Gamme de bartok
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oulala c'est dur de vous suivre !
pourquoi vous dites que la 9eme est une note sensible ?
qu'est ce qu'un retard ? une appogiature ? heu une broderie ?
désolé je suis tres curieux
@+
pourquoi on ne parle pas de mode ?Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
|oliv|
2206
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Captain Niglo
9732
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Citation : Citation :oui c'est vrai ... il faut faire attention au temps forts , temps faibles et comment une 9m est une note sensible ce sera avant tout une note de passage...
Ou une neuvième à résoudre, ou un retard, ou une appogiature, ou une broderie..ou rien du tout si cela est justifié par le discours
oulala c'est dur de vous suivre !
pourquoi vous dites que la 9eme est une note sensible ?
qu'est ce qu'un retard ? une appogiature ? heu une broderie ?
désolé je suis tres curieux
@+
Avant j'étais prétentieux, maintenant je suis parfait.
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|oliv|
2206
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
On appelle d un point de vu général une sensible une note aura tendance à resoudre vers une autre...
Par exemple la 9eme mineure comme la 7eme majeure aura tendance à résoudre sur la tonique , la Quarte sur la tierce majeure (sur un accord majeur)...
D'ailleur quand tu joue un accord suspendu SUS4 ... où y a pas de tierce majeure mais une quarte ... Bien le cliché mais qu'on attend c'est qu il y ait juste apres un accord majeur ...
il en est de meme pour un accord 7eme diminuée ... on attend souvent un accord de dominante 1/2 ton en dessous apres ... ( entre un DO7 et REb dim7 il n'y a que la fondamentale du DO7 qui augmente d'un demi ton) ...
Par evident à expliquer j suis pas prof
Par exemple la 9eme mineure comme la 7eme majeure aura tendance à résoudre sur la tonique , la Quarte sur la tierce majeure (sur un accord majeur)...
D'ailleur quand tu joue un accord suspendu SUS4 ... où y a pas de tierce majeure mais une quarte ... Bien le cliché mais qu'on attend c'est qu il y ait juste apres un accord majeur ...
il en est de meme pour un accord 7eme diminuée ... on attend souvent un accord de dominante 1/2 ton en dessous apres ... ( entre un DO7 et REb dim7 il n'y a que la fondamentale du DO7 qui augmente d'un demi ton) ...
Par evident à expliquer j suis pas prof
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
|oliv|
2206
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Ah ... désolé je sors cette phrase de "la partition interieure" de jacques Siron ...
Arrange toi avec lui alors
lol
Arrange toi avec lui alors
lol
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
|oliv|
2206
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Laurent Juillet
5783
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Dans l'idée je suis évidement d'accord, mais rapporté au système tonal cela n'a pas de sens. Le problème c'est qu'il présente la sensible dans ce système au début desa définition.
A chaque fois que l'on parle de sensible cela entraîne une série de sous entendus, le plus évident est que l'on est sur un degré de dominante, or une septième ou une neuvième, même si elles doivent etre résolues, n'appartiennent pas forcement à une dominante. Dans le système tonal de base, quand on voyage dans les tons voisins on parle de sensible de dominante, de sous-dominante ou du relatif. Là c'est très clair.
La définition de Mr Siron ne me satisfait donc pas. On pourrait alors se dire mais elle vaut pour le système modal. La réponse est clairement non, puisque le premier principe de ce système est de casser la tonalité, donc de détruire la dominante, et donc la disparition forçé des sensibles.
Je reste avec mon idée de sensible et notes à résolutions obligatoire, concept né avec l'harmonie tonale.
Ceci dit la définition de Jacques Siron montre clairement la nécessité de prendre garde aux résolutions des voix dans l'enchaînement de deux accords.
A chaque fois que l'on parle de sensible cela entraîne une série de sous entendus, le plus évident est que l'on est sur un degré de dominante, or une septième ou une neuvième, même si elles doivent etre résolues, n'appartiennent pas forcement à une dominante. Dans le système tonal de base, quand on voyage dans les tons voisins on parle de sensible de dominante, de sous-dominante ou du relatif. Là c'est très clair.
La définition de Mr Siron ne me satisfait donc pas. On pourrait alors se dire mais elle vaut pour le système modal. La réponse est clairement non, puisque le premier principe de ce système est de casser la tonalité, donc de détruire la dominante, et donc la disparition forçé des sensibles.
Je reste avec mon idée de sensible et notes à résolutions obligatoire, concept né avec l'harmonie tonale.
Ceci dit la définition de Jacques Siron montre clairement la nécessité de prendre garde aux résolutions des voix dans l'enchaînement de deux accords.
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