Tous les avis sur Fender '65 Deluxe Reverb

Je l'utilise pour tout les styles, en repet comme sur scène 22w c'est large suffisant, je ne l'ai mis à 10 que pour "la science" une fois, c'étais beau mais vachement fort. En repet il est parfois sur 5 ou 6 mais là on lâche les chiens.
Je vis en maison et il n'y a personne pour m'emmerder sur le volume sonore. En appartement, en ville c'est certains que l'ampli sera bridé.
Il faut être sur 4 pour entendre le vrai son de cet ampli, les plus motivés s'achèteront un atténuateur.
Les trois quart du temps, quand je joue seul, je suis entre 2 et 3 sur le volume et ça sonne super bien sans se tuer les oreilles mais c'est clair qu'on a pas droit à toute la magnifique dynamique que l'ampli a en réserve, la vie étant faite de compromis ça me convient tout à fait comme ça.

Il est un peu lourd comme tout les ampli à lampe, ça reste quand même ultra transportable seul.

L'equalisation est hyper efficace et change vraiment selon que l'on bouge d'un "cran" vers le + ou le -.

J'ai une stratocaster classic player 60 et une les paul studio avec burstbucker pro et vraiment je suis on ne peut plus heureux à chaque fois que je joue dessus. Cet ampli révèle le vrai timbre de l'instrument et des micros, on a une version "crue" de l'instrument branché, soit on s'en contente soit on branche des pédale pour agrandir sa palette de son.
C'est THE pedal plateform mais pas comme un hot rod deluxe qui va sonner beaucoup plus droit, sec et "carton" dans la dynamique très plate. Le deluxe reverb va sonner très brillant, mid scooped, et très très dynamique.
La reverb est juste incroyable, hyper riche et pleine. le tremolo sonne très old school avec beaucoup de bruit de fond et il faut aimer, moi j'aime bien.

Avant ça j'ai eut : marshall dsl 401, vox AC15CC1X, VOXAC30H, FENDER Hot Rod Deluxe, FENDER Blues Junior.

Pour la petite histoire, j'étais parti m'acheter une pédale d'overdrive en magasin, le vendeur me sort toutes les pédales et me branche sur le deluxe reverb, je fini par tomber sur la simble de mad professor et je prend une grosse claque. J'achète la pédale, rentre chez moi et la branche sur mon blues junior, et là, grosse déception, tout sonnait plat et brouillon, ce n'était plus la même pédale. J'ai fini par retourner au magasin et acheter le deluxe reverb.

Je ne comprend pas l'intérêt du canal 1 qui n'a pas d'effets et qui switch sur off le magnifique circuit patended du DRR, il a très peu de personnalité et franchement il faut pas acheter cet ampli en se basant sur ce canal, autant prendre autre chose !!

Je l'ai comparé côte à côte au super sonic, qui même si il est sympa n'a vraiment pas la même couleur ni autant de dynamique. Je préfère le deluxe reverb qui a une grosse personnalité.

LES CHOSES PAS BIEN :

Au bout d'à peu près un an j'ai un tube et un composant qui ont grillé apparemment, l'ampli ne s'allumait plus, il était sous garantie et ça ne m'as rien couté mais j'ai trouvé ça abusé pour un ampli neuf.
Puis 3 ans plus tard la reverb a décidé de ne plus marcher, apparement un faux contact.
Puis encore un an plus tard la reverb ne fonctionne plus et se développe a l'infini et le tremolo ne marche plus du tout.

Ce qui fait de cet ampli l'ampli que j'aime le plus et je ne le revendrais jamais, mais c'est aussi l'ampli qui a eut le plus de problèmes ( 6 ans d'utilisation normale)

Acheté neuf, l'ampli fonctionne nickel mais présente des difficultés à restituer correctement les harmoniques. Il y a quelque chose dans le grain qui ne va pas. Attention je chipote, ce n'est pas flagrant. Alors je regarde l'état des lampes fournies. Elles sont en bon état MAIS !!! ce sont des Groove Tube !!! arrrgh !! Je les remplace de suite par des Electro Harmonix et l'ampli revit avec de belles harmoniques et le grain fender deluxe...

Lors du remplacement des lampes, j'en ai profité pour remplacer les 12AX7 par des 12AU7 de manière à faire tomber le niveau de gain sans altérer le son. PS: cet ampli est pour une utilisation studio uniquement, pas besoin d'un volume de fou, car cet ampli est capable d'envoyer très fort. Les 12AU7 sont plus efficaces qu'un atténuateur mais plus contraignantes car il faut mettre les mains dans le cambouis. Pour faire de la scène il faudra remettre les 12AX7.

Cet ampli est bon pour tout, travailler, répéter et faire de la scène...

Il restitue avec exactitude les sonorités de la guitare. Ce qui impose d'avoir une gratte de bonne qualité sinon les défauts qui passeraient inaperçus dans un autre ampli vont s'entendre.
J'utilise une strat american elite customisée par mon luthier PROMEÜS GUITAR, 3 micros simples bobinés par HEPCATPICKUPS. Reglage ampli Treble 5, Bass 7.
Avec la LP Studio, il faut un peu baisser les basses.

Les sons clairs sont brillant et chaud, le crunch est léger et roque comme j'aime... la saturation est inexistante, il faudra placer un pédale devant mais le deluxe accepte toutes les pédales sans rechigner.

J'apprécie tout dans cet ampli, les potards sont extrêmement réactif. On obtient rapidement et facilement le son que l'on cherche.

Le moins sera les lampes d'origine qui sont de très mauvaise qualité et donc à remplacer rapidement. Je préfère les EH aux JJ car mieux équilibrées et meilleurs harmoniques. Sinon en fonction de ce vous recherchez comme son, il y a SOVTEK (son droit, légèrement brillant sans être agréssif), TUNG SOL (très basse microphonie, bonne précision et sature assez tard, son droit et ample avec une belle saturation plutôt vintage) et MULLARD (excellente réputation mais jamais essayé)

Je mets deux notes :
* d’origine 3/5 ,
* après modifs : 5/5.
Je mets 3/5, pas parce que c’est mauvais en soi, mais parce que le son ne correspondait pas à l’image ou au phantasme que je me faisais de cet ampli. J’ai lu trop de review bourrés de superlatifs qui induisent en erreur.

Je l’ai acheté d’occas quasi neuf, et j’ai changé quasiment les 2/3 des pièces dedans pour arriver ce que je voulais. Vu le prix de revient in-fine, j’aurais dû acheter un clone câblé point to point. Pour autant, je ne regrette pas mon aventure, j’ai appris énormément de choses en modifiant cet ampli et ajd j’ai un ampli que j’aime.



Mon avis sur la CONFIG D’ORIGINE :

1er regret : je ne trouvais pas le claquant et le brillant du son que j’attendais d’un tout lampe Fender (avec une Strat ou une Télé). Définitivement, si vous cherchez du ‘’sparkling sound’’, passez votre chemin sur ce Reissue 65. J’ai su plus tard que cela est dû au HP d’origine : le Jensen C12K. Il est incapable de produire ce genre de son. Pour autant, il a beaucoup de qualités : un headroom énorme pour une config 1X12 + avec son haut rendement de 99dB/1W/1m et ses 100 Watts admissibles, le son reste clean à FORT niveau sonore.
J’ai donc essayé un Jensen C10Q que j’avais sous la main : un brillant superbe, le son Fender par excellence… mais pas de grave enveloppant et puissance sonore divisée par deux. J’ai ensuite commandé un Jensen C12Q pour voir : plus d’assise dans le grave, mais avec son faible rendement, l’ampli crunch ‘’trop vite’’ = à faible niveau sonore. Dans les deux cas : adieu le beau clean à fort niveau.

2eme regret : son pas assez dynamique à l’attaque des cordes. Un peu mou à mon goût. Le DR est en partie réputé pour ça. J’ai résolu complétement «mon problème » en augmentant la valeur de résistance de Negative Feed Back. Il vaut mieux être sur les 1500 Ohms du Custom 68, et même au-dessus. Le prix à payer : plus de bruit de fond ; niveau doublé. Mais l'ampli étant silencieux avec ses 820 Ohms d'origine, ça reste très acceptable et le jeu en vaut la chandelle pour le gain de ‘’nervosité’’ de l’ampli.

Dernier regret : trop de grave, beaucoup trop de grave. Avec une Tokai Love Rock (copie Les Paul avec des micros trop sombres), c’était un tas de boue. Même après avoir réglé ses humbucker / cordes ( !) , ou placé l’arrière de l’ampli à au moins un mètre d’un mur.
Solution : virer le C12K pour un autre HP…
Pour solutionner le problème autrement et GARDER le Jensen C12K : modifier le premier étage du préamp du canal NORMAL pour copier une config Marshall. Avantage en prime : les pédales d’overdrive passent beaucoup mieux. Le prix à payer : le canal NORMAL n’est plus un canal Deluxe Reverb …. mais il me reste le canal VIBRATO (Bright) pour ça !

En résumé sur la config d’origine de ce Reissue 65 :
pas le brillant que j’attendais d’un ampli Fender, son pas assez dynamique et trop de grave pour des humbucker. Ses qualités : gros headroom qui donne un son plein et enveloppant ; reverb superbe mais tatillonne à régler ; ampli relativement silencieux pour un ´sans master volume’ (les lampes de puissance sont à 100% de volume tout le temps)
Encore une fois, un changement de HP changera ce constat.
Je pense que quand Fender a réédité ce '65, ils ont succombé à la mode de l'époque : la clientèle veut un ''petit ampli'' qui envoie du lourd, avec un gros son. C'est la seule explication que je trouve au choix de ce C12K qui n'a historiquement aucun sens et qui oblige à tant de compromis.



AMPLI MODIFIE (voir le site de Rob Robinette sur le WEB – mods AB763):


Ampli branché, ATTENTION aux doigts ou à la fausse manœuvre avec un objet métallique (type tête de tournevis) : haute tension inside , jusqu’à 400 V ...
Ou vous pourriez aussi involontairement créer un court circuit avec un objet métallique.



Pour commencer ; RÉDUCTION DU BRUIT DE FOND :
On ne compte plus les forums où des personnes cherchent des solutions à du bruit jugé comme anormalement élevé (humming noise ou hiss noise).
Ce n’est pas le design original du circuit qui est en cause, mais la réalisation avec les contraintes industrielles. Voilà comment finir le boulot de Fender en 3 étapes !


1- D’abord, il faut éloigner les petits câbles jaunes, bleus, vert (qui vont des lampes au PCB) du circuit de préchauffage basse tension des lampes : les fils blanc et noir entrelacés qui relient toutes les lampes entre elles en arc de cercle.
Ça réduira le humming noise ou du bruit d’hélicoptère / toc toc du Trémolo.
En fait Fender devrait assurer ce contrôle qualité sur tout ce qui sort de ses chaînes de fabrication.

2- Pour réduire plus fortement le humming noise, installer un hum pot Fender 100 ohms connecté aux 2 fils qui vont à la loupiote rouge en façade (broche centrale de ce hum pot reliée au boîtier puis au châssis de l’ampli). Faire tourner le potard avec un tournevis jusqu’à avoir le minimum de bruit à l’oreille.
Là je ne comprends pas que Fender ne l’ait pas installé d’origine.

3- Le meilleur pour la fin.
Enlever le hiss noise (le shhhhh...) qu’on entend dès qu’on monte le bouton Intensity du Trémolo. Au passage, ça réduira encore le humming noise.
Voir photo jointe :
il faut remplacer le circuit de mer.e d’origine de la version Européenne (à cause de la règlementation ROHS) , par un optocoupler de la version US de cet ampli. On peut en acheter un à 9 euros chez Tube-Town.
Le marquage ´point gris’ sur l’optocoupler est à souder côté ´Lamp’ indiqué sur le PCB principal.
Les deux fils rouges (avec trait bleu et trait jaune) qui viennent du transfo d’alimentation vers le circuit imprimé de Trémolo sont à souder ou clipper sur les 2 broches sur PCB principal. Les emplacements sont repérés par des inscriptions : Red-Blue et Red-yellow.
Le prix à payer : si le trémolo n’a pas été utilisé les dernières 24h, au premier enclenchement de votre Tremolo, il faudra attendre 30 à 60 secondes pour que l’effet soit actif. Ensuite à chaque activation / désactivation, ça fonctionnera instantanément.
Pourquoi ? : les optocouplers vendus en UE restent compatibles ROHS (!). Ils ont donc un gaz dans la LED qui est moins nocif pour l’environnement que ceux vendus aux US : mélange de néon, hélium, argon. Du coup, l’énergie nécessaire pour la première ionisation du gaz pour que la lampe de l’optocoupler s’allume est plus élevée -> avec le circuit de cet ampli, et suivant la dispersion de fabrication des optocoupler ROHS, environ 60 secondes à attendre.



Modifs jouant sur les deux canaux. Tous deconnectables pour retrouver le circuit d’origine :
* Ajout d’un master volume : potard de 500 K linéaire relié au pin 5 des lampes de puissance. Potard push-pull, donc deconnectable du circuit.

* Ajout d’un Tone control juste avant les lampes de puissance (à la VOX).

* Résistance de boucle de Negative Feed Back réglable de 820 Ohms à 10 000 Ohms puis déconnectable (une pure tuerie cette modif).
Avec ces modifs, vous pouvez pousser l’ampli au gros crunch tout en restant à faible volume sonore. Le Tone control permet de virer les Ice Picks si votre ampli y est sensible.


Sur le canal Normal :
* 1er étage du pré-amp (V1A) modifié à la mode Marshall (Lead Channel Mod)
* + dérouté vers la reverb et le trémolo comme pour le canal Bright (Robrob Normal Channel).
Résultat : débarrassé de l’excès de grave, les humbucker et les pédales d’overdrive passent beaucoup mieux + vous avez de la Reverb et Trémolo sur le canal 1 (comme sur un Custom 68).

Autre modif sur le canal Normal :
J’ai ajouté un potard de médium (CTS 250 KOhms linéaire push pull) - en plus de régler le niveau de médium, je peux déconnecter l’EQ : ça libère alors tous les médiums de la partie pré-amp, et le gain ‘’explose’’. Couplé à la désactivation du NFB, le canal est transformé « en overdrive » rageuse.
Par contre son ''un peu raide'' avec le C12K. Avec des C10Q ou un C12Q (+ un réglage de Tone) , c'est superbe !
Attention avec cette modification : si vous l’utilisez souvent avec le gain Max en préamplificateur (Cad EQ déconnecté), il faut que le bias de vos lampes de puissance soit réglé plutôt bas (cold). Sous peine de chauffer excessivement vos 6V6 en de finir en « red plate » = vous êtes en train de les détruire.


Canal Normal et Bright :
J’ai ajouté du brillant au son (qui fait défaut au Jensen C12K) en ajoutant un condo de 500 pF en parallèle des résistantes R12 pour le canal 1 et R25 pour le canal 2. Condo déconnectable via un interrupteur. Avec un HP sombre comme le C12K, on n’a pas le sparkling sound d’un C10Q, mais ça améliore grandement les choses.

Avec ces quelques modifs, je garde un canal Bright de Deluxe Reverb '65 (que je peux tuner un peu) et je transforme le canal normal en « grosse machine à crunch » au besoin.
Le master volume permet de faire cruncher l’ampli à faible volume sonore. Comme dit plus haut, la résistance sur la boucle de NFB étant réglable, j’ajoute de la dynamique et du claquant au son. Boucle de NFB déconnectée, le caractère se rapproche de celui d’un Blues Deluxe.


Autres optimisations au passage :

- Transfo de sortie et de reverb passés en Hammond avec option 4, 8 et 16 ohms pour le HP en sortie.

- Suivant l’espace disponible, tous les condo sont passés en Jupiter Yellow, Orange Drop ou Mallory. Effet très subtile sur le son ... c’est une galère à faire, ça ne vaut pas le coup de s’embêter avec ça.



- Les lampes :

* On sent le plus d'effet sur les lampes de préamp (V1, V2, V3). Je n'ai pas tout essayé. Mais j’en ai essayé pas mal dont Mullard long plate des années 50 à 200 euros la lampe ... Je conseille les 12AX7 Svetlana (la meilleure en V1 à mes oreilles : clarté, punch, musicalité, peu de bruit) ou JJ Gold Pin et TAD Highgrade (pour un beau crunch).

* J'ai passé les 6V6 Grove Tube en Electro Harmonix : moins de grave, moins de gain, plus de brillance. Aujourd’hui je suis avec des TAD : silencieuses, grave, son suave, c’est parfait !
Si vous aimez un côté un peu thumpy (« grosse patate ») à l’attaque des cordes, choisissez des JJ ; en plus elles sont moins cher.

* Important pour s'éviter une source de bruit de fond possible (du humming noise - le 50hz du réseau) : la lampe V6 de l'inverseur de phase, une 12AT7, doit être équilibrée (balanced triode).



CONCLUSION :
Ainsi modifié, guitare branchée directement dans l’ampli, j'ai un son et une patate d’enfer ! Jouant quasiment tout le temps avec un NFB moins prononcé ou coupé, j’ai un poil plus de bruit de fond ( du hiss noise) mais ça reste très correct.
Une remarque quand je regarde le design du Custom '68. Fender a apporté pas mal des modifs que je retiens in fine : une résistance de NFB doublée, canal Normal passe aussi par la reverb et trémolo, HP avec moins de grave, tone stack modifié. C'est peut-être un meilleur achat que ce Reissue '65 ; question de goût bien sûr !


Édit juillet 2019 :
J’ai passé le combo en 2x10 avec des Jensen C10Q. Énorme effet sur le son, il est comme bodybuildé. Gros niveau sonore, ça brille et ça claque, headroom et thump équivalent au C12K. Le grave est suave et plus tendu, je ne m’en lasse pas. En plus l’ampli est une vraie machine à crunch ! C’est THE modif... si vous avez un réglage de Tone.

Si vous voulez rester en 12’´ et gagner le son cristallin que le Jensen C12K n’a pas, je conseille le WGS G12C pour un superbe clean. Pour un beau crunch à fort volume : le Jensen Tornado Classic.

Un ampli qu’on ne présente plus, 22W tout lampes, 2 canaux séparées , avec chacun 1 eq 2 bande, 1 tremolo et une reveb sur le canal 2.
Je l’ai utilisé pendant 2 ans dans un contexte professionnel de soirée privée (alternance avec un Blues deluxe) lesguitare utilisees a cette periode sont
• une Gibson Lespaul Studio
• une Music Man Luke2,
• une Gibson ES 345,
• une Fender statocaster mexicain HHH.

Qualite : le son clair de Fender avec la LesPaul et la demi-caisse c’est moelleux, vintage, très chaud, jazzy, bluesy, old school, très agréable. Avec la Strat ça sonne vraiment bien, on sent que cet ampli a été conçu pour cette guitare, le couple Strat-Deluxe Reverb fourni un équilibre optimal. Le tremolo a lampe, exceptionnel.
Le joli Crunch léger à partir du milieu de la course du potentiomètre de volume, la reverb a ressort très profonde et musicale quel que soit le réglage.
Defaut : le son tres mediocre avec les EMG actif, c’est criard et ca tord trop vite, pas adapte a ce type de micro
Le Deluxe Reverb n’accepte pas toutes les pedales, avec le OD et disto c’est tres souvent agressif, brouillon et désastreux. Etrangement avec les pedales Maxon OD 9 et Proco Rat ça se passait plutôt bien par contre avec tout le reste qui est passé dans mon pedal board c’était vraiment pas ça. Comparativement le Blues Deluxe ou meme le Princeton acceptent mieux les disto (meme de tres grande qualité come Xotic et Tonebone c’était criard). Il me semble que c ’est du au HP Jensen.
Autre point : les 22W sont trop puissant a part en studio de repet et session (et encore peu etre dans une cabine insonorisée), c’est inutilisable en live au-dessus de 3-4 et plus les lampes chauffe plus le son change, apres une heure d’utilisation ça devient très chaleureux mais tres (trop) puissant aussi.
En conclusion, un son Vintage laigendaire mais ne fonctionne pas avec toute les micros de guitare et accepte ma les pédales de Distorsion.
J’ai revendu le mien car pas assez polyvalent et tres fragile.
Un ampli pour connaisseurs qui recherchent spécifiquement ce son Fender Vintage et rien d’autre et surtout qui ne sont pas trop friand de pédale de disto.

J'ai la chance de travailler avec une grosse boite de backline.

Résultat, j'ai eu a disposition la gamme complète des Fender, Marshall, Mesa entre autre...

J'ai donc pu les essayer dans différentes configs (solo, duo,3,4,5,6 ...10) concerts, baluches ...

Je cherchais un ampli lampe pour jouer avec une De Armond x135 filet plat, et une Jo Pass complètement customisée et upgradée.

Trop puissant pour les toutes petites salles, il excelle quand on peut mettre un peu de gain.

Je fais mes choix de matos en fonction du plaisir et de la facilité de jeu qu'il m'apporte, quelque soit le logo sur le truc et franchement c'est l'ampli qui m'a le plus touché.

Je ne joue pas de solid body dessus. Seulement des hollowbody

Je ne le revendrais pour rien au monde.

Super son clair, moelleux et avec une réponse hyper dynamique.
Stratocatser et Telecaster c'est du bonheur. (Je l'aime moins avec des humbuckers, peut-être un problème de réglage de mon côté cependant)
Tremolo + reverb avec une strat position 2 ou une Tele position 1 et on est dans les 60's.
Sonne plus naturel et moins "Hifi"/compressé que le Deluxe '68.
Sonne beaucoup plus plein que le canal clair d'un SuperSonic 22combo.
Moins puissant qu'un Hot Rod mais son (clair) plus moelleux et dynamique et plus agréable (le Hot Rod George Benson s'en rapproche cependant).
Prend bien pas mal de pédales, notamment BB preamp (la claque), amptweaker Big Rock (monstrueux), Weehbo JVM (super) ou même une simple Blues Driver. Fa-bu-leux avec Une Bogner Red.
Crunche au-delà de 4.
Pas donné c'est vrai, mais assez léger, son qui remplit la pièce avec un seul HP...

Ampli mythique, il donne tout son potentiel sur du blues mais aussi rock pop. équipé d'une magnifique reverb d'un super trémolo, equaliseur bass aigue très simple et très efficace, il a 2 canaux, un "nature" et un reverb et trémolo. Chaque canal à ces entrées (hight/low), donc on travail a l'ancien car les canaux n'ont pas de switch. Pour les pédales ce sera en facade, pas de boucle et pas de sortie pour aller direct dans une table, old school quoi !

Caractéristiques :
- 22 watts sous 8 ohms
- 1 HP 12'' Jensen® (C-12K) 8 ohm
- 2 canaux (Normal et tremolo)
- Reverb et tremolo à lampes
- Contrôles Normal Channel : Volume, Treble, Bass
- Contrôles Vibrato Channel : Volume, Treble, Bass, Reverb, tremolo: Speed, Intensity
- Poids : 19.05 kg
- Dimensions : 44.45 cm x 62.23 cm x 24.13 cm
- Lampes : 4 X 12AX7, 2 X 12AT7, 2 X 6V6, 1 X 5AR4 RectifierTube
- Livré avec footswich (reverb/tremolo)

Pouquoi vanter les mérites d'un ampli si peu attirant par son manque de connectiques ?

Parce-qu'on à là du pure jus Fender Blackface, avec une reverb à tomber le cul parterre et un son à décorner les boeufs . Cet ampli de seulement 22W est d'une puissance remarquable. Perso en répète avec le volume sur 3 c'est largement suffisant pour m'attirer les foudres de mes potes parce-que je joue trop fort !

Si vous commencez à jouer avec le volume de la guitare, vous pouvez aller a 5 ou 6 sur l'ampli et là le son va gentiment se tordre en un splendide crunch.
A 8 ou 10 c'est très beau aussi mais très très fort !!!

Le gros gros avantage de cet ampli c'est son rapport poids/puissance/son :
19kg/22W/HP de 12 pouces
Pour moi c'est le meilleur compromis qui soit. Je le ballade partout sans me prendre la tête pour savoir ou me garer, s'il y a des étages ...etc


Le manque de connectique est due au respect du circuit d'époque, et croyez moi c'est une très bonne concession ! Rien ne vous interdit le jour ou vous faites une scène en pleine aire, de glisser un petit SM57 dans votre baluchon et là, repiqué sur la table, vous êtes le roi du pétrole.

Faut être claire avec tout le monde, le mec qui achète cet ampli, c'est pour avoir un son propre, rond, sans fioritures. Juste l'essentiel pour jouer du Blues, et quand ça sonne avec une Telecaster Standard USA, on sait pourquoi on l'acheter... Par contre, faut savoir un peu faire crier sa gratte, sinon, le pauvre pépert (l'ampli) va se faire chier grave...
Peut importe le type de micro que tu sélectionnes, le son sera rond et propre, il saura donner toute la puissance du micro sans le dégrader.. autant dire que de jouer sur ce type d'ampli avec une gratte de fabrication chinoise ou moyenne ne sert pas à grand chose... si tu hésite à acheter cet ampli, les bonnes questions qu'il faut que tu te poses, c'est :
J'aime le blues ? j'aime les riffs ?
J'ai une bonne gratte ? Je cherche l'essentiel ?
si tu répond à oui à la plus part des questions, ne réfléchis plus...
Par contre, niveau crunch, faut plus trop lui en demander, si tu veux plus de gain, prend toi une bonne pédale style tweed ou bluesbreaker, ça lui donnera de quoi ronronner le temps de la chanson... et crois moi, il aime ça ronronner avec une pédale de crunch...

Acheté neuf en magasin, après plusieurs longs essais en magasin, notamment en comparant avec un VOX AC30, et des Fender 65'Twin Reverb RI et 68 Custom Deluxe Reverb.

spécificités:
Made in USA ( usine Fender de Corona, Californie). Réédition de la période Blackface des amplis Fender dont il le plus grand représentant avec le Twin Reverb. Tout à déjà été dit, et très bien, dans les autres avis. PCB et non Point to point. Reverb et vibrato à lampes splendides ( même si le vibrato est bruyant). Un canal normal sans effets, un canal vibrato doté de la reverb et du vibrato. Deux entrées pour chaque canal, la première destinée aux guitares single coil, la seconde atténuée de 6 dB destinée aux guitares dotées de micros humbucker. Le mien était livré avec une housse de protection, ce qui n'est pas toujours le cas. D'une esthétique magnifique ( pour moi en tout cas!), il renvoie une grande solidité de construction.

Utilisation:
La plus polyvalente qui soit: chez soi, sur scène, en studio ( il est l'ampli studio le plus utilisé de l'histoire de la musique). Pour tout style sauf du métal! Pour toute guitare électrique ( ce que je trouve épatant) mais fonctionne également très bien avec des guitares ou autres instruments acoustiques. Il pourrait à mon sens également très bien s'entendre avec des claviers. Utilisé avec plusieurs guitares ( Johnny Marr Jaguar, Telecaster Deluxe, Gretsch G5420t, Squier Tele Affinity modifiée avec un GK3 pour permettre l'utilisation d'un pédalier Roland GR-55) et différentes pédales d'effets numériques et analogiques. 22 watts qui peuvent sonner très fort. Sa polyvalence en fait mon indispensable compagnon. Celui qui me suit partout ( 20 kg quand même à trimbaler). UNE RÉFÉRENCE!

Sonorités:
Une machine à rêves pour les sons clairs. Le son Fenderien. Plus profond, plus panoramique, plus équilibré d'après moi que le 68 Custom Deluxe Reverb. Le son clair Fender. Un peu moins cristalin que le Twin Reverb, mais avec un petit côté boisé magnifique.
Il a la fabuleuse particularité de sonner quelque soient ses réglages ( simples: volume général, graves et aiguës, sachant que les médiums sont pré-réglés ).
Il s'adapte merveilleusement à toutes mes guitares Fender (quel duo avec la Johnny Marr Jaguar et avec la Telecaster Deluxe) et ce sans avoir besoin de modifier ses réglages ce qui est appréciable.
La grande force du Fender sur Fender!
Avec le bas niveau de sortie de la Gretsch, et son son particulier, je suis par contre contraint de modifier mes réglages.
La Reverb, typique de ce type d'ampli, est profonde et magnifique.
Le vibrato, si il est splendide ( ex: la sonorité de Bang bang est issue d'un Deluxe Reverb) est bruyant dès qu'on le monte.
Le speaker Jensen, pourtant décrié et souvent changé par les possesseurs de DRRI me convient tout à fait en ce qui me concerne, faute de comparatifs véritables avec des DRRI montés avec d'autres speaker 12 pouces.
Le canal normal, plus mat, prend très bien toutes les pédales d'effet et notamment les pédales de distorsion. Mais il n'est pas possible d'utiliser la reverb et le vibrato sur ce canal.
Le canal vibrato, lui est très (trop?) brillant jusqu'à un volume de 3,5 (en lien avec le bright cap), puis devient moins brillant au fur et à mesure que le volume augmente. Il prend bien tous effets de modulations mais beaucoup moins la disto.
Comme l'ampli n'a pas de boucle d'effet, une AB box me semble une solution à creuser.
Sur la question du volume, dans une maison, il est possible de jouer jusqu'à 3,5-4. A 5, le volume est déjà très fort. A 7, les oreilles saignent et l'ampli commence à peine à cruncher ( il est possible néanmoins de le faire cruncher à 5 avec une Gibson Les Paul Standard). Les batteurs en colère sont calmés depuis longtemps. Cranked, à 10, c'est très très fort et vos voisins vous le reprocheront très vivement! Une petite salle de concert aussi!
De manière générale, et ce sans surprise pour un ampli à lampes, plus le son est fort, plus le son du DRRII devient beau et riche.
Acheté neuf, il m'a fallu 3 bons mois d'utilisation quotidienne pour réchauffer un peu le son du Jensen ( de prime abord froid!).
Je pense qu'avec les années son son continuera d'évoluer. En cela, ce type d'ampli est un vrai instrument de musique, qui évolue avec le temps.

Conclusion:
Après plus de 6 mois d'utilisation intensive, je pense que j'ai trouvé mon fidèle compagnon pour de nombreuses années. Mon ancre pour travailler en son clair. Avec lui, le son de mes guitares à trouvé sa plénitude mais surtout tout son espace! Acheté neuf 1300 euros. C'est cher! Mais la qualité est à ce prix!


Ajout du 01/07/2015
Près d'un an d'utilisation maintenant, et je confirme mon avis! Le son a gagné en chaleur. La panoramique de l'ampli fait des merveilles avec mes delay et notamment ceux simulant un écho à bandes. Sa polyvalence Home/ salle de répétition/ salle d'enregistrement/live fait des merveilles. Bref, satisfaction sur toute la ligne.

vous trouverez tous les détails sur le net

UTILISATION

trés clair
un bon son , sans plus,à ce prix là c'est le minimum

SONORITÉS

excellent trémolo, mais ça ne sauve pas tout

AVIS GLOBAL

2 ans d'utilisation.
honnêtement c'est un bon ampli, mais je jouais sur un Mesa Boggie 5.25 express HP 12en parallèle , et même avec une belle gueule, ça ne n'arrive pas à la cheville du mesa, car c'est trop criard avec une vraie strat .
rapport qualité prix très moyen.
J'en voulais un, je l'ai eut , je l'ai vendu et je ne le regrette pas. J'ai gardé le mesa et j'en suis super content.

Il s'agit d'un ampli combo tout lampes appartenant à la série Vintage Reissue de chez Fender. Le Deluxe Reverb est donc une réédition d'un célèbre Blackface produit à partir de 1963. Il est produit sous sa forme actuelle depuis 1993. Les modifications par rapport à l’original sont mineures , l'électronique étant moins « noble » et le haut parleur différent…

Le Deluxe reverb est souvent considéré comme l’un des tous meilleurs amplis.
Ainsi musicradar.com l’a élu meilleurs ampli pour le blues en 2010 et second des 20 meilleurs amplis au monde en 2011, ce qui ne veut pas dire grand chose en dehors du fait que sa qualité est au moins reconnue.

J’en suis venu à cet ampli après avoir possédé entre autre :

Un Marshall JTM60, un Ashdown FA60 Fallen Angel, Un Blackstar HT60 Stage, Un Laboga Mr Hector Duo Master Mk2.

Ce dernier est carrément excellent. Malheureusement il n’était plus adapté à mon style de vie ( j'ai quatre enfants !). De plus je suis tombé amoureux d’une certaine RAT WHITEFACE depuis un peu plus de deux ans, relation dont l’exclusivité m’a peu à peu poussé à délaisser le canal lead du LABOGA (bien que ce dernier soit vraiment exceptionnel).

Voici mon avis sur le Laboga :
https://fr.audiofanzine.com/tete-ampli-guitare/laboga/mr-hector-duo-master/avis/r.112647.html

Enfin je galerais vraiment pour emmener le monstre en répétition ou en concert, tout en sachant que sa puissance gargantuesque (mot qu’affectionne tout particulièrement Miss Elle Driver à qui je fais un clin d'oeil) n’était quasiment jamais exploitée : sur une petite scène on flingue les oreilles de tout le monde et sur une grosse scène on est repiqué… il me fallait donc remédier a cela en passant à autre chose. Dieu merci, en vingt ans d’amplis à lampes je commence à avoir une bonne petite expérience en la matière alors je n’ai pas eu à chercher trop longtemps pour trouver l’outil idéal.

Je recherchais donc un ampli tout lampe, pesant moins de 25 Kg, avec une puissance suffisamment limitée pour malmener les lampes et botter le cul du HP tout en me permettant de me frotter à un batteur vraiment énervé. Enfin, il fallait que les sons clairs et crunchs puissent être aussi bon que ceux du LABOGA ce qui met d’emblée et d'après moi hors jeu 90% des amplis du marché (pour mémoire, Mr Hector est tout simplement impérial dans ce domaine) . Je n’étais pas vraiment limité en terme de prix.


J’ai essayé quelques amplis dont le Super Sonic, à peu près tous les blues/tweed de chez FENDER, du Peavey, du Laney, du Mesa Boogie, du Marshall, du Koch, du Orange, du Vox (j’ai d’ailleurs un AC15 qui est plutôt sympa aussi)… Nous reparlerons de tout ça après les présentations d’usage…

Les caractéristiques du bestiaux sont les suivantes :
Cabinet ouvert en Bouleau Balte de 44,5 cm de hauteur sur 62 cm de large. Profondeur 24 cm.
Son poids total de 19 Kg en fait un ampli "trimbalable" ce qui est bien pratique !

Ce combo de 22 Watts s'exprime par le biais d'un excellent haut-parleur Jensen sous 8 ohms C12K avec aimant céramique. On y trouve 9 lampes "Groove Tubes" que nous allons détailler (c'est un édit du 20/05/2015 !) :
V1 : préamp du canal 1, GT-ECC83-S "Premium"
V2 : Préamp du canal vibrato, GT-ECC83-S "Premium"
V3 : Reverb driver 12 AT7
V4 : Second étage de gain pour le canal vibrato + retour de la reverb : GT-12AX7-R
V5 : GT 12 AX7 pour le vibrato
V6 : GT 12 AT7 "Phase inverter"
V7 et V8 : deux 6V6 GT-6V6-S
V9 : Rectifieuse GZ34

Il dispose de deux canaux ayant chacun 2 entrées (une haute et une basse impédance)
Le premier canal est sommaire, le second est doté d'un vibrato et d'une réverbération à ressort contrôlés respectivement par deux et un potards. La différence entre les canaux est sensible, le canal « NORMAL » ayant un son moins brillant mais un peu plus présent et chaud que le canal « VIBRATO ».

Sur le panneau avant on trouve le voyant rouge "Diamant" typique des blackfaces, les entrées instrument et les potards de contrôles :
CANAL NORMAL : Volume / Treeble / Bass
CANAL VIBRATO : Volume / Treeble / Bass / Reverb / Speed / Intensity.

La grille est recouverte dun tissu tressé argenté du plus bel effet
On trouve le Logo Fender en métal brillant dessus. Je trouve que cet ampli est beau !

Sur le panneau arrière on trouve:
Deux interrupteurs (POWER) et (STANDBY)
Le cache du Fusible
deux prises HP (INTERNAL et EXTERNAL) sous 8 Ohms
une prise Footswitch.
Pas de boucle d’effet ce qui me va très bien : j’ai toujours préféré utiliser ces derniers en façade, surtout les delays…
Pas de D.I ce qui me va aussi très bien : je n’en ai jamais entendu qui puisse sonner aussi bien que mon SHURE SM57 judicieusement placé contre la grille du Deluxe Reverb.

On observe aussi les lampes, ainsi qu’un schéma expliquant leur organisation.
Au Fond, le Reverb Tank est situé dans un étui en simili cuir.
Le Jensen annonce en rouge qu’il est fabriqué en Italie…


La qualité perçue est vraiment très bonne : je ne vois rien à redire...


Le Fender Deluxe Reverb est livré avec un mode d'emploi bien conçu, un autocollant Fender, un carton promotionnel JENSEN un autre GROOVE TUBES... Certains sont livrés avec un étui en tissu brodé... pas le mien. Dommage. Le Footswitch qui est livré avec est bien vintage, fabriqué au Mexique et d'excellente qualité. Son branchement est impératif pour activer le Vibrato. La Reverb peut en revanche fonctionner sans…

UTILISATION

La configuration est on ne peut plus simple. Il n'y a pas de Master volume... Les deux contrôle TREEBLE et BASS que l'on trouve sur chaque canal permettent de sculpter facilement un de ces légendaires sons Fender dont nous reparlerons dans le paragraphe suivant. Pas de réglages de présence, ISF et autres trucs qui perdent le guitariste ou pire, le font douter. Toutes les combinaisons sont possibles et sonnent.

Le réglage de la Reverb se fait par un unique potard. Sa façon de sonner dépend de la manière dont on sollicite les lampes. Avec un volume réglé en dessous de 4/10 la reverb doit être utilisée avec parcimonie si on ne veut pas se retrouver avec un son illisible. Au delà elle sonne beaucoup mieux…

C’est un peu la même chose pour le Vibrato. Dirigé par deux Potards, il sonne de mieux en mieux à mesure que l’on augmente le volume et finit par produire ce son caractéristique et hypnotique que l’on entend sur « My baby shot me down » de Nancy Sinatra (d’ou mon allusion à Kill Bill plus haut)… Et oui, c’était un deluxe Reverb ! Le Vibrato est une énorme plus value. La Reverb aussi.


SONORITÉS

C’est un Blackface : le son est plus droit et plus « franc » que sur un Tweed. Très chaleureux, avec des aigus bien présent et des basses amples et précises : c’est à cela que l’on pense quand on entend « Fendérien ». Le son a un côté « boisé » que je ne retrouve pas sur le Princeton Reverb 68 Silverface Reissue de mon père.


Une fois branché, il se montre silencieux, bien plus qu’un Supersonic en tout cas. C’est bien ! Il n’y a pas de souffle perceptible, sauf peut être lorsque la reverb est à fond et que le volume est au delà de 5… est encore, rien de gênant. Je comprend qu’il ait été si populaire en matière de prises de son.

Le son justement, ne commence à se tordre qu’à partir d’un volume réglé à 4,5/10. Avant c’est le calme plat et l’on profite d’un bien joli son qui enterre déjà pas mal d’autres amplis tout en permettant de de bosser tard dans sa chambre sans emmerder personne…

Au delà , l’ampli s’anime ! Plus le volume est élevé plus le son est beau. En ce qui me concerne, j’adore mettre le volume de l’ampli à 10 puis régler le volume de la guitare ce qui permet d’obtenir des sonorités renversantes.


Utilisé principalement avec une Stratocaster US, le respect du caractère de la guitare est total. La dynamique impressionnante de cette engin m’a permis de développer encore mon jeu en me donnant accès à des subtilités que je peine à retrouver sur d’autres amplis. Au final les sons clairs du Deluxe Reverb me paraissent magnifiques et permettent de s’attaquer à tous les styles. Je pense que le LABOGA peut en sortir d’aussi bons, mais à des volumes rendant problématique tout repiquage et interdisant de se produire dans les bars. Bien d'autres amplis que j’ai pu essayer son hors-course dans ce domaine.

Le Crunch que produit cet ampli à très haut volume (à partir de 7/10 avec une stratocaster , volume de la guitare à fond, un peu avant avec des humbuckers) est vraiment excellent. Mordant, il vous permettra d’envisager du Blues et du Rock mais pas au delà… Une fois de plus la dynamique est démente, toutes les notes sont bien identifiables, la moindre variation de pression est parfaitement retransmises : c’est du beau boulot. Cet ampli à un son de tueur !

Contrairement à ce qu’on a pu dire ailleurs, cet ampli accepte volontier toutes les pédales que j’ai pu lui coller, de la FUZZ FACE à la Metal Zone, une grande variété de delay , de la wah bien sur , du chorus (le Polychorus !) , le tout sans le moindre souci ! Ces dernières sonnent à tous les volumes et à tous les niveaux de gains sans le moindre problème. Elles profitent dès lors de la chaleur et de la dynamique remarquable de l’ampli : La MT2 était transfigurée sans pour autant être dénaturée !

Ma préférée reste une fois de plus la RAT WHITEFACE (sur laquelle les lecteurs d’audiofanzine vont finir par penser que je fais une fixation ce que je reconnais bien volontiers !) Depuis que ces deux là ont fait connaissance chez Thevenet Musique à Angoulême, lors d’un essai pour lequel j’avais ramené mon matériel (ce qu’on devrait tous faire !) j’ai l’impression idiote d’avoir fini ma quête du son ! (ce qui est effectivement idiot, ça me reprendra bien tôt ou tard dès que KLON ressortira une CENTAUR à un prix réaliste !).

Voici mon avis sur la WHITEFACE RAT :
https://fr.audiofanzine.com/distorsion-guitare/proco-sound/limited-edition-85-whiteface-rat/avis/r.122339.html

Utilisé en configuration groupe, soit à un volume de 6/10 la diffusion du son me parait excellente bien que je sois habitué à un deux corps équipé de 4 HP V30 ! Le Jensen ne se montre pas trop directionnel et retransmet joyeusement l’intégralité de ce que je lui donne à manger sans montrer d’autre signes de faiblesse qu’un très léger début de distorsion du HP ce qui est tout simplement délicieux !

Un mot sur le volume : tout guitariste ayant joué un peu sur un ampli à lampes sait que 22 Watts c’est déjà respectable… Je n’ai pour ma part jamais été confronté à une situation m’imposant un ampli plus puissant. La réserve de son clair est conséquente : on peut conserver un son parfaitement clair (pensez Funk !) jusqu’à environ 6/10. Un son légèrement sali jusqu’à environ 8/10 en utilisant l’entrée haut niveau de l’un des deux canaux… Dans tous les cas, vos oreilles se seront mise à saigner bien avant que vous n’arriviez à 10.

AVIS GLOBAL

Questions 1 : peut on jouer du Metal avec : Oui ! Avec une grosse distorsion avant l’ampli il n’y a aucun problème. Non, vous ne sonnerez pas blues ou Country et oui, il y a un sacré mordant et bien assez de basses ! Non vous ne pourrez pas creuser les médiums vu qu’il n’y a pas de potard MEDIUM et oui, c’est une fort bonne chose.

Question 2 : Est-ce que les nombreuses modélisations disponibles de « Fender deluxe reverb » autres « Blackface » lui arrivent à la cheville ? Non ! La meilleur modélisation du monde ne vaut pas le pire ampli à lampe du monde. C’est comme ça. Ca vaut pour les Axe FX comme pour les pods comme pour garage band/ Logic comme pour tout le reste. Celui qui dit le contraire est un menteur ou un pseudo artiste payé par FRACTAL AUDIO SYSTEM ou un type qui parle de chose qu’il ne connait pas ou encore qui n’a aucune oreille… de même que celui qui vous dit qu’un synthétiseur peut faire aussi bien qu’un stradivarius, qu’un Hammond B3, que les grandes orgues de Notre Dame ou qu’un Bosendorfer. De même une poupée gonflable c’est moins bien qu’une vraie femme et de même les filles préfèrent avoir un vrai mâle dans leur vie (même s’il est aussi con que moi) plutôt qu’un godemichet. Voilà donc un vrai conseil de musicien : il vaut mieux acheter un bon petit ampli à lampe de 1 Watt et une bonne petite guitare plutôt qu’un PC et un logiciel programmé par quelqu’un qui ne sait même pas ce que « Hell Yeah ! » signifie ! Leurs foutus blindtests nous ramènent au Far West avec ses foutus charlatans et leurs foutus élixirs de jouvence ou encore aux pubs débiles pour Omo qui lave plus blanc que blanc ! Du goudron et des plumes ! Dans 10 ans on jouera toujours sur nos bonnes vieilles lampes en étant morts de rire que certains d’entre nous aient pu croire que ça pouvait être remplacé par un iPad !

Note personnelle : J'ajouterai que le Coca Zéro c'est moins bon que le Coca-Cola et que mieux vaut une Bière chaude qu'un Coca frais !

Question 3 : que vaut-il par rapport aux autres que tu as pu essayer ? Et bien je préfère sa sonorité et sa présence. Je le trouve vraiment imbattable en ce qui concernent les sons clairs. Maintenant, tout dépend des goûts de chacun. Le Vox AC15 est aussi très bon pour beaucoup moins cher. Mais selon moi son vibrato et sa reverb ne peuvent pas rivaliser. Koch fait aussi d’excellents amplis, je trouve…

Question 4 : faut-il changer le JENSEN céramique pour autre chose ? Aucune idée ! en ce qui me concerne j’ai eu l’occasion d’essayer deux deluxe reverb "série spécial" (le « blonde » et le « Bordeaux » chacun équipés de HP plus « prestigieux »): dans les deux cas j’ai préféré le son du JENSEN, plus root, un peu plus granuleux… plus de caractère aussi, mais il faut le reconnaître, un peu moins fidèle.

Question 5 : Est-ce qu'il perce dans le mix : Oh que oui ! même avec une bonne dose de Reverb ! ah ah ! d'ailleurs faites attention à épargner la fierté du type avec un Mesa en face de vous...Soyez quelqu'un de sympa...

Question 6 : est-ce qu'on peut brancher deux guitares dessus ? OUI ! mais on perdra fatalement en dynamique et en expression puisque les lampes réagiront à deux jeux en même temps dont les attaques ne tomberont pas forcément au même moment. Donc ça dépannera mais c'est bien dommage !

Conclusion :

Je l'ai maintenant depuis un peu plus de six mois et je le joue tous les jours que Dieu fait !

C'est un superbe ampli, facile à transporter, capable de mettre le feu à une salle de taille respectable. Idéal pour aller répéter, même "contre" un batteur fou furieux et capable de se frotter à tous les styles pour peu qu’on lui colle la bonne pédale. Il accepte ces dernières sans la moindre difficulté ce qui l’une des grandes qualités des Blackface. Je l'aime beaucoup car en définitive sa plus grande qualité c'est sans doute d'être au final terriblement attachant.

lampes 2x 6V6, tous transfos & inductances upgraded en mercury magnetics
25W
1 canal avec vibrato 1 sans. Modifié avec master volume à l'arrière
HP G12H30 Greenback 8Ohm 75
600 Euro d'occase

UTILISATION

Peut pas plus simple
Avec les 25W pas besoin de monter à fond pour avoir un bon son lampes
Traverse le mix en groupe comme du beure

SONORITÉS

Blues, rock sans pb, motown & funk sans pb
Dans cette configuration c'était plutôt une bête de rock bien gras
Une télécaster copie G&L, une Fame Forum IV (copie PRS), une grate jazz et un strat
Tout est bon, l'ampli n'est pas fait pour le metal ou le hardcore

AVIS GLOBAL

Je l'ai vendu en 2012, 4 ans d'utilisation sans pb aucune
Rapport qualité prix parmis les meilleurs possibles
Si je reprendrais un combo j'en reprendrais certainement une autre

tout lampe, deux canaux indépendants, un "normal" et un avec reverb et trémolo.
pas de boucle d'effet, de sortie ligne, ou de percolateur.
22 watts, j'ai mis dans le mien un Jensen P12R vu que le G12 Alnico monté était plié (les joies de l'occase), une sortie hp externe est là si besoin.
Pour passer d'un canal à l'autre il faut une a/b box.

UTILISATION

Il suffit de mettre qq chose à l'autre bout du jack et ça sonne.

SONORITÉS

Idéal pour du rockab ou de la country, il peut tout faire du moment où il est associée aux bonnes guitares et aux bonnes pédales.
Son clean fender jusqu'à 4, ensuite ça commence à cruncher mais ça commence à être fort aussi. Perso, je l'utilise à 4 avec des pédales en amont (alberta, lightnin' boy, mudhoney, super chili picoso...) lorsque j'ai besoin de sons variés, et à 7 avec juste un boost pour un son crunchy que personnellement j'adore. Dans ce cas, j'insère un atténuateur entre l'ampli et le hp (un P&P 50))pour ne pas blesser les oreilles de mes collègues de jeu et pour ne pas vexer le mesa de mon compère guitariste.

AVIS GLOBAL

Utilisé depuis quelques mois, j'ai d'autres ampli pas spécialement mauvais (Cornford Harlequin, A Wai White Jack) et j'ai joué selon les lieux sur des tas de machins. Et bien celui là fait ce qu'on attend de lui, du Deluxe reverb. Si on aime on est comblé (ou presque faut quand même pas pousser), sinon on dira que ça vaut pas celui fabriqué le 26 janvier 1796 à 19h28.
La seule chose qui me déplaît dans cet ampli, c'est son prix neuf. Cela vaut également pour toute la production Marshall, Mesa et consorts. Quand on voit qu'un ampli fabriqué en série on sait pas trop où, vendu par milliers, est au même prix qu'un ampli fabriqué par un artisan à l'unité, ça me fait un peu mal. (l'harlequin un canal 5 watts doit être aux alentours de 1000 euros, le white jack pour 15 watts et trois canaux aux alentours de 1400 euros).
Alors oui, j'aime vraiment cet ampli mais mon prochain deluxe reverb, je le fais faire.

RAS voir les autres avis. On le prend tel qu'il est, c'est à dire à l'ancienne, on est prévenu, aucune raison de raler sur ce point. Pour moi sur le papier , c'était l'ampli parfait

UTILISATION

RAS

SONORITÉS

Ici je vais expliquer mon titre et m'en vais entrer en contradiction avec les avis précédents qui parlent de chaleur des lampes, de pureté du son cristallin (ça me fait marrer ce terme un tantinet galvaudé). Certes le son clair est bon, claquant, mais peut être un peu trop justement. Là ou je suis critique, c'est que justement pour un ampli à lampes, je ne trouve pas le son si chaleureux que cela. Certes il y a de la dynamique, énormément même, mais le grain de son tire un peu vers un son "carton de pâte" en forcant vraiment le trait. Je nuance en précisant que les hp que j'ai mis dessus étaient neufs (le jensen d'origine, et un weber 12f150) et qu'ils n'ont pas eu le temps d'être vraiment rôdés. En poussant le volume, certains parlent de velouté, moi je qualifierai le son de "criard".

S'agissant de la saturation naturelle, même remarque, je trouve plutôt que ça ressemble à ampli transistor qu'on pousserai fort, on perd en définition, et jamais je n'ai tutoyé cette sensation veloutée que certains plebiscitent.

Je trouve donc l'ensemble très froid.
Maintenant les pédales de disto. Oubliez les OD1 et OCD sur le canal vibrato, c'est ignoble, là on est tous d'accord. Comme je n'ai pas de tubescreamer qui semble être plébiscitée par les utilisateurs, je dirais donc que canal n'est pas fait pour la saturation. Il faut basculer sur le canal normal pour utiliser des pédales d'oD, le rendu est correct mais la encore je retombe sur cette impression de froid. En aucun cas je n'éprouve cette jubilation que je ressens avec des amplis style blues junior ou Delta blues.

J’émets ces critiques alors que j'ai vraiment essayé différentes configurations de lampes (5721NOS, At7 NOs etc ) et de hp.

Le gros plus (oui il y en a, quand même) de cet ampli réside dans les effets qu'il integre. La reverb, d'abord vraiment très typée Fender, profonde, puissante et chaleureuse pour le coup. Pour gagner en définition, je préconise de mettre une Au7 à la place de l'At7, ce qui permet de gagner en définition. C'est une modification simple et efficace.

Le trémolo ensuite ; hyper dynamique et précis. Couplé à la réverb on obtient facilement un son à la Duane Edddy. Avec ma ES 355, c'était la seule config qui me faisait vraiment triper, sans retenue.

Pour conclure, je note mal ce point, car je trouve cette absence totale de tolérance pour pédales de disto absolument inadmissible pour un ampli de ce prix. Certains parlent de modifications à effectuer, de lampes à changer etc, pour compenser. Je dis halte là !! Un ampli à ce prix doit sonner comme on le souhaite avec les configurations usine. Pourquoi l'ai je acheté alors ? parce que je me suis laisser charmer par le son clair, tout bêtement et que je pensais que mes pédales d'od allaient sur n'importe quel ampli, et que donc, je n'ai pas testé. De plus je restais sur mon impression favorable à propos de Fender, suite à l'utilisation pleinement satisfaisante du blues junior. Je faisais confiance à la marque et voulais monter en grade avec un ampli plus haute gamme.
Conclusion : écoutez cet ampli, ne l'achetez pas suite à vos lecture sur les forums (y compris mon bla bla). Il se peut qu'il vous plaise, c'est le cas, il me semble de plein de monde, y compris de la personne qui me l'a acheté.

AVIS GLOBAL

je l'ai utilisé deux ans avant de le revendre. Erreur d'appréciation donc, je ne l'ai pas essayé assez avant l'achat. Sans dire que c'est un mauvais ampli, je dirais qu'il n'est pas attachant. On peut jouer dessus, mais jouir, c'est moins évident, en tout cas pour mon cas personnel.