réactions au dossier On répond à vos questions
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Salut
Content de lire ton avis. Ok pour le midi. (j´avais posé la question sur l´avenir du midi)
Sur les workstations, pareil que toi je n´ai JAMAIS compris les gens qui critiquent les synthés ou workstations hardware pour la taille des ROM.
Ont ils bien écouté ces instruments? J´ai un Motif xf depuis plusieurs années, la puissance de la synthèse compense largement des samples bouclés et offre bien plus de flexibilité que Kontakt ou autre -que j´aime bien cela dit!- à l´exception relative de certains sons d´orchestre.
Je pense que le milieu du son attire moins les femmes en général.. Mais je peux me tromper.
même pas de réponse à la première question 
tabou? indiscret? hors sujet? .... a lire los teignos, j'aurai parié qu'il aurait repondu
pari perdu!
Avouez .... vous avez eu des pressions de votre direction camarades?!?
Oui mais non. Justement, l'ergonomie comme les fonctionnalités sont au coeur du problème et devoir utiliser 16 canaux pour enregistrer du pitch bend polyphonique, ce n'est pas une solution, c'est du macgyverisme de fortune, une solution de repli face à une norme... de merde.
Et ça a posé bien des problèmes à Roli lors de la conception du SeaBoard (au départ, ils envisageaient même de développer leur propre norme et se sont ravisés pour ne pas tuer dans l'oeuf leur produit qui n'aurait été compatible avec rien). Rien que la liste des instruments retenus dans la banque GM était idiote à l'époque : songez qu'il y a un trou du cul qui a pensé que mettre des sons d'hélicoptères ou d'applaudissements était plus important que de rajouter tous les instruments qui y manquaient. Bref, à la base, c'était déjà très très critiquable. Et pour les sons 121 à 127, j'ajouterais que les 10% que les gens maîtrisent, rien que ceux-là, sont déjà mal faits.
Le problème, c'est que c'est tellement lacunaire d'ailleurs que ce sont les softs ou les instruments qui compensent en bidouillant, ce qui se traduit pour une incompatibilité d'un logiciel à l'autre, d'un instrument à l'autre : essaye de jouer un MIDI programmé avec un Kronos sur un Motif : wow, ce son de merde à la fin, c'est le son de la norme ! Et quand tu exporte en MIDI une séquence programmée avec VSTexpression et NoteExpression sous Cubase et que tu l'ouvres avec FL Studio ou Pro Tools, que se passe-t-il ? Rien, vu que ces données ne sont signifiantes que pour Cubase, et que tu as intérêt à avoir pensé à noter les réglages des instruments et effets qui étaient au cul de tout ça si tu veux t'en sortir et avoir un truc qui ressemble à quelque chose. Bref, pour moi, on est très loin de ce que serait sensé proposer une norme bien conçue.
Et sur le mode 'faut s'y coller et potasser l'affaire', je veux bien, mais heureusement qu'on n'a pas la même démarche dans les autres industries. Le W3C aurait très bien pu dire que finalement, le HTML 1 suffit et que le Javascript peut pourvoir à tous les besoins, avec Java éventuellement derrière histoire que tout cela soit bien lourd et bien chiant pour les concepteurs comme pour les utilisateurs. Et puis on aurait pu se dire la même chose de PHP, de MySQL, d'Apache, du GIF et du JPG. A quoi bon se faire chier à gérer du PNG ou du SVG, hein ? Et puis quand on a Flash, finalement, on va pas se casser le cul à faire autre chose. Seulement voilà, heureusement que dans le web, on ne pense pas comme dans le monde de l'audio, en se disant que ce qu'on a est déjà très bien et que les gens n'ont qu'à être assez malin pour contourner les limitations avec ce qu'on leur a donné il y a 30 ans, parce qu'alors on serait encore avec les sites d'il y a 10 ans, faits à coup de Dreamweaver avec des curseurs de souris qui clignotent. Sans l'évolution des standards du web : pas de wordpress, pas de blogs, pas d'Instagram, de Facebook, de twitter, de Youtube. Du moins pas tels que nous les connaissons. Et évidemment, rien ne serait affichable correctement sur nos smartphones ou tablettes...
Etablir une norme, c'est l'entretenir, la réviser, la faire évoluer, le plus souvent possible. GM1 date de 91. GM2 de 99. 17 ans qu'il ne s'est rien passé. En même temps, ça fait 17 ans que les seuls trucs intéressants qui se sont passés dans les instruments électroniques, c'est la mort complète des sampleurs hardware et l'arrivée de l'iPad...
Alors oui, je sais, je trolle. Mais sérieusement, vous n'avez vraiment pas l'impression que les gens en charge de cette norme sont des jean-foutres ? En tout cas s'ils sont bien payés, je veux leur job : ça a l'air tranquille...
P'tain, j'ai mis un bon bout de temps à décoder
T'aurais mis les majuscules, j'aurais peut-être percuté plus vite
MacGyver ! Et la blague qui va avec... celle où le mec jette son préservatif au milieu de la chambre et où il dit à la nana naïve : ouep, si celui-là arrive à s'en sortir, on l'appellera MacGyver
https://fr.wikipedia.org/wiki/MacGyver
dreamstar
565
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 18 ans
Citation de pico :
Pas entièrement d'accord sur toutes vos réponses, notamment sur la norme midi, perso je l'aime bien, mais une nouvelle norme plus novatrice pourrait très bien effectivement se greffer sur elle sans pour autant l’éliminer comme par exemple la synchro Cv sur un synthétiseur analo qui existe encore ! Et les workstations surtout la référence des Nord, du moment que cela sonne au final ou en tout cas cela nous plait comme cela, on s'en fou un peu des gigas de son, mais comme d'habitude c'est avec plaisir que je vous regarde, vous me faite rire
Je ne sais pas pourquoi je n'ai pas posé de question mais si j'en avais une pourquoi si peu de femmes passionnés de home studio, le milieu de la musique en général est-il misogyne ? Il n'y a qu'a voir le peu de femmes inscrites sur audiofanzine...
Salut
Content de lire ton avis. Ok pour le midi. (j´avais posé la question sur l´avenir du midi)
Sur les workstations, pareil que toi je n´ai JAMAIS compris les gens qui critiquent les synthés ou workstations hardware pour la taille des ROM.
Ont ils bien écouté ces instruments? J´ai un Motif xf depuis plusieurs années, la puissance de la synthèse compense largement des samples bouclés et offre bien plus de flexibilité que Kontakt ou autre -que j´aime bien cela dit!- à l´exception relative de certains sons d´orchestre.
Je pense que le milieu du son attire moins les femmes en général.. Mais je peux me tromper.
C´est à cet emplacement que je devrais mettre une citation intelligente
ronch
77
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 17 ans
Et bien je vais parler au nom de tous les roux, aux cheveux longs, imberbes et avec 10/10 à chaque œil : je vous enflûte !
Bisous qui piquent
Bisous qui piquent
Romano_
1168
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
juji
447
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 17 ans
Darkmoon
4068
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 20 ans
Ouais, même si c’est plutôt du divertissement, c’est quand même agréable. Tant qu’à se mettre le cerveau à off (ça fait du bien parfois) sur un blockbuster ou sur une téléréalité de merde, j’aime autant mieux visionner 2 mecs qui cause de MAO et de trucs qui m’intéressent, même si c’est pas un test ou un truc très sérieux. On en veut d’autres!
Et, en passant, c’est cool, vous avez répondu à toutes les questions (même mon long pavé qui était plus une suggestion qu'une question a été abordée).
Une idée parmi d’autres (pour une vidéo unique cependant) : Faire un montage (style « docu », caméra à l’épaule) d’une de vos journées/semaine typique chez AF.
...histoire qu'on voit que c'est vrai que vous travaillez un peu!
Et, en passant, c’est cool, vous avez répondu à toutes les questions (même mon long pavé qui était plus une suggestion qu'une question a été abordée).
Une idée parmi d’autres (pour une vidéo unique cependant) : Faire un montage (style « docu », caméra à l’épaule) d’une de vos journées/semaine typique chez AF.
...histoire qu'on voit que c'est vrai que vous travaillez un peu!
"Si t'enregistres à Poudlard, avec l'ingé son Dumbledore, les lois physiques tu peux t'en foutre. Mais dans l'monde réel, les lois physiques, les mesures, le dBFS, tout ça existe bel et bien." youtou
[ Dernière édition du message le 18/03/2016 à 10:24:34 ]
Los Teignos
9783
Administrateur·trice du site
Membre depuis 23 ans
SI ça vous a plu, on remettra forcément ça !
Quelques réponses à vos réponses de nos réponses :
Sur la synthèse, pas de problème, tu as raison : ce n'est pas sur ce secteur que l'on peut en général reprocher des choses à ces claviers qui proposent plein de choses intéressantes. Mais je ne sais pas si ça compense quoi que ce soit : quand tu veux un son de guitare acoustique, tu veux un son de guitare acoustique. Tu peux mettre les enveloppes et LFO que tu veux derrière, jouer de la matrice et des effets, ça ne fera juste que de rendre plus synthétique ton patch de base.
Et du coup, je me demande à mon tour si tu as bien écouté tous les sons qui ne sont pas synthétiques : en dehors du fait que, comme les batteries, les sons de claviers sonnent toujours trop propres (ça manque toujours à mon goût de caractère), ils sont de mon point de vue de bonne qualité (je parle des pianos acoustiques, électriques et des orgues, mais je suis guitariste et j'ai donc l'oreille moins affutée pour en juger, même si oui, sur pas mal de modèle de claviers, on grille parfois le fait que la banque aurait dû être plus grosse au fait que les notes tenues sont bidouillées sur la fin), mais que ce soit sur des vents, des cordes frottés et des voix, en solo comme en ensemble, et des guitares ou des basses acoustiques comme électriques, c'est quand même très à la ramasse par rapport à ce qu'on propose dans la monde de l'informatique, que ce soit sous plateforme Kontakt, UVI, EastWest ou encore Vienna. Et je pense qu'il faut vraiment être pianiste pour trouver que les guitares proposées par un Fantom, un Tyros ou un MOTIF peuvent être crédibles. D'ailleurs, ça fait bien longtemps que plus personne ne les utilise sur des enregistrements autre que pour des sons synthétiques.
Note que je ne parle pas des banques de base d'un Kontakt, hein, mais bien des banques dédiées. Comparons les cordes du dernier Motif ou Kronos avec les LASS ou celles de la Vienna, comparons les guitares avec ce qui se fait chez Efimov ou AcousticSamples, comparons les cuivres avec ce qui se fait chez Vienna, Sample Modelling...
Bien sûr, la comparaison est injuste : un clavier à 3000 balles ne peut certainement pas être mis en face d'un TerraOctet de sons vendu plus de 10 000 euros au total. Il y a aussi le fait que les choses soient jouables en temps réel ou non et qui fait une grosse différence. Mais tout de même, les guitares Efimov sont jouables en temps réel et sont vendues 150 balles. Les cuivres et bois de Sample Modelling aussi. Les cordes frottées d'Embertone encore moins cher. Et toutes ces banques sont jouables en temps réel. Alors pour revenir sur la question de la taille de la banque, oui, je pense qu'elle joue car lorsqu'on te propose un violoncelle ou une guitare chez Yamaha, Korg ou Roland, on ne sample pas la moitié des articulations de l'instrument, et comme les scripts qui sont derrière ce demi sampling ne sont pas bien sophistiqués, on arrive à des choses relativement frustrantes pour qui aurait souhaité accéder à autre choses que des sons synthétiques et des instruments un peu plus compliqués que ne le sont le piano.
Ces considérations ne retirent rien à l'intérêt des workstations sur l'aspect synthèse, hein. Mais force est de l'admettre, leur domaine de prédilection, ça reste les sons synthétiques car lorsqu'on les utilise pour remplacer de vrais instruments, ça sonne cheap. C'est quelque chose qui sera plus toléré en Live où l'on est bien moins exigeant sur la qualité audio qu'en studio, à plus forte raison quand un mec tout seul doit tenir une scène pendant 3 heures. Et il y a le côté agréable d'avoir face à soi une boîte à son pour composer. Bref, je comprends tout à fait qu'on adore les Workstation et je suis certain que je m'amuserais comme un petit fou avec si j'avais un Tyros à la maison. Mais je comprends aussi, du coup, la frustration de certains. Si les fabricants de workstation ou des claviers de scène voulaient se mettre à la hauteur du réalisme et des fonctionnalités des softs, ils le pourraient car après tout, un Tyros, c'est un soft. Mais comme dit dans la vidéo, ils ne seront pas poussés à le faire tant qu'ils ne seront pas confrontés à une désaffection de leur public pour leurs produits.
Tutafé. Ca va dans le bon sens effectivement. Reste à assurer le scripting qui va derrière.
Qu'elle se greffe dessus est plus que souhaitable pour la rétro-compatibilité, en effet.
Je vous propose deux vidéos pour illustrer et le propos sur les Workstations, et celui sur la norme MIDI :
Comme on le voit dans ces vidéo, il y a un gros besoin de nouveaux contrôleurs pour gérer plus simplement toute la complexité de jeu de certains instruments virtuels. Hélas, ces contrôleurs doivent soit passer par OSC qui est plus évolué, soit bidouiller avec le MIDI existant. Ca marche, mais bon sang que ce n'est pas pratique. Et je suis toujours surpris de voir qu'à la moindre critique de la norme MIDI, ses défenseurs brandissent l'argument du SysEX ou que telle chose est possible en détournant astucieusement telle ou telle fonction. Pour gérer le pitch bend polyphonique par exemple, on passe par plusieurs canaux MIDI au lieu d'un seul, ce qui est très malin, et parfaitement chiant ensuite s'il faut éditer ce qu'on vient de jouer.
Tu parles de la gestion du CV, mais je pourrais donc ajouter à la liste des demandes sur le MIDI :
1. Le fait que la banque GM soit au minimum décuplée, histoire de prendre en compte les nombreux instruments qui n'y figurent pas et surtout toutes les articulations des instruments : un violon devrait ainsi de diviser en Legato, Spiccato, Staccato, Glissando, etc.
2. Qu'on dispose de solutions pour décrire précisément le jeu d'un instrument différent du piano : sur une guitare, on peut faire le même LA sur la première corde, et sur la deuxième corde en frettant à la cinquième case. Les deux ne rendent pas le même son, il faut donc pour les instruments à cordes pouvoir indiquer non seulement la note, mais aussi la corde. Dans le sillage de cela, il s'agirait également de pouvoir renseigner la position des mains ou d'un archer, par exemple, le pincement des lèvres d'un joueur de vent, et pas seulement la force de son souffle. Cela implique aussi d'intégrer une gestion de l'Alphabet Phonétique International pour ce qui est de gérer les phonèmes du chant.
3. Les fait que les paramètres ne soient plus seulement encodés sur une échelle de 128 valeurs. Passer à un système 16 bits me semblerait un minimum (65536 valeurs possibles)
4. Qu'on dispose de nouveaux contrôleurs liés au timbre du son : formants notamment.
5. Qu'on dispose de valeur de pitch et de modulation au niveau de la note.
6. Que chaque paramètre soit encadré de descripteurs définissant son nom, le nombre de bits sur lequel est encodé sa valeur, sa valeu min, max, mais aussi son comportement : linéaire, logarithmique, etc.
7. Que les effets soient intégrés à la norme comme les sont les instruments, avec leur paramètres principaux, ce qui, en plus des réverbs, delays et compresseurs, inclut évidemment les compresseurs, les EQ, etc.
8. La possibilité de définir un jeu de contraintes et de comportements : lier certains paramètres entre eux, réaliser des opérations entre eux, conditionner certains comportements (oui, je sais, on passe dans le monde de la programmation).
9. La gestion de tout cela via un protocole Ethernet avec tout ce que cela implique, notamment en terme de droits d'administration pour arbitrer les problèmes de réseau.
10. La gestion simples des accordages alternatifs
11. Que la spatialisation des instruments ne soient plus seulement décrite par un simple Pan, mais dans un référenciel 3D (XYZ)
12. Evidemment, plus de canaux.
13. Et que tout ceci soit évolutif.
14. Et que tout ceci soit ouvert.
Et il en est question. Mais quand, putain, quand ? Sûr que tout cela sera complètement inutile tant qu'on se passionne pour des rééditions de Prophet ou de MS-20, comme je le sous-entendait dans la vidéo : les technos des années 80 fonctionnent merveilleusement pour les rééditions des instruments des années 80 et en deça. Mais si on veut inventer les instruments de demain. Et si l'on veut qu'un jour, une guitare virtuelle sonne comme une vraie guitare tout en étant jouable au clavier, je vois pas comment on pourrait faire avec nos SysEx de merde.
Oui, il y a du sexisme dans notre domaine, comme dans tant d'autres hélas, mais je pense qu'il y a plus de femmes sur AF qu'on ne l'imagine, certaines d'entre elles se planquant derrière un pseudo pour ne pas faire les frais de ce sexisme justement. Salut à vous les clandestines !
Quelques réponses à vos réponses de nos réponses :
Citation :
Sur les workstations, pareil que toi je n´ai JAMAIS compris les gens qui critiquent les synthés ou workstations hardware pour la taille des ROM.
Ont ils bien écouté ces instruments? J´ai un Motif xf depuis plusieurs années, la puissance de la synthèse compense largement des samples bouclés et offre bien plus de flexibilité que Kontakt ou autre -que j´aime bien cela dit!- à l´exception relative de certains sons d´orchestre.
Sur la synthèse, pas de problème, tu as raison : ce n'est pas sur ce secteur que l'on peut en général reprocher des choses à ces claviers qui proposent plein de choses intéressantes. Mais je ne sais pas si ça compense quoi que ce soit : quand tu veux un son de guitare acoustique, tu veux un son de guitare acoustique. Tu peux mettre les enveloppes et LFO que tu veux derrière, jouer de la matrice et des effets, ça ne fera juste que de rendre plus synthétique ton patch de base.
Et du coup, je me demande à mon tour si tu as bien écouté tous les sons qui ne sont pas synthétiques : en dehors du fait que, comme les batteries, les sons de claviers sonnent toujours trop propres (ça manque toujours à mon goût de caractère), ils sont de mon point de vue de bonne qualité (je parle des pianos acoustiques, électriques et des orgues, mais je suis guitariste et j'ai donc l'oreille moins affutée pour en juger, même si oui, sur pas mal de modèle de claviers, on grille parfois le fait que la banque aurait dû être plus grosse au fait que les notes tenues sont bidouillées sur la fin), mais que ce soit sur des vents, des cordes frottés et des voix, en solo comme en ensemble, et des guitares ou des basses acoustiques comme électriques, c'est quand même très à la ramasse par rapport à ce qu'on propose dans la monde de l'informatique, que ce soit sous plateforme Kontakt, UVI, EastWest ou encore Vienna. Et je pense qu'il faut vraiment être pianiste pour trouver que les guitares proposées par un Fantom, un Tyros ou un MOTIF peuvent être crédibles. D'ailleurs, ça fait bien longtemps que plus personne ne les utilise sur des enregistrements autre que pour des sons synthétiques.
Note que je ne parle pas des banques de base d'un Kontakt, hein, mais bien des banques dédiées. Comparons les cordes du dernier Motif ou Kronos avec les LASS ou celles de la Vienna, comparons les guitares avec ce qui se fait chez Efimov ou AcousticSamples, comparons les cuivres avec ce qui se fait chez Vienna, Sample Modelling...
Bien sûr, la comparaison est injuste : un clavier à 3000 balles ne peut certainement pas être mis en face d'un TerraOctet de sons vendu plus de 10 000 euros au total. Il y a aussi le fait que les choses soient jouables en temps réel ou non et qui fait une grosse différence. Mais tout de même, les guitares Efimov sont jouables en temps réel et sont vendues 150 balles. Les cuivres et bois de Sample Modelling aussi. Les cordes frottées d'Embertone encore moins cher. Et toutes ces banques sont jouables en temps réel. Alors pour revenir sur la question de la taille de la banque, oui, je pense qu'elle joue car lorsqu'on te propose un violoncelle ou une guitare chez Yamaha, Korg ou Roland, on ne sample pas la moitié des articulations de l'instrument, et comme les scripts qui sont derrière ce demi sampling ne sont pas bien sophistiqués, on arrive à des choses relativement frustrantes pour qui aurait souhaité accéder à autre choses que des sons synthétiques et des instruments un peu plus compliqués que ne le sont le piano.
Ces considérations ne retirent rien à l'intérêt des workstations sur l'aspect synthèse, hein. Mais force est de l'admettre, leur domaine de prédilection, ça reste les sons synthétiques car lorsqu'on les utilise pour remplacer de vrais instruments, ça sonne cheap. C'est quelque chose qui sera plus toléré en Live où l'on est bien moins exigeant sur la qualité audio qu'en studio, à plus forte raison quand un mec tout seul doit tenir une scène pendant 3 heures. Et il y a le côté agréable d'avoir face à soi une boîte à son pour composer. Bref, je comprends tout à fait qu'on adore les Workstation et je suis certain que je m'amuserais comme un petit fou avec si j'avais un Tyros à la maison. Mais je comprends aussi, du coup, la frustration de certains. Si les fabricants de workstation ou des claviers de scène voulaient se mettre à la hauteur du réalisme et des fonctionnalités des softs, ils le pourraient car après tout, un Tyros, c'est un soft. Mais comme dit dans la vidéo, ils ne seront pas poussés à le faire tant qu'ils ne seront pas confrontés à une désaffection de leur public pour leurs produits.
Citation :
Bon, sinon: la mémoire des Workstations, les gars-les gars: appelez l'ami Synthwalker, qui devrait vous chanter les louanges de la lecture de samples en Streaming des samples depuis l'OS2 du Kronos, qui procure une utilisation quasiment sans limite (enfin, si: celle du disque dur SSD, qu'on peut upgrader comme on veut) de ce sampler. Ce qui ne veut pas dire que les bibliothèques en vente en tirent pleinement partie, mais rien de limitatif techniquement comparativement aux sampler software concernant la RAM. Les autres marques devraient suivre...
Tutafé. Ca va dans le bon sens effectivement. Reste à assurer le scripting qui va derrière.
Citation :
Pas entièrement d'accord sur toutes vos réponses, notamment sur la norme midi, perso je l'aime bien, mais une nouvelle norme plus novatrice pourrait très bien effectivement se greffer sur elle sans pour autant l’éliminer comme par exemple la synchro Cv sur un synthétiseur analo qui existe encore !
Qu'elle se greffe dessus est plus que souhaitable pour la rétro-compatibilité, en effet.
Je vous propose deux vidéos pour illustrer et le propos sur les Workstations, et celui sur la norme MIDI :
Comme on le voit dans ces vidéo, il y a un gros besoin de nouveaux contrôleurs pour gérer plus simplement toute la complexité de jeu de certains instruments virtuels. Hélas, ces contrôleurs doivent soit passer par OSC qui est plus évolué, soit bidouiller avec le MIDI existant. Ca marche, mais bon sang que ce n'est pas pratique. Et je suis toujours surpris de voir qu'à la moindre critique de la norme MIDI, ses défenseurs brandissent l'argument du SysEX ou que telle chose est possible en détournant astucieusement telle ou telle fonction. Pour gérer le pitch bend polyphonique par exemple, on passe par plusieurs canaux MIDI au lieu d'un seul, ce qui est très malin, et parfaitement chiant ensuite s'il faut éditer ce qu'on vient de jouer.
Tu parles de la gestion du CV, mais je pourrais donc ajouter à la liste des demandes sur le MIDI :
1. Le fait que la banque GM soit au minimum décuplée, histoire de prendre en compte les nombreux instruments qui n'y figurent pas et surtout toutes les articulations des instruments : un violon devrait ainsi de diviser en Legato, Spiccato, Staccato, Glissando, etc.
2. Qu'on dispose de solutions pour décrire précisément le jeu d'un instrument différent du piano : sur une guitare, on peut faire le même LA sur la première corde, et sur la deuxième corde en frettant à la cinquième case. Les deux ne rendent pas le même son, il faut donc pour les instruments à cordes pouvoir indiquer non seulement la note, mais aussi la corde. Dans le sillage de cela, il s'agirait également de pouvoir renseigner la position des mains ou d'un archer, par exemple, le pincement des lèvres d'un joueur de vent, et pas seulement la force de son souffle. Cela implique aussi d'intégrer une gestion de l'Alphabet Phonétique International pour ce qui est de gérer les phonèmes du chant.
3. Les fait que les paramètres ne soient plus seulement encodés sur une échelle de 128 valeurs. Passer à un système 16 bits me semblerait un minimum (65536 valeurs possibles)
4. Qu'on dispose de nouveaux contrôleurs liés au timbre du son : formants notamment.
5. Qu'on dispose de valeur de pitch et de modulation au niveau de la note.
6. Que chaque paramètre soit encadré de descripteurs définissant son nom, le nombre de bits sur lequel est encodé sa valeur, sa valeu min, max, mais aussi son comportement : linéaire, logarithmique, etc.
7. Que les effets soient intégrés à la norme comme les sont les instruments, avec leur paramètres principaux, ce qui, en plus des réverbs, delays et compresseurs, inclut évidemment les compresseurs, les EQ, etc.
8. La possibilité de définir un jeu de contraintes et de comportements : lier certains paramètres entre eux, réaliser des opérations entre eux, conditionner certains comportements (oui, je sais, on passe dans le monde de la programmation).
9. La gestion de tout cela via un protocole Ethernet avec tout ce que cela implique, notamment en terme de droits d'administration pour arbitrer les problèmes de réseau.
10. La gestion simples des accordages alternatifs
11. Que la spatialisation des instruments ne soient plus seulement décrite par un simple Pan, mais dans un référenciel 3D (XYZ)
12. Evidemment, plus de canaux.
13. Et que tout ceci soit évolutif.
14. Et que tout ceci soit ouvert.
Et il en est question. Mais quand, putain, quand ? Sûr que tout cela sera complètement inutile tant qu'on se passionne pour des rééditions de Prophet ou de MS-20, comme je le sous-entendait dans la vidéo : les technos des années 80 fonctionnent merveilleusement pour les rééditions des instruments des années 80 et en deça. Mais si on veut inventer les instruments de demain. Et si l'on veut qu'un jour, une guitare virtuelle sonne comme une vraie guitare tout en étant jouable au clavier, je vois pas comment on pourrait faire avec nos SysEx de merde.
Citation :
Je ne sais pas pourquoi je n'ai pas posé de question mais si j'en avais une pourquoi si peu de femmes passionnés de home studio, le milieu de la musique en général est-il misogyne ? Il n'y a qu'a voir le peu de femmes inscrites sur audiofanzine..
Oui, il y a du sexisme dans notre domaine, comme dans tant d'autres hélas, mais je pense qu'il y a plus de femmes sur AF qu'on ne l'imagine, certaines d'entre elles se planquant derrière un pseudo pour ne pas faire les frais de ce sexisme justement. Salut à vous les clandestines !
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
[ Dernière édition du message le 18/03/2016 à 11:29:03 ]
pico
5722
Je poste, donc je suis
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Los Teignos
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Darkmoon
4068
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"Si t'enregistres à Poudlard, avec l'ingé son Dumbledore, les lois physiques tu peux t'en foutre. Mais dans l'monde réel, les lois physiques, les mesures, le dBFS, tout ça existe bel et bien." youtou
12monkeysonthemoon
149
Posteur·euse AFfiné·e
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Will Zégal
77764
Will Zégal
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Los Teignos
9783
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MrFlanger
1163
AFicionado·a
Membre depuis 17 ans
Ah ah, je me retrouve trop sur la remarque concernant la composition chez le peres de famille! J ai aussi un paquet de "2 mesures" sut mon HD!
Coyote14
16621
Modérateur·trice thématique
Membre depuis 21 ans
alex.d.
5829
Je poste, donc je suis
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calim
1197
AFicionado·a
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ilestgentilletoutou
313
Posteur·euse AFfamé·e
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globutu
3722
Squatteur·euse d’AF
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Spawn-X
21593
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Gros Corps Maladroit
2436
AFicionado·a
Membre depuis 16 ans
même pas de réponse à la première question tabou? indiscret? hors sujet? .... a lire los teignos, j'aurai parié qu'il aurait repondu
pari perdu!Avouez .... vous avez eu des pressions de votre direction camarades?!?
alex.d.
5829
Je poste, donc je suis
Membre depuis 10 ans
dpuppet
1807
AFicionado·a
Membre depuis 14 ans
Los Teignos
9783
Administrateur·trice du site
Membre depuis 23 ans
Citation :
Z'êtes marrants à vouloir absolument rénover ou remplacer le MIDI, mais la plupart de ceux qui le demandent n'en maîtrisent pas 10% des possibilités...
En fait, la plupart des détracteurs du MIDI ne l'ont jamais utilisé autrement que par le biais du virtuel et n'ont jamais tâté du MIDI sur du hardware, là où, justement, les plus anciens MAOistes savent qu'il existe un monde très vaste à exploiter...
Evidemment, je ne cracherais pas sur une norme un poil plus ergonomique, mais pour celui qui s'en donne la peine, le MIDI actuel permet déjà de faire des trucs hallucinants... Béh ouais, mais voila, faut s'y coller et potasser l'affaire... C'est pas aussi rapide et instinctif que de charger un VSTi dans Cubase, Live ou Reaper et d'y passer 5 minutes avant de conclure qu'on ne peut pas en tirer ce qu'on a en tête...
Oui mais non. Justement, l'ergonomie comme les fonctionnalités sont au coeur du problème et devoir utiliser 16 canaux pour enregistrer du pitch bend polyphonique, ce n'est pas une solution, c'est du macgyverisme de fortune, une solution de repli face à une norme... de merde.
Et ça a posé bien des problèmes à Roli lors de la conception du SeaBoard (au départ, ils envisageaient même de développer leur propre norme et se sont ravisés pour ne pas tuer dans l'oeuf leur produit qui n'aurait été compatible avec rien). Rien que la liste des instruments retenus dans la banque GM était idiote à l'époque : songez qu'il y a un trou du cul qui a pensé que mettre des sons d'hélicoptères ou d'applaudissements était plus important que de rajouter tous les instruments qui y manquaient. Bref, à la base, c'était déjà très très critiquable. Et pour les sons 121 à 127, j'ajouterais que les 10% que les gens maîtrisent, rien que ceux-là, sont déjà mal faits.Le problème, c'est que c'est tellement lacunaire d'ailleurs que ce sont les softs ou les instruments qui compensent en bidouillant, ce qui se traduit pour une incompatibilité d'un logiciel à l'autre, d'un instrument à l'autre : essaye de jouer un MIDI programmé avec un Kronos sur un Motif : wow, ce son de merde à la fin, c'est le son de la norme ! Et quand tu exporte en MIDI une séquence programmée avec VSTexpression et NoteExpression sous Cubase et que tu l'ouvres avec FL Studio ou Pro Tools, que se passe-t-il ? Rien, vu que ces données ne sont signifiantes que pour Cubase, et que tu as intérêt à avoir pensé à noter les réglages des instruments et effets qui étaient au cul de tout ça si tu veux t'en sortir et avoir un truc qui ressemble à quelque chose. Bref, pour moi, on est très loin de ce que serait sensé proposer une norme bien conçue.
Et sur le mode 'faut s'y coller et potasser l'affaire', je veux bien, mais heureusement qu'on n'a pas la même démarche dans les autres industries. Le W3C aurait très bien pu dire que finalement, le HTML 1 suffit et que le Javascript peut pourvoir à tous les besoins, avec Java éventuellement derrière histoire que tout cela soit bien lourd et bien chiant pour les concepteurs comme pour les utilisateurs. Et puis on aurait pu se dire la même chose de PHP, de MySQL, d'Apache, du GIF et du JPG. A quoi bon se faire chier à gérer du PNG ou du SVG, hein ? Et puis quand on a Flash, finalement, on va pas se casser le cul à faire autre chose. Seulement voilà, heureusement que dans le web, on ne pense pas comme dans le monde de l'audio, en se disant que ce qu'on a est déjà très bien et que les gens n'ont qu'à être assez malin pour contourner les limitations avec ce qu'on leur a donné il y a 30 ans, parce qu'alors on serait encore avec les sites d'il y a 10 ans, faits à coup de Dreamweaver avec des curseurs de souris qui clignotent. Sans l'évolution des standards du web : pas de wordpress, pas de blogs, pas d'Instagram, de Facebook, de twitter, de Youtube. Du moins pas tels que nous les connaissons. Et évidemment, rien ne serait affichable correctement sur nos smartphones ou tablettes...
Etablir une norme, c'est l'entretenir, la réviser, la faire évoluer, le plus souvent possible. GM1 date de 91. GM2 de 99. 17 ans qu'il ne s'est rien passé. En même temps, ça fait 17 ans que les seuls trucs intéressants qui se sont passés dans les instruments électroniques, c'est la mort complète des sampleurs hardware et l'arrivée de l'iPad...
Alors oui, je sais, je trolle. Mais sérieusement, vous n'avez vraiment pas l'impression que les gens en charge de cette norme sont des jean-foutres ? En tout cas s'ils sont bien payés, je veux leur job : ça a l'air tranquille...
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
[ Dernière édition du message le 19/03/2016 à 02:20:07 ]
jeff 7 adore.
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Anonyme
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Citation :
c'est du macgyverisme de fortune
P'tain, j'ai mis un bon bout de temps à décoder
T'aurais mis les majuscules, j'aurais peut-être percuté plus vite
MacGyver ! Et la blague qui va avec... celle où le mec jette son préservatif au milieu de la chambre et où il dit à la nana naïve : ouep, si celui-là arrive à s'en sortir, on l'appellera MacGyver
https://fr.wikipedia.org/wiki/MacGyver
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