réactions au dossier 8 micros dynamiques de référence
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Los Teignos
A la scène comme au studio, voici la liste des microphones dynamiques les plus utilisés par les professionnels aujourd’hui.
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
[ Dernière édition du message le 02/04/2013 à 23:22:22 ]
bouède
Los Teignos
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
Anonyme
Heu sinon, juste sur la forme, tu t'es relu après avoir écrit l'article (si c'est toi qui l'a écrit) ? Là c'est bourré de fautes, franchement ça la fout mal, ça fait cheap et pas sérieux du tout....
Citation :
Voici une sélection de 6 micros statiques et dynamiques de référence pour enregistrer des batteries, guitares, voix ou tout autre instrument.
Bon, manifestement le weekend a été arrosé. 
[ Dernière édition du message le 02/04/2013 à 16:12:06 ]
Los Teignos
Désolé.
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
oboreal
Los Teignos : Attention, la coquille du micro statique est restée dans ton message initial... 
L'idée est vraiment bonne en tout cas...
Pour les micros grosse caisse, je pense qu'on ne peut pas passer à côté du shure Beta 52, largement aussi utilisé que le AKG, et qui a l'avantage, à mon sens de pouvoir assez bien reproduire une grosse caisse seul, là ou le D112 privilégiera trop l'attaque sans restituer assez de corps, ce qui nécessitera un micro de complément pour récupérer du sub, en studio notamment. Je ne connais par contre pas le D12 VR, qui a l'air de se situer comme le nouveau micro de référence d'AKG dans ce domaine.
L'inconvénient de ce type d'article, en revanche, c'est de faire encore plus la promotion de vieilles gloires, déjà largement connus et répandus dans les fiches techniques au détriment de micros de conception plus récente, souvent moins utilisés, alors que plus efficaces et moins chers...
Il serait donc peut être intéressant de compléter cet article par des rubriques sur les alternatives, ou les "challengers", afin de donner une visibilité aux meilleurs micros modernes.
Elfredo_sono
SteackBeatz
Est-ce vraiment un micro "à tout faire" ?
Ma musique :
Etienne1992
luciolis
ultrasteak
L'inconvénient de ce type d'article, en revanche, c'est de faire encore plus la promotion de vieilles gloires, déjà largement connus et répandus dans les fiches techniques au détriment de micros de conception plus récente, souvent moins utilisés, alors que plus efficaces et moins chers...
Tout a fait d'accord, les mike les plus connus le sont pour leur qualité indéniable, mais on peut maintenant trouver mieux pour certain, voir pour beaucoup...
Sur un kick justement, un micro en pleine montée tel le D6 Audix mérite largement sa place (surtout vu le rapport qualité/prix). je reste conscient que ça reste affaire de gout et ne veux pas le placer au dessus ou en dessous d'un autre, mais plutôt dans la même cour, le choix restant au son désiré... En tout cas il détrône peut être pas encore ses concurrents partout, mais sur un style rock ou pop, tu branche, fait le gain, pousse le fader, "oh surprise y a presque rien a toucher !"
Petite question quand même concernant les réglages de brillance directement sur certain micro...
A l'intérieur c'est donc un filtre qui est mis sur le circuit si je ne m'abuse ?
Donc vu la taille d'un micro cela doit être l'affaire d'une poignée de résistances et qqes condos.... ?
Voyez où je veux en venir ?
Alors comment se permettre de favoriser les aigus avec un tel système digne d'un bouton "tone" de chaine hifi alors qu'on a dans son rack tout mignon juste là, un magnifique EQ qu'on vient tout juste de payer une fortune, ou un plug oxford qui le fait le mieux du monde ?
Un truc m'échappe là... Me trompe-je ???
Etienne1992
Spidouz
Kssk
Spidouz
The Old Stuff
ultrasteak
Pour l'histoire des filtres, en passif, c'est toujours une histoire de quelques résistances et bobines (et pas de condensateur). Mais c'est très pratique de pouvoir filtrer à la source. Tout ce qu'on enlève d'inutile c'est autant de moins à être amplifié dans le pré-ampli plus tard et autant de sons dérangeante à ne pas devoir traiter au mix.
Ok pour le D6, ça reste histoire de gout...
Par contre pour les filtres je ne suis pas d'accord, tu parle de filtrer à la source, si c'est un EQ dans le circuit micro c'est pas plus la source qu'un EQ de console ou de periph lors de la prise... Pour moi corriger a la source c'est l'instrument lui même ou la position du micro... Pour les condos ou bobines je suis électronicien, et il peut être utiliser condo et/ou bobine + résistance, mais dans le cas d'un micro pour être honnête je ne sais pas ce qui est retenu car je n'ai jamais ouvert ce genre de mic...
Sans compter que bobine ou condo, ce genre de "petit montage" est loin d'être idéal et c'est même le genre a tordre la phase en tout sens... J'ajouterai aussi que si le but est d'enregistrer un truc déjà un peu nettoyé ou dégrossi on l'appellera comme on voudra, le fait est que corriger à la prise sur la console ou un périph te laisse au moins le choix du réglage, pas juste un inter...
Bien entendu ceci est valable pour qui enregistre en passant par une console ou un periph preamp/eq.
Quoique je ne vois pas vraiment en quoi est-ce important de le faire avant l'amplification, on ne parle pas de parasite ou de souffle, mais de fréquence non ?
De mon point de vue (normal
) je trouve que tes arguments ne tiennent pas vraiment, et peut être les miens aussi hein j'ai pas la science infuse ultrasteak
rroland
[ Dernière édition du message le 02/04/2013 à 20:59:28 ]
SteackBeatz
Etienne1992
remy06
je ne compte plus le nombre de prises batteries réalisées avec un kit DP5-A et le résultat obtenu est vraiment très bon.
J'utilise principalement des préamplis Forssell SMP-2A, du Neve 1073 DPA ou bien les préamplis de ma console Lafont Producer, avec des convertisseurs Metric Halo LIO8, et ça sonne, rien à dire. J'ai même réalisé une fois pour un groupe de rock (style Radiohead) un set de 8 préamplis Gainstation1 (avec le limiter FET activé) avec le kit de micros Audix pour une prise batterie et le résultat était précis et puissant !
Il y a tellement de paramètres à prendre en compte à la prise de son : qualité des instruments utilisés, niveau de jeu/maîtrise des musiciens, acoustique du lieu, placement des micros, etc... avant de juger de la qualité intrinsèque du micro.
Ensuite le couple préampli-micro y fait pour beaucoup, les combinaisons sont quasi infinies, un paramètre cependant reste prépondérant à la prise : c'est la qualité des convertisseurs utilisés et la qualité du préampli.
Même un micro à 50 euros sur un préampli Neve 1073 (+ convertisseurs haut de gamme) donne parfois des résultats surprenants de musicalité !
Tous ces micros dynamiques proposent une palette de couleur intéressante, après c'est l'expérience qui fait le reste.
Bref je recommande les Audix, ils ont leur place dans les incontournables, voilà, c'était un avis personnel
Ingénieur du son depuis 1996 // QFG Studios //
SoundGrid Expert Certified (Waves Audio)
http://www.qfgstudios.com
Spidouz
Spidouz
Spidouz
Il y a tellement de paramètres à prendre en compte à la prise de son : qualité des instruments utilisés, niveau de jeu/maîtrise des musiciens, acoustique du lieu, placement des micros, etc... avant de juger de la qualité intrinsèque du micro.
Ensuite le couple préampli-micro y fait pour beaucoup, les combinaisons sont quasi infinies, un paramètre cependant reste prépondérant à la prise : c'est la qualité des convertisseurs utilisés et la qualité du préampli.
Même un micro à 50 euros sur un préampli Neve 1073 (+ convertisseurs haut de gamme) donne parfois des résultats surprenants de musicalité
+1
Je confirme... un exemple avec le T-Bone Ruban 500 qui envois bien pour son prix
Phil
Mon excuse à deux balles: .45ACP & 7.62x39mm
Ad Astra, Per Aspera...
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