droite seulement, et ne comportant aucun potar correspondant à gauche: le MVCA (entrée du signal, entrés du contrôle, sortie du signal modifié), le S/H (Sample & Hold) (entrée de la source, entrée CLOCK pour cadencer, sortie échantillonnée), le NOISE GENERATOR (sortie bruit blanc, sortie bruit rose).
Pour terminer, il faut dire que les potars de modulation dans la partie gauche (les 2 plus bas de chaque module VCOs, VCHPF, VCLPF) ont une affectation différente selon que le câblage interne du module concerné est ou non interrompu par l'enfichage d'un jack. Ces affectations (deux états possibles, donc) sont clairement indiquées en-dessous de chaque potar.
Ex:"MG/T.ext" signifie que si le câblage interne des VCOs n'est pas interrompu, ce potar contrôle la profondeur de modulaton du pitch par le MG (LFO)/ si le câblage est interrompu, ce potar contrôle la profondeur de modulation du pitch par la tension appliquée au jack "Total" (le premier en haut à gauche de la partie droite).
Je te raconte pas le bordel de câbles dans tous les sens que signifie tout ceci quand on ouvre la machine!!! Physiquement, ça signifie que tous les signaux passent par les jacks correspondants puis en repartent si rien n'y est connecté...dans le cas contraire, il y a un autre fil qui récupère la tension remplaçante et la conduit au bon endroit.Voilà, si tu as d'autres questions ou si je n'ai pas été clair, n'hésite pas.
A+
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Pga
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Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 20 ans
Jr0001
5532
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Push-Pull
21327
Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Pour les patches de l'ami Push, tu peux foncer les yeux fermés: Que du tout bon!C'est comme de commencer la conduite automobile sur Ferrari!
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Push-Pull
21327
Vie après AF ?
Membre depuis 21 ans
Merci Ory ! 
'suis tout rouge, là...
'suis tout rouge, là...
=Tetard=
49
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 22 ans
Merci pour tout les gars
jme régal , je vais de ce pas trituré mon MS
jme régal , je vais de ce pas trituré mon MS
Jr0001
5532
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Jr0001
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oryjen
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Drogué·e à l’AFéine
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
Jr0001
5532
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Alx002
593
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
HAHAHAHAHHAHA
Ca marche aussi avec ma femme !!! Sauf qu'elle court moins vite
Ca marche aussi avec ma femme !!! Sauf qu'elle court moins vite
Jr0001
5532
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oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Voui, voui, voui...
Le module S/H nécessite une source de modulation (IN), et une cadence (CLOCK).
Il délivre en sortie (OUT) un signal électrique (source de tension CV)échelonné aléatoire que tu appliques dans l'entrée VCLPF cutoff IN. Tu peux aussi l'appliquer au VCHPF, ou aux deux ensemble via l'entrée TOTAL.
Ordinairement, la source de modulation est le bruit rose (PINK NOISE); mais tu peux essayer plein d'autres choses!
Dans tous les cas, n'oublie pas de régler au(x) potar(s) correspondant(s) la profondeur de modulation, c'est-à dire l'inetnsité de l'effet que tu appliques au jack.
Pour ce qui est de la cadence (CLOCK), tu peux connecter la sortie CARREE du MG (LFO), ou le trig out.
Dans le premier cas, tu règles la fréquence d'échantillonnage avec le potar du MG;
dans le second, la couleur du filtre change chaque fois que tu enfonces une touche.
Tu peux aussi déclencher l'échantillonnage avec une source sonore externe (voix(micro), guitare, un autre instrument (micro ou capteur piézzo), un enregistrement K7 ou MD ou CD ou enfin n'importe quoi d'électrique qui fasse du bruit):
Source sonore-----------------ESP signal IN
ESP TRIG OUT------------------S/H CLOCK IN
(n'oublie pas d'optimiser le signal grâce au niveau d'entrée, aux filtres HIGHcut et LOWcut, et au niveau de trig (THRESHOLD).
Voilà.
Le module S/H nécessite une source de modulation (IN), et une cadence (CLOCK).
Il délivre en sortie (OUT) un signal électrique (source de tension CV)échelonné aléatoire que tu appliques dans l'entrée VCLPF cutoff IN. Tu peux aussi l'appliquer au VCHPF, ou aux deux ensemble via l'entrée TOTAL.
Ordinairement, la source de modulation est le bruit rose (PINK NOISE); mais tu peux essayer plein d'autres choses!
Dans tous les cas, n'oublie pas de régler au(x) potar(s) correspondant(s) la profondeur de modulation, c'est-à dire l'inetnsité de l'effet que tu appliques au jack.
Pour ce qui est de la cadence (CLOCK), tu peux connecter la sortie CARREE du MG (LFO), ou le trig out.
Dans le premier cas, tu règles la fréquence d'échantillonnage avec le potar du MG;
dans le second, la couleur du filtre change chaque fois que tu enfonces une touche.
Tu peux aussi déclencher l'échantillonnage avec une source sonore externe (voix(micro), guitare, un autre instrument (micro ou capteur piézzo), un enregistrement K7 ou MD ou CD ou enfin n'importe quoi d'électrique qui fasse du bruit):
Source sonore-----------------ESP signal IN
ESP TRIG OUT------------------S/H CLOCK IN
(n'oublie pas d'optimiser le signal grâce au niveau d'entrée, aux filtres HIGHcut et LOWcut, et au niveau de trig (THRESHOLD).
Voilà.
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
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