Synthétiseurs: Les prototypes, exemplaires uniques, commandes spéciales (hors DIY amateurs)
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oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Le Synthétiseur RCA, à Princeton:
De nombreux compositeurs de "musique savante" l'ont utilisé pour composer des pièces.
Citons entre autres Karlheinz Stockhausen et John Cage...
Citation :
Wikipédia.Le RCA Mark II Sound Synthesizer (surnommé Victor ) était le premier synthétiseur électronique programmable et l'équipement phare du Columbia Princeton Electronic Music Center. Conçu par Herbert Belar et Harry Olson de RCA, il a été installé à l'Université Columbia en 1957. Constitué d'un ensemble de composants de synthèse sonore interconnectés, Vladimir Ussachevsky et Peter Mauzey (en) ont en grande partie contribué à la conception de l'appareil. Le Mark II offrait plus de flexibilité à l'utilisateur et disposait de deux fois plus d'oscillateurs sonores que son prédécesseur, le Mark I1. Le synthétiseur a été financé par une importante subvention de la Fondation Rockefeller.
De nombreux compositeurs de "musique savante" l'ont utilisé pour composer des pièces.
Citons entre autres Karlheinz Stockhausen et John Cage...
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Et voici le canadien Hugh Le Caine, musicien et bricoleur de génie. C'est lui, et non Bob Moog comme on le croit à tort, qui inventa le principe du réglage des paramètres sonores en VARIATION DE TENSION ("Voltage Controled..."), pour une meilleure stabilité par rapport aux tentatives précédentes qui utilisaient des VARIATIONS D'INTENSITE.
Il passa sa vie à construire différents appareils sonores, prototypes uniques, pour le compte de divers labos et studios de par le monde, et pour alimenter sa propre démarche musicale expérimentale.
Il tentera sur le tard sans succès de définir une forme commerciale pour son principal et plus ancien projet, la "Sacqueboute Electronique", un synthétiseur monophonique à l'aspect déroutant dans sa forme prototypique. Cette tentative, arrivée trop tard sur le marché, fut un échec.
La sacqueboute électronique, prototype, 1954.
La sacqueboute électronique, prototype de la version commerciale, 1971.
L'orgue à touches sensibles, 1954.
Contrôle de volume indépendant pour chaque touche, 5 contacteurs sous chaque touche du clavier, correspondant à 5 niveaux de volume. 99 générateurs sonores.
Le Magnétophone à applications spéciales. Polyphonie 6 voix, avec contrôle indépendant de la vitesse de lecture pour chaque voix (bande).
Une préfiguration du Mellotron.
Le prototype de 1955.
Le prototype de 1957.
Le prototype de 1961.
Le prototype de 1967, et son mécanisme principal.
La banque d'oscillateurs: 108 oscillateurs sinusoïdaux contrôlés par un ou plusieurs claviers "sensibles", ou un "spectrogramme", sorte de séquenceur électromécanique lisant des "partitions" sur papier en bobines. 1959.
Préfiguration de la synthèse additive ou FM.
Le "Spectrogramme", et un exemple de partition.
Le Générateur de Structure Sonore Sérielle, 1967.
Le panneau de droite contrôle des séries de durées et de hauteurs (séquenceur), tandis que le panneau de gauche contrôle les timbres (filtres) et divers effets sonores appliqués aux sons séquencés.
L'intérieur du "séquenceur" multipistes.
Le prototype, simplifié et étendu, destiné à l'Expo67 de 1967 à Montréal, ici mis en démonstration par Hugh Le Caine lui-même.
La Sonde. 200 générateurs sinusoïdaux. Synthèse additive. 1968.
Prototype du Polyphone, synthétiseur polyphonique, 1970.
Un générateur par touche (37 voix de polyphonie), avec contrôle indépendant du volume, du timbre, de la hauteur et de la forme d'onde PAR TOUCHE (les 4 rangées de sliders au-dessus du clavier), plus des contrôles globaux sur le panneau supérieur.
Un pédalier inférieur donne l'accès à certains contrôles globaux au pied.
Image parcellaire de son dernier projet, le "Paramus", synthé polyphonique hybride analo-numérique...
Malgré des recherches prolongées, je n'ai hélas pas trouvé d'autre image de l'instrument...
Il passa sa vie à construire différents appareils sonores, prototypes uniques, pour le compte de divers labos et studios de par le monde, et pour alimenter sa propre démarche musicale expérimentale.
Il tentera sur le tard sans succès de définir une forme commerciale pour son principal et plus ancien projet, la "Sacqueboute Electronique", un synthétiseur monophonique à l'aspect déroutant dans sa forme prototypique. Cette tentative, arrivée trop tard sur le marché, fut un échec.
La sacqueboute électronique, prototype, 1954.
La sacqueboute électronique, prototype de la version commerciale, 1971.
L'orgue à touches sensibles, 1954.
Contrôle de volume indépendant pour chaque touche, 5 contacteurs sous chaque touche du clavier, correspondant à 5 niveaux de volume. 99 générateurs sonores.
Le Magnétophone à applications spéciales. Polyphonie 6 voix, avec contrôle indépendant de la vitesse de lecture pour chaque voix (bande).
Une préfiguration du Mellotron.
Le prototype de 1955.
Le prototype de 1957.
Le prototype de 1961.
Le prototype de 1967, et son mécanisme principal.
La banque d'oscillateurs: 108 oscillateurs sinusoïdaux contrôlés par un ou plusieurs claviers "sensibles", ou un "spectrogramme", sorte de séquenceur électromécanique lisant des "partitions" sur papier en bobines. 1959.
Préfiguration de la synthèse additive ou FM.
Le "Spectrogramme", et un exemple de partition.
Le Générateur de Structure Sonore Sérielle, 1967.
Le panneau de droite contrôle des séries de durées et de hauteurs (séquenceur), tandis que le panneau de gauche contrôle les timbres (filtres) et divers effets sonores appliqués aux sons séquencés.
L'intérieur du "séquenceur" multipistes.
Le prototype, simplifié et étendu, destiné à l'Expo67 de 1967 à Montréal, ici mis en démonstration par Hugh Le Caine lui-même.
La Sonde. 200 générateurs sinusoïdaux. Synthèse additive. 1968.
Prototype du Polyphone, synthétiseur polyphonique, 1970.
Un générateur par touche (37 voix de polyphonie), avec contrôle indépendant du volume, du timbre, de la hauteur et de la forme d'onde PAR TOUCHE (les 4 rangées de sliders au-dessus du clavier), plus des contrôles globaux sur le panneau supérieur.
Un pédalier inférieur donne l'accès à certains contrôles globaux au pied.
Image parcellaire de son dernier projet, le "Paramus", synthé polyphonique hybride analo-numérique...
Malgré des recherches prolongées, je n'ai hélas pas trouvé d'autre image de l'instrument...
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
[ Dernière édition du message le 12/02/2022 à 03:23:00 ]
Carmin
167
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 6 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
J'ai retrouvé le Paramus dans mes archives!
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
kosmix
47216
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
Des machines de toute beauté dignes de figurer dans les films de SF des années 50
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
chapolin
10540
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 21 ans
C'est marrant de voir le look col blanc façon docteur savant des créateurs de ces machines et d'imaginer le look parfois déjanté des musiciens qui les ont utilisés dans les décennies suivantes 
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
Un petit tour chez Jean-Mimi, qui s'est fait faire exprès pour lui un certain nombre de bricoles :
Michel Geiss:
- Le Matriséquenceur, 1978:
-Le Digiséquenceur, 1992:
(C'te bricole qui tient avec du scotch!...
)
LAG:
-Le grand clavier midi circulaire et lumineux:
-L'Insecte, clavier midi nomade (surtout dans sa deuxième version HF, la première trimballait 4 fils), 1988:
-"Mad Max", clavier midi portable (1988). Le manche articulé sert de contrôleur de modulations:
-Bernard Szajner: La Harpe Laser (1980):
C'est ce modèle qui fut emmené en Chine en 1981. Il contrôlait un rack RSF.
Plus tard sur RDV il contrôle un Synthex.
Ensuite Jarre en fait construire une autre par Oraison Electronique, et en achète une troisième à Philippe Guerre, un autre modèle Szajner.
D'autres modèles suivront, construits presque pour chaque nouveau concert.
Michel Geiss:
- Le Matriséquenceur, 1978:
-Le Digiséquenceur, 1992:
(C'te bricole qui tient avec du scotch!...
)LAG:
-Le grand clavier midi circulaire et lumineux:
-L'Insecte, clavier midi nomade (surtout dans sa deuxième version HF, la première trimballait 4 fils), 1988:
-"Mad Max", clavier midi portable (1988). Le manche articulé sert de contrôleur de modulations:
-Bernard Szajner: La Harpe Laser (1980):
C'est ce modèle qui fut emmené en Chine en 1981. Il contrôlait un rack RSF.
Plus tard sur RDV il contrôle un Synthex.
Ensuite Jarre en fait construire une autre par Oraison Electronique, et en achète une troisième à Philippe Guerre, un autre modèle Szajner.
D'autres modèles suivront, construits presque pour chaque nouveau concert.
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
[ Dernière édition du message le 17/02/2022 à 11:43:49 ]
kosmix
47216
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
On ne parle pas musique ici. Verboten!
(Mais je suis ok avec toi).
(Mais je suis ok avec toi).
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
kosmix
47216
Ma vie est un thread...
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