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14 Janvier 2005 à 20:06Un éditeur, pourquoi faire?
#1
Salut à tous !!
j'ai dû plusieurs fois expliquer à mon entourage ce qu'était un éditeur, que les gens confondent souvent avec un label. Du coup, je me suis dit que ça pouvait être intéressant que la communauté Afienne partage son expérience à ce sujet.
En ce qui me concerne, être signé chez un éditeur a été l'une de mes grandes chances, car il est pour moi et mon groupe le soutien principal (infrastructures, avances…) ; il fait aussi office de manager ; c'est lui qui démarche les labels ; etc…
Je n'écoute pas ce genre de musique, mais en tous cas, c'est bien foutu, rien à dire !
Peaveycroquette
4914
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 21 ans
22 Janvier 2005 à 20:03
#28
Bon, recentrons les débats sur le sujet, voulez-vous ?
j'invite les AFiens à partager leur expérience dans le domaine de l'édition.
Allez, au boulot !
Anonyme
521397
22 Janvier 2005 à 20:52
#29
Désolé du HS, je voudrais répondre à haddock :
j'ai écouté.
c'est bien, mais...
je trouve, moi que ça ne groove pas assez (ne swing pas assez...) au contraire !
je trouve que tu devrais chercher un son de voix (même un gimmick "artificiel" mais il est important qu'on te reconnaisse) car la ta voix est trop "neutre".
ta batterie est trop linéaire. même en restant "esprit boite" tu peux apporter un appel, un break de temps en temps.
en revanche, ton concept est très bien.
le plan moulinsard, tintin, haddock est nickel et te permet de valoriser un petit accent français très bien vu (à conserver, surtout) tout en le justifiant par le concept et en t'échappant de la haine anti-française actuelle chez les anglo-saxons, vu que tu pourrais être belge, avec ce concept "international".
(reste qu'il va falloir être blindé nickel avec les ayants droits d'hergé, parce que c'est des "durs" !).
également, ton son et ta zic sont sympas.
donc...
tu devrais tenter l'édition à l'étranger (dont la belgique ou l'angleterre).
le fait qu'un mec soit ton voisin... ne suffit pas pour le choisir !
hadoq
4470
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 23 ans
23 Janvier 2005 à 02:44
#30
Eeeeuuuuuh c'est pas moi qui chante/rappe, du tout, c'est des k1ri, des angliches etc... l'accent c'est probablement pas voulu.
sinon je sors de chez l'éditeur, en tout cas ça l'a botté et on devrait bosser ensemble (rien de signé encore), ça a l'air pas mal, je développerais plus tard.
le mec a écouté ma démo en intégralité, en ma présence (11 tracks + un 2eme disque de 5), a été intéressé d'emblée, donc après concertation, il va choisir 2 ou 3 tracks à "tester" sur des radios (pas des gros trucs au départ des "petites" radios de par la france, mais aussi à l'étranger, du moins en europe, belgique, suisse, hollande etc...), et également pour (au bout de 6 mois vu que c'est ce qui est demandé par la sacem) m'inscrire à la sacem.
selon les retours des radios, soit il me signe au titre (ce qui arrivera de toute manière pour commencer) et si les retours sont bons il me proposera un contrat de 5 ans. ça c'est plus intéressant, j'aurais à ma disposition un studio (un vrai, un gros) 24/7, quelques juristes/avocats spécialisés, un comptable, et des infographistes, ainsi que (s'il s'avère nécessaire) des moyens pour réaliser ma musique (musiciens / techniciens etc...), à ce niveau là, ça sera eux qui se chargeront de me placer chez des producteurs, et en tant que compositeur/arrangeur pour des artistes (je garderais d'ailleurs le pouvoir de décision sur les personnes avec qui je collaborerais, et je pourrais collaborer avec des personnes de mon choix dans la mesure du possible), de me placer en radio/télé (hmmm qui vivra verra), voire d'organiser mes tournées.
niveau $, il n'y a malheureusement pas d'avance :'( sous forme "classique"), mais sous forme d'infrastructures et de moyens mis à ma disposition (là je sais pas si c'est normal pour un éditeur, de mettre ces choses à dispo ou pas, éclairez moi svp), et la boîte prend 50% de ce que je gagne, ça paraît beaucoup mais je crois qu'on en parle dans ce thread.
le mec a tout de même réalisé assez rapidement le fait qu'il va falloir plus travailler avec l'étranger, et manifestement a de quoi faire tourner ma zik "oversea", donc à ce niveau là apparemment pas de soucis.
Citation : En ce qui me concerne, j'ai pas d'éditeur, j'ai mis mon CD en distribution chez CD Baby aux Etats-Unis. Le CD est en vente par correspondance et il est disponible chez plusieurs magasins en ligne dont iTunes.
ne le prends pas mal, mais je pense qu'il y a pas mal de taf encore, musicalement c'est un style, mais ça manque de travail sur les timbres, on dirait que t'as fait tout le cd avec un synthé arrangeur ou fruity loops ou un truc du genre.
enfin il y a peut être des amateurs, le son ne doit pas nécessairement sonner "fat", mais là je trouve que au niveau du choix des timbres c'est vraiment trop "cheap", on n'a pas vraiment l'impression d'un travail sur le fond, les détails, je trouve qu'il n'y a pas de réelle profondeur au niveau des arrangements non plus, ça reste le schéma classique "drums/bass/chords/lead", pas de petits trucs en fond, qui ajoutent à la profondeur du truc, et surtout, vraiment, les sons trop "cheap".
Euh, les gars, y'a sur AF des topics "Avis Compos"
là, on est en plein HS
merci
insomniak
148
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
21 Février 2005 à 14:15
#35
Ah ah ah !!!!!
Excuse-moi,mais sé la première réaction que j'ai eu en écoutant ça.Tu as l'air cependant d'avoir beaucoup travaillé pour composé,mais ça sonne ''musique pour enfant fais avec un p'tit synthé''
Anonyme
772
21 Février 2005 à 15:48
#36
aujourd hui franchement si un éditeur te file pas d'avance c'est même pas la peine c'est de la grosse carotte . un éditeur crédible et qui croit vraiment en ton truc doit avoir le reflexe de te proposé de la thunes ...
hadoq
4470
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 23 ans
21 Février 2005 à 15:58
#37
Ben j'ai pas d'avance en liquide, mais il me propose un accès total à un studio pro (d'où mon post d'ailleurs sur le montage d'un studio vu qu'il est entrain de le monter et que j'ai demandé si je pouvais le "conseiller" quand au matos) et ce à 20 minutes de chez moi, jour, nuit, 24/7, accès total et gratuit à d'autres trucs, genre avocats spécialisés dans la zik, expert comptable, infographistes, le type organise des tournées également et prend en charge tous les frais.
à la limite je préfère ça à un chèque de 20.000 balles qui partira dans une carte son et j'aurais même pas assez pour un préamp.
bon, à part quelques tracks, j'ai pas encore signé d'engagement tfaçon.
Citation : aujourd hui franchement si un éditeur te file pas d'avance c'est même pas la peine c'est de la grosse carotte . un éditeur crédible et qui croit vraiment en ton truc doit avoir le reflexe de te proposé de la thunes ...
FAUX !!!
Et depuis longtemps, c'est faux....
Ils préfèrent faire ce qu'il propose à Haddock...
Mettre des moyens afin de faire avancer la musique de l'auteur cpmpositeur qu'ils signent...
Leur but est que l'oeuvre signée se vende...et pas refiler de la thune à un gars !!
Donc si il est possible de faire sonner l'oeuvre encore plus et de faire progresser l'édité alors cela sera tout bénef pour les 2 parties.
En revanche, pour un contrat d'exclusivité sur 5 ans, il est davantage possible de demander des ronds car l'auteur compositeur est lié avec l'éditeur sur tous ses titres ( dans un style précisé par contrat) .
[mode déterrage de thread on]
ben oui quoi, c'est intéressant, l'édition, NON ?
[/mode déterrage de thread off]
vivalazik
1208
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
20 Octobre 2005 à 05:35
#40
Salut à vous;
très sympa ce sujet, pour ma part j'ai signé quelques titre avec un éditeur mais sans contrat d'exclu (notre collaboration n'est valable que pour ces quelques chansons).
Je vois aussi que certains flippent pour les 50% que l'éditeur se ramasse mais je tiens à présiser que cela ne concerne que les droits de reproduction mécanique (ventes d'albums), pour les droits de reproduction publique (concert, radio, télé) c'est toujours 1/3 pour le (les) auteur(s), 1/3 pour le(s) compositeur(s) et 1/3 pour l'éditeur.
Ce que doit apporter un éditeur c'est surtout des CONTACTS, un réseau de relations qui fera qu'il pourra placer les chansons sur des projets serieux. en ce qui concerne l'aide financière qu'il peut aporter il ne faut pas oublier qu'il y a des petits et des gros éditeurs... avec des moyens tous proportionels... J'ai un ami qui est chez Universal Publishing par exemple, il touche 300.000 frs d'avance à chaque renouvelement de contrat (tous les trois ans)et il se fait aussi aider pour le renouvelemnt du matos de son home studio, et cette fois il ne s'agit pas d'avance mais bel et bien d'un "cadeau". J'ai vu ce même ami téléphoner à Universal pour demander 15.000 euros de matos...ils ont dit OK...
Bref le choix de l'éditeur (en cas de contrat d'exclusivité surtout) est un choix important à ne pas négliger... mais ça peut vraiment être plein d'avantages...
ciao.
-jeremy-
Peaveycroquette
4914
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 21 ans
06 Novembre 2005 à 04:10
#41
klimperei
223
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
07 Novembre 2005 à 09:36
#42
Personnellement me pose la question de devenir mon propre éditeur...
je pense que c'est le genre de truc qui est super valable quand tu as les contacts directement avec les interprètes et que tu réussis à les convaincre de te prendre des chansons par toi même. sinon, si tu veux placer une chanson à un artiste universal par exemple tu vas vite te retrouver devant un mec de chez universal publishing qui va te dire tu nous cèdes les droits ou ta chanson tu la garde. (au mieux si t'as la cote il te feront un petit contrat d'exclu avec une petite avance...mais là finit "l'auto-édition" pendant la durée du contrat).
ce que je veux dire c'est qu'il faut atteindre un sacré niveau pour placer ses chansons à de "gros" artistes (non!!!pas carlos) en etant son propre éditeur.
a+
-jeremy-
klimperei
223
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
07 Novembre 2005 à 23:44
#44
L'idée que je commence à travailler c'est : pour l'instant ma relation est directement "artiste" / label (j'ai publié une vingtaine de cds chez des petits ou moyens labels en F, J ou USA) mais c'est surtout pour réguler tout ce qui est contractuel et qui parfois se dissipe dans le flou d'une relation "amicale" : du coup difficle d'avoir le suivie, les relevés de vente (surtoutt à l'étranger), le suivi des diffusions, etc. Pour donner un exemple, un échange de 3 mails avec le label japonais - pour autre chose - m'a valu un virement plutôt conséquent - mais sur la base de quoi?
l'idée c'est une structure en tiers (mm si j'en suis le patron) qui cadre la relation avec les tiers...
Ok, c'est vrai aussi que les éditeurs font parfois mal leur taf, ou en tous cas pas TOUT leur taf (verifier les diffusions, les ventes via la sacem pour voir si les versements sont à jour par exemple... boulot que doit malheureusement, assez souvent, se coltiner les auteurs...)
comme on dit: on est jamais si bien servi que par soi même... alors si ça t'empèche pas de placer des titres, que t'y arrivais très bien tout seul alors fait le, c'est tout benef.
-jeremy-
klimperei
223
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 21 ans
09 Novembre 2005 à 00:06
#46
Ceci dit, quelle structure juridique adopter? qui ne soit ni trop lourde, contraignante, compliquée... ???
Alors là aucune idée mais j'avoue que ça m'interesse pas mal... j'avais fait quelques demarches (chambre des métiers, du commerce, de l'industrie...) personne n'étaient au courant de rien... je n'ai pas eu la moindre piste... tous incompétant grave...
si tu as des renseignements n'hésite pas à me contacter.
merci
ciao
HS
aujourd hui franchement si un éditeur te file pas d'avance c'est même pas la peine c'est de la grosse carotte . un éditeur crédible et qui croit vraiment en ton truc doit avoir le reflexe de te proposé de la thunes ...
