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Sujet de la discussion Synthétiseurs: Les prototypes, exemplaires uniques, commandes spéciales (hors DIY amateurs)
Hello.
Le topic "LES RARETES" analogiques m'a permis plusieurs fois, au cours de mes recherches, de tomber sur des fabrications uniques souvent étonnantes, parfois célèbres car utilisées par des musiciens en vue, mais n'entrant pas à proprement parler parmi "LES RARETES", consacré aux fabrications de série (même à peu d'exemplaires).
J'ai donc eu l'idée d'ouvrir ce sujet, qui, ça en amusera plus d'un, est aussi ouvert aux prototypes numériques :langue:.
Il n'est pas ici question de limite d'époque: Tout est admis.

Je commence avec le Telharmonium, construit en 1897 par l'américain Thaddeus Cahill.
Teleharmonium1897.jpg
Construit sur le principe de la "roue phonique", qu'il inaugure: une roue métallique crantée tourne devant une bobine, générant un courant électrique dont la fréquence est déterminée par la largeur et la profondeur des crans, à la manière d'une dynamo.
US580035A_Thaddeus_Cahill%2C_Telharmonium_patent_p.04.jpg
2049477.jpg
Il sera construit en trois exemplaires, trois versions de plus en plus énormes (le premier exemplaire sur la photo du haut), le second exemplaire pesant 200 tonnes et ayant nécessité un train de 30 wagons pour être acheminé vers son lieu d'installation définitif.:8O:
generator_room_telharmonium.jpg
screen-shot-2015-09-07-at-10-49-01-pm.png
guntersmagazine1907-4.png
L'idée commerciale de Cahill était, à l'aide de sa machine, de monnayer la diffusion de musique par le tout nouveau réseau téléphonique américain. Il créa donc à cet effet une société, dont les activités se prolongèrent malgré de grandes difficultés financières jusqu'en 1914.
Jusqu'en 1910 ce fut un succès, jusqu'à ce que les usagers du téléphone ne commencent à se plaindre des interférences propagées sur le réseau par cette machine surpuissante (le son en sortie, injecté directement dans le réseau téléphonique, avait une puissance électrique de plus d'1A).

La troisième version, terminée en 1911 et encore plus démesurée que la seconde, ne retrouvera pas le succès, et la société couverte de dettes périclita à l'aube de la première guerre mondiale.

Cet improbable engin étant le premier artefact à générer du son destiné à produire de la musique, on peut considérer qu'il s'agit là du tout premier synthétiseur.
Le principe de la roue phonique, miniaturisé, sera repris quelques années plus tard pour donner l'orgue Hammond.

Lien vers la page Wiki où j'ai trouvé toutes ces infos:
https://fr.wikipedia.org/wiki/Telharmonium

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

[ Dernière édition du message le 05/02/2022 à 13:01:31 ]

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Les Anglais aiment le T, c'est bien connu. :mdr:
Le TKS fait la même chose qu'un KS, les seules différences sont le boîtier et la LED qui montre qu'il est alimenté.
L'Universal Sequencer a plus de fonctions : entrée horloge et entrée audio pour le synchroniser avec un signal audio dont il extrait une horloge, mode pas à pas, transposition au clavier, réglage de la longueur et inversion des impulsions, sorties CV/gate en jack... mais la base est aussi un KS.

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J'ai trouvé le TKS bricolé du hollandais. Z'ai failli le mettre mais finalement SamZen...:mrg:
Je note juste une coïncidence amusante: Son "Analogic Sequencer" est équipé d'une matrice à switches du même modèle que celle qu'on voit sur le Dewtron Quasar que j'ai posté juste au-dessus...
Interférences internetiques...:oops2:

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

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Double système "ZSK", Russie soviétique, prototype unique, R.Velikis and A.Jovayshai, 1985.

ljwi.jpg

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

[ Dernière édition du message le 10/02/2022 à 01:17:44 ]

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ANS synthétiseur optique: La "partition" est dessinée sur une vitre enduite de poix; un faisceau lumineux est projeté au-travers de ces graphies, qui sont traduites en sons.
Exemplaire unique, utilisé par de nombreux compositeurs d'avant-garde, dont Alexandre Artemiev qui l'a utilisé sur plusieurs films de Tarkovsky, dont Le Miroir et Solaris.
800px-ANS_Synthesiser%2C_Glinka_Museum.jpg

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

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Ah oui je l'avais déjà vu celui-là, sacrée machine.

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

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Le Synthétiseur RCA, à Princeton:
Citation :
Le RCA Mark II Sound Synthesizer (surnommé Victor ) était le premier synthétiseur électronique programmable et l'équipement phare du Columbia Princeton Electronic Music Center. Conçu par Herbert Belar et Harry Olson de RCA, il a été installé à l'Université Columbia en 1957. Constitué d'un ensemble de composants de synthèse sonore interconnectés, Vladimir Ussachevsky et Peter Mauzey (en) ont en grande partie contribué à la conception de l'appareil. Le Mark II offrait plus de flexibilité à l'utilisateur et disposait de deux fois plus d'oscillateurs sonores que son prédécesseur, le Mark I1. Le synthétiseur a été financé par une importante subvention de la Fondation Rockefeller.
Wikipédia.
800px-RCA_Mark_II_Sound_Synthesizer.jpg
De nombreux compositeurs de "musique savante" l'ont utilisé pour composer des pièces.
Citons entre autres Karlheinz Stockhausen et John Cage...

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

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Et voici le canadien Hugh Le Caine, musicien et bricoleur de génie. C'est lui, et non Bob Moog comme on le croit à tort, qui inventa le principe du réglage des paramètres sonores en VARIATION DE TENSION ("Voltage Controled..."), pour une meilleure stabilité par rapport aux tentatives précédentes qui utilisaient des VARIATIONS D'INTENSITE.
Il passa sa vie à construire différents appareils sonores, prototypes uniques, pour le compte de divers labos et studios de par le monde, et pour alimenter sa propre démarche musicale expérimentale.
Il tentera sur le tard sans succès de définir une forme commerciale pour son principal et plus ancien projet, la "Sacqueboute Electronique", un synthétiseur monophonique à l'aspect déroutant dans sa forme prototypique. Cette tentative, arrivée trop tard sur le marché, fut un échec.

sb4.jpg
La sacqueboute électronique, prototype, 1954.

sbcom.gif
La sacqueboute électronique, prototype de la version commerciale, 1971.

tso1.jpg
L'orgue à touches sensibles, 1954.
Contrôle de volume indépendant pour chaque touche, 5 contacteurs sous chaque touche du clavier, correspondant à 5 niveaux de volume. 99 générateurs sonores.


Le Magnétophone à applications spéciales. Polyphonie 6 voix, avec contrôle indépendant de la vitesse de lecture pour chaque voix (bande).
Une préfiguration du Mellotron.
mt3.jpg
Le prototype de 1955.

mt1.jpg
Le prototype de 1957.

mt5.jpg
Le prototype de 1961.

img0006.gif
img0007.gif
Le prototype de 1967, et son mécanisme principal.

osc1.gif
La banque d'oscillateurs: 108 oscillateurs sinusoïdaux contrôlés par un ou plusieurs claviers "sensibles", ou un "spectrogramme", sorte de séquenceur électromécanique lisant des "partitions" sur papier en bobines. 1959.
Préfiguration de la synthèse additive ou FM.
spectro.jpg
sp3.jpg
Le "Spectrogramme", et un exemple de partition.

sssg1.jpg
Le Générateur de Structure Sonore Sérielle, 1967.
Le panneau de droite contrôle des séries de durées et de hauteurs (séquenceur), tandis que le panneau de gauche contrôle les timbres (filtres) et divers effets sonores appliqués aux sons séquencés.

sssg2.jpg
L'intérieur du "séquenceur" multipistes.

sssg3.jpg
Le prototype, simplifié et étendu, destiné à l'Expo67 de 1967 à Montréal, ici mis en démonstration par Hugh Le Caine lui-même.

sonde1.gif
La Sonde. 200 générateurs sinusoïdaux. Synthèse additive. 1968.

p3.jpg
Prototype du Polyphone, synthétiseur polyphonique, 1970.
Un générateur par touche (37 voix de polyphonie), avec contrôle indépendant du volume, du timbre, de la hauteur et de la forme d'onde PAR TOUCHE (les 4 rangées de sliders au-dessus du clavier), plus des contrôles globaux sur le panneau supérieur.
ps.jpg
Un pédalier inférieur donne l'accès à certains contrôles globaux au pied.

271678_111288905633166_106157466146310_92845_3038533_o.jpg
Image parcellaire de son dernier projet, le "Paramus", synthé polyphonique hybride analo-numérique...
Malgré des recherches prolongées, je n'ai hélas pas trouvé d'autre image de l'instrument...

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

[ Dernière édition du message le 12/02/2022 à 03:23:00 ]

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Hyper intéressant, merci !
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J'ai retrouvé le Paramus dans mes archives!:bravo:
ypce.jpg

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

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Des machines de toute beauté dignes de figurer dans les films de SF des années 50 :bravo:

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

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C'est marrant de voir le look col blanc façon docteur savant des créateurs de ces machines et d'imaginer le look parfois déjanté des musiciens qui les ont utilisés dans les décennies suivantes :bave:
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Un petit tour chez Jean-Mimi, qui s'est fait faire exprès pour lui un certain nombre de bricoles :
Michel Geiss:
- Le Matriséquenceur, 1978:
kr-michel-geiss-02-1024x684.jpg

-Le Digiséquenceur, 1992:
JMJ%20Sequencer-1.jpg
(C'te bricole qui tient avec du scotch!...:surpris: )

LAG:
-Le grand clavier midi circulaire et lumineux:
image218.jpg

-L'Insecte, clavier midi nomade (surtout dans sa deuxième version HF, la première trimballait 4 fils), 1988:
instruments-customises-lag-insecte.png

-"Mad Max", clavier midi portable (1988). Le manche articulé sert de contrôleur de modulations:
instruments-customises-portable-lag-mad-max.png

-Bernard Szajner: La Harpe Laser (1980):
003_1981-les_concerts_en_chine_02.jpg
C'est ce modèle qui fut emmené en Chine en 1981. Il contrôlait un rack RSF.
Plus tard sur RDV il contrôle un Synthex.
Ensuite Jarre en fait construire une autre par Oraison Electronique, et en achète une troisième à Philippe Guerre, un autre modèle Szajner.
D'autres modèles suivront, construits presque pour chaque nouveau concert.
test.jpg

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

[ Dernière édition du message le 17/02/2022 à 11:43:49 ]

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La fin des années 80 c'est définitivement sa pire période.

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

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On ne parle pas musique ici. Verboten!:mrg:
(Mais je suis ok avec toi).

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

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Je ne parlais pas de musique en fait, à la vue des photos c'est plutôt le style visuel qui me choque, les fringues et les synthés...

Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?

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c2e2_3.JPG

il me fait penser au WOLF timbre akai ...

une vielle et alors ...??

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@ kosmix: Ha oui ces claviers-bestioles, c'est assez grand-guignol en fait...
Les antennes de la "chenille", c'était des leviers de commodo Peugeot...:mrg:
Bah il les a bien vendus ses spectacles, le gars...
C'est toujours la même histoire: quand tu veux toucher tout le monde, tu vises sous la ceinture.

Jeremy tu vas te faire des copains:volatil:

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[ Dernière édition du message le 17/02/2022 à 18:12:08 ]

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dualmini.jpg

Le fameux Double-Minimmog réalisé par MoogMusic en 1970 pour Patrick Moraz.

fe56c7998be14c3b420a9f64821f4458.jpg

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

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Merci Ory, je cherchais justement à savoir si ça existait.... il y a juste quelques minutes.
Ca existe l'omniscience en Ardèche?
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Inutile d'aller si loin. De bonnes antennes bien réglées suffisent à cet usage...image.php
Le double-Minimoog est une commande spéciale. A mon avis il n'y en a pas eu d'autre, de ce type par ailleurs un peu bizarre: Je ne comprends pas trop l'avantage par rapport à simplement deux Minimoogs posés l'un au-dessus ou à côté de l'autre...
Peut-être un détail que j'ignore... On peut peut-être router au choix les claviers sur l'un ou l'autre module... Il y a ce bouton rouge supplémentaire sous les molettes du clavier inférieur... Je ne sais pas.

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[ Dernière édition du message le 07/03/2022 à 22:04:52 ]

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Oui, étrange. Si il y avait un simple clavier, on pourrait se laisser aller sur une possible duophonie.
Même si je sais bien qu’il ne suffit pas de cumuler deux mini sur un clavier pour que ça fonctionne.
Mais là, je vois pas… la frime?

Présentez vous sur AudioFanzine

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Vu le bonhomme, certainement pas...
Toutes infos bienvenues...

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

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Ben déjà ça lui offre quoi?

-Avoir deux patchs de MM en même temps sur scène (ou plus s'il a d'autres MiniMoog, ce qu'on voit sur la vidéo)
-Pouvoir fait un son en empilant deux patchs différents, d'ailleurs le bouton-mystère rouge, c'est peut-être un sélecteur pour router les deux consoles sur le même clavier pour faire cet empilage?

Quoi d'autre?

Micromoog au dessus
Double clavier du Dual MiniMoog au centre
Double console du Dual MiniMoog au dessous

Dual_Minimoog_%26_Micromoog%2C_Cantos.jpg

[ Dernière édition du message le 08/03/2022 à 19:09:56 ]

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Clavier dessus, contrôles dessous à plat: Pas con du point de vue ergonomique!
Belle trouvaille l'ami!:bravo:
Voilà peut-être simplement la clé de ce mystère: Quand on voit l'affairement quasi-insectoïde du gaillard sur scène, on se dit que n'importe quel arrangement permettant d'améliorer la manière dont les choses lui tombaient sous la main devait être le bienvenu!

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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.

[ Dernière édition du message le 08/03/2022 à 20:18:01 ]

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Why not mais attention, cette photo n'est pas tiré d'une configuration de scène ni de studio, mais d"un "Wall of Moog" :
https://www.matrixsynth.com/2009/02/wall-of-moog.html

D'après les commentaires, Moratz l'avait sur scène en 75/76 pour la tournée de Yes.

Wall_of_MOOG.jpg