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Editorial du 22 septembre 2018 : commentaires

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Sujet de la discussion Editorial du 22 septembre 2018 : commentaires

Pour le plus grand plaisir des uns et la moins grande quiétude des autres, la Techno Parade parisienne fête ses 20 ans aujourd’hui, mais ce n’est sans doute pas la seule raison que nous aurons de célébrer la musique électronique cette semaine puisque du 26 au 28 septembre, Native Instruments nous revient avec ses fameuses Native Sessions : trois jours pour découvrir toutes les sorties du constructeur via de nombreux artistes, dont la nouvelle Maschine Mikro Mk3… en test cette semaine sur Audiofanzine. Autre surprise de cette rentrée, le Yamaha MODX6 s’invite également dans le sommaire, tandis que les home studieux pourront découvrir le test de la Console One Mk2 de Softube.

Sur ce, bon week et à la semaine prochaine.

Los Teignos
From Ze AudioTeam

 

__________________________________________________________________________________
Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?

 

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21
Citation de Musella :

...
je crois que l'évolution des tendances est allée plus vite que la réflexion dans la matière même et qu'ils auraient dû ou qu'ils devraient se pencher sur le sujet pour y mettre un peu d'ordre !
Où, peut-être, ils ne l'ont pas fait, parce qu'ils en ont rien à fiche !


Ce n'est peut-être pas aux musiciens que l'on doit faire obligation de mettre de l'ordre dans la musicologie ?
;)
De fait, le bpm de la succession des évènements s'est considérablement accéléré ces derniers temps, et les théoriciens sont un peu à la traîne, sans doute ?
;)

Cependant je crois que cette pléthore de dénominations, d'étiquettes, plutôt que d'un manque de réflexion artistique chez les artistes, vient plutôt d'un excès d'activité commerciale, de la part de ceux qui commercialisent leurs productions.
L'artiste pouvant être souvent, aussi, le "technico-commercial" de l'affaire...
On s'invente une nouvelle étiquette pour faire croire à la nouveauté de son produit.
Banal argument de vente...

Ceci dit, dans le "monde de l'art", la musique n'a pas l'exclusivité de cet abus de la "nouveauté" surjouée : voir l'histoire de la peinture - très instructive. Le déclic vient sans doute avec "futurisme" et "suprématisme" ?
Ces étiquettes sont autant de profession de foi créées et revendiquées d'abord par les promoteurs eux-mêmes, de ces différents "arts poétiques". Juste avant (avant la guerre de 14), les "ismes" étaient d'abord l'invention des critiques, le plus souvent mal intentionnés d'ailleurs : impressionniste, cubiste, fauvisme.., c'étaient d'abord quasi des insultes. Et les artistes eux-mêmes avaient autre chose à faire que de coller de tels slogans à la porte de leurs ateliers.

Pour ce qui concerne spécifiquement la musique qui nous intéresse ici, il y a aussi, en effet, une espèce d'explosion technique, et technologique, qui a des aspects fascinants, il faut le reconnaître...
Mais ce n'est pas une raison pour laisser cette fascination nous empêcher de "penser" notre usage de ces techniques, n'est-ce pas ?
;)

"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... "  (Montaigne / Essais I / chap L)

http://patrickg75.blogspot.fr/

https://patrickg.bandcamp.com/

 

[ Dernière édition du message le 25/09/2018 à 09:07:57 ]

22
Leigh Landy essaie de faire une classification dans Understanding the Art of Sound Organization.
C'est assez intéressant dans le sens où, s'il différencie ce qu'il nomme kunstmusik et la musique de divertissement, il ne fait pas de jugement de valeur et essaie d'analyser comment la recherche dans l'une a pu influencer l'autre.

Resistance is not futile... it's voltage divided by current

23

Citation de : patrick_g75

Mais je suis resté avec ma question sans réponse : Existe-t-il une façon spécifiquement "électro" de "penser la musique" ?

Un bon paquet, en tout cas c'est toujours allé de pair avec les courants radicaux depuis le XXe siècle de toute façon (art et politique...).
De toute façon vus les protocoles de travail (utiliser un sample protégé par le copyright et pas "cleané", c'est politique) et les modalités (jouer dans la forêt alors que c'est interdit, c'est politique) on va forcément y penser à un moment où à un autre.


C'est très présent dans le breakcore, qui a été très politique dès le début par exemple sur C8 (critique radicale, école de Francfort, tout ça). Notamment via le zine Datacide, publié annuellement par le label / disquaire Praxis, qui a toujours mis en avant une critique sociale et culturelle et un positionnement déontologique post-marxiste.
Je n'y connais pas grand chose là dedans mais au tout début à Detroit, Underground resistance semble très marqué par l'activisme noir et dans une moindre mesure, le situationnisme. L'histoire du dub anglais puis de la jungle est aussi façonnée par des problèmes communautaires (assimilation de la jeunesse d'origines jamaicaine, antillaise, sud-est asiatique, prolo en général) et est mélangée avec des restes de culture red et antifa (ce dernier point était très valable en france il y a une quinzaine d'années). Etc etc.

24
Citation de Pierogi2022 :

C'est très présent dans le breakcore, qui a été très politique dès le début par exemple sur C8 (critique radicale, école de Francfort, tout ça). Notamment via le zine Datacide, publié annuellement par le label / disquaire Praxis

On a une certaine culture en commun...

Resistance is not futile... it's voltage divided by current

25
Sûrement intéressant du point de vue de l'histoire des idéologies politiques, ce que tu nous signales là, Pierogi2022.
Mais ma question ne porte pas sur cette histoire-là.
Je ne demande pas "Comment penser la politique au moyen de la musique ?", mais "Comment penser la musique au moyen de l'électronique ?" (En gros)

"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... "  (Montaigne / Essais I / chap L)

http://patrickg75.blogspot.fr/

https://patrickg.bandcamp.com/

 

26
Citation de aaB :
Leigh Landy essaie de faire une classification dans Understanding the Art of Sound Organization.
C'est assez intéressant dans le sens où, s'il différencie ce qu'il nomme kunstmusik et la musique de divertissement, il ne fait pas de jugement de valeur et essaie d'analyser comment la recherche dans l'une a pu influencer l'autre.


Distinguer "art" et "divertissement", pour ce qui concerne la musique, c'est sûrement intéressant - sociologiquement parlant.
Esthétiquement parlant, j'en suis moins sûr.
La 'kunstmusik' est parfois consommée par pur besoin de se "divertir". La musique déclarée "de divertissement" est parfois produite de façon plutôt "savante"...
Bref, rien n'est simple...
;)

"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... "  (Montaigne / Essais I / chap L)

http://patrickg75.blogspot.fr/

https://patrickg.bandcamp.com/

 

27

Citation de : patrick_g75

Je ne demande pas "Comment penser la politique au moyen de la musique ?", mais "Comment penser la musique au moyen de l'électronique ?" (En gros)

J'aurais plutôt pensé que c'est le contexte politique, économique et social qui détermine pour un bon tiers le sens et la visée du produit culturel, je me gourre peut-être.

28
Citation de Pierogi2022 :
Citation de : patrick_g75
Je ne demande pas "Comment penser la politique au moyen de la musique ?", mais "Comment penser la musique au moyen de l'électronique ?" (En gros)
J'aurais plutôt pensé que c'est le contexte politique, économique et social qui détermine pour un bon tiers le sens et la visée du produit culturel, je me gourre peut-être.


C'est une façon de voir tout à fait estimable et défendable... d'ailleurs au principe même de la philosophie de Marx et Engels.
Ils sont d'ailleurs plus radicaux que toi, et ne s'arrêtent pas au "tiers". Pour eux, l'art est un produit "idéologique", et donc, en tant que tel, ne peut être qu'à 100% l'expression de la classe sociale dominant les rapports de force dans la réalité économique. Etc.
C'est défendable, et défendu, et donc contestable, et contesté. Mais ce n'est pas 'ma' question.

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