réactions au dossier Histoire de l'enregistrement sur bande magnétique
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Pr. Soudure de La Feuille

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grozeil


deb76


Ny Batteri


J'ai lu il y a quelques temps un excellent livre sur l'histoire de Queen, qui détaille entre autres le processus d'enregistrement de certains titres mythiques, dont le fameux "Bohemian rhapsody". Et c'est très intéressant de voir comme les techniques de l'époque (et l'enregistrement en overdub sur bande en particulier) ont contribué à créer ce son, de manière un peu accidentelle finalement. La construction de cette chanson était tellement complexe, que les techniciens ont littéralement fait ce qu'ils ont pu, poussant les bandes jusqu'aux limites de la rupture à force d'overdubs. Le léger effet chorus sur les choeurs semble être également issu de ce processus.
La vraie virtuosité, ce n'est pas plein de notes dans tous les sens, mais plein de sens dans toutes les notes

Will Zégal

Je n'ai jamais sur si le petit dépitchage qu'on a au début de Roxane de The Police était un accident ou voulu, mais ça sonne.
C'est une des raisons pour lesquelles j'adore enregistrer des samples dans mon studio plutôt que d'utiliser des trucs trouvés sur le net. On peut expérimenter avec les placements de micro, mais aussi faire des trucs rigolos comme mettre le micro dans un tube ou des choses encore plus farfelues.
C'est juste que ça prend un temps de dingue.
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Coramel


Et merci aussi pour tous les témoignages ici, tous très interessants.
J’ai connu un peu les bandes sur mes premières maquettes, avec beaucoup de bricolages, mais rien de très poussé.
Je suis de l’avis de Will Zegal, même si je ne m’imagine pas revenir en arrière et que je suis très content des progrès qu’on apportés le numérique, ce genre de doc est un rappel sur une histoire qu’il ne faut pas oublier. La mémoire est importante.
Après je comprends et envie un peu ceux qui ont l’opportunité et le temps de parfois enregistrer sur bandes, juste pour obtenir un grain (pour le côté affectif aussi j’imagine). Comme certains photographes avec l’argentique comme l’a souligné Backdraft.
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Coramel

Le son de clavier sur Penny Lane résultent de l’enregistrement de plusieurs claviers différents en couche, et les sons se mélangeant avec le souffle pour créer ce timbre unique.
Sur I’m not in Love de 10cc, les sons de voix celestes et synthetiques sont en fait des voix humaines couchées sur bande qui en s’additionnant donnent ce son absolument incroyable et difficilement reproductible en numérique.
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Coramel

Je reproduit d’ailleurs au sujet de l’ not in Love un post de Vilak, d’un autre sujet :
Sur le slow killer de 10cc "I'm not in love", (enregistré en 1974) la seule partie de synthé est une bassdrum faite par un Moog (voir à 5.37 sur la première vidéo).
Les nappes de "aaaaaahhhhhh" que l'on pourrait prendre pour du synthé, ben non c'est des vraies voix en multitrack.
"Eric Stewart passa trois semaines à enregistrer Gouldman, Godley et Creme chantant des "ahhhh" 16 fois pour chaque note de la gamme chromatique, formant ainsi un « choeur » de 48 voix. Le principal problème auquel le groupe dut faire face était de savoir comment maintenir les notes vocales pendant une durée infinie. Mais Creme suggéra qu'ils pourraient contourner ce problème en utilisant des boucles de bandes, à la manière d'un mellotron. Eric Stewart créa des boucles d'environ 12 pieds de long en faisant passer la boucle à une extrémité à travers les têtes de bande de l'enregistreur stéréo dans le studio, et à l'autre extrémité à travers un rouleau de cabestan fixé au sommet d'un pied de microphone, en tendant la bande. En créant de longues boucles, le "blip" causé par le joint de chaque boucle de bande pouvait être noyé par le reste de la piste de support, à condition que les joints de chaque boucle ne soient pas concomitants. Après avoir créé douze boucles de bande pour chacune des douze notes de la gamme chromatique, Eric Stewart joua chaque boucle sur une piste isolée de la table de mixage. Celle-ci devint ainsi un instrument de musique avec toutes les notes de la gamme chromatique, que les quatre membres jouaient ensemble, en fondu enchaîné de trois ou quatre canaux à la fois pour créer des accords pour la mélodie de la chanson. Eric Stewart mit la bande au bas de chaque canal, de sorte qu'il était impossible de faire des fondus enchaînés pour chaque note, d'où le murmure constant des voix entendues tout au long de la chanson. Le compositeur et professeur de théorie musicale Thomas MacFarlane a considéré que les voix éthérées qui s'en dégageaient, avec leurs effets de synthèse déformés, étaient une influence majeure sur la chanson à succès Just the Way You Are, de Billy Joel, lancée deux ans plus tard. "
(Pas totalement hors sujet, mais je l’ai mis comme tel).
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Synthpunk

Synthpunk, superbe cette photo d'un enregistreur à fil.
Je n'ai pas réussi a retrouver la Photo que j'avais faites de mon Enregistreur à fil magnétique FILSON Paris apparemment d'aprés mes recherche sur le net, ce fut aussi plus tard une marque d'Amplis HI FI haut de gamme dont l'activité cessa vers la fin des 70's dont voici l'un des modèles

Toujours est-il que le mien était aussi équipé de potards en bakélite dit chicken Knobs si chers aux amplis VOX et à certains premiers amplis de chez Fender je croit

J'avais aussi trouvé sur le net cette vielle

Mondialiste et Droit de l'Hommiste Fan des musiques populaires de la zone mondiale
[ Dernière édition du message le 18/08/2022 à 15:12:42 ]

Will Zégal


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Pr. Soudure de La Feuille

Je possède moi-même un enregistreur sur fil d'acier (que vous pouvez voir ici, sur un autre forum) qui fonctionne et donne les résultats auxquels on peut s'attendre, c'est-à-dire moyens mais intéressants. Je n'avais jamais compris que la marque Filson (que je connaissais en HiFi, pas mauvaise marque au demeurant pour les tuners) venait du fait qu'ils avaient débuté en mettant du SON sur un FIL

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