Jouez sans vous ruiner ! Guide d’achat des batteries électroniques d’entrée et de milieu de gamme en 2025

Pour ce compa­ra­tif, nous nous inté­res­se­rons aux construc­teurs et modèles suivants :  Alesis avec les modèles Debut, Nitro Mesh, Nitro Max et Nitro Pro ; Mille­nium avec les modèles Rookie, MPS-1000, MPS-850, MPS-750X, MPS-750X Pro, MPS-450, MPS-150 et MPS-150X ; Roland avec les modèles TD-02KV, TD-07KV et TD-17KVX2 ; Yamaha avec le modèle DTX6K3-X et enfin 2box avec le modèle Speed­light Kit.

Pour chaque kit, nous avons comparé la qualité des sons issus des modules, la qualité du maté­riel hard­ware, la sensa­tion de frappe des pads, la latence géné­rale et bien plus encore. Enfin, les prix dans ce test iront de 179 euros (Mille­nium Rookie Kit) à 1900 euros (Yamaha DTX6K3-X).

Mais avant de compa­rer ces modèles, il peut être inté­res­sant de rappe­ler quelques infor­ma­tions fonda­men­tales concer­nant les batte­ries élec­tro­niques.

Apprendre la batte­rie élec­tro­nique : est-ce adapté aux débu­tants ?

Dans la mesure du possible, il est préfé­rable d’ap­prendre à jouer sur une batte­rie acous­tique afin de se fami­lia­ri­ser avec la dyna­mique de l’ins­tru­ment. Mais cela néces­site malheu­reu­se­ment un envi­ron­ne­ment inso­no­risé et spacieux ainsi que des moyens finan­ciers plus consé­quents. 

Ceci dit, il est bien sûr possible d’ap­prendre à jouer de la batte­rie sur une version élec­tro­nique. Le travail du rythme, la coor­di­na­tion des mouve­ments et les diffé­rents motifs sont tout à fait abor­dables sur ces modèles. 

Jouer de la batte­rie élec­tro­nique en appar­te­ment : quelles nuisances ?

Malgré le niveau sonore nette­ment infé­rieur à celui d’une batte­rie acous­tique, le volume généré par les impacts sur les pads de batte­rie en caou­tchouc n’est pas nul. Taper avec les doigts sur une table produit par exemple un son simi­laire. Si c’est trop bruyant pour vous, vous devriez envi­sa­ger un jeu avec des peaux dites « maillées ». Il s’agit de peaux de batte­rie spéciales en tissu maillé, équi­pées d’un capteur inté­gré. 

Outre la réduc­tion du volume, elles présentent l’avan­tage de pouvoir être réglées à la tension d’une peau stan­dard à l’aide d’une clé d’ac­cor­dage normale. Les peaux maillées sont géné­ra­le­ment plus chères que les pads en caou­tchouc, mais permettent un jeu plus fin et un rebond plus réaliste, en parti­cu­lier sur le fût central de la batte­rie :  la caisse claire.

Le bruit le plus fort provient géné­ra­le­ment de la grosse caisse, placée sur le sol et jouée avec une pédale au pied. Les voisins de l’étage du dessous finissent souvent par parti­ci­per aux séances de batte­rie. Ainsi, des tapis en caou­tchouc spéciaux, tels que le Roland NE-10 Noise Eater, peuvent aider à réduire ce bruit d’im­pact, mais sans pouvoir l’éli­mi­ner complè­te­ment. Le Thomann Drum Noise Elimi­na­tion Podium est encore plus effi­cace, mais aussi plus cher. Les pédales spéciales qui déclenchent le son par l’in­ter­mé­diaire d’un simple point de contact sous le repose-pied sont les plus respec­tueuses du voisi­nage, elles n’ont pas de batte et ne génèrent donc pratique­ment pas de bruit d’im­pact. L’in­con­vé­nient de cette concep­tion réside dans la sensa­tion de jeu, qui diffère sensi­ble­ment de celle d’une pédale ordi­naire.

Ce que vaut vrai­ment un module sonore de batte­rie élec­tro­nique

Les fabri­cants essaient de se surpas­ser en termes de nombre de sons inté­grés, mais la qualité prime sur la quan­tité et il vaut mieux avoir 100 sons très convain­cants plutôt que 400 sono­ri­tés douteuses. Ne vous lais­sez donc pas aveu­gler par le nombre, mais recher­chez la plus grande authen­ti­cité possible, en parti­cu­lier dans les sons acous­tiques. 

Dans la plupart des cas, les sons peuvent être radi­ca­le­ment modi­fiés en chan­geant la hauteur, le timbre et en ajou­tant de la réver­bé­ra­tion ou d’autres effets. Certains kits de batte­rie élec­tro­nique vous permettent égale­ment d’im­por­ter vos propres sons via USB. Outre le nombre de kits prépro­gram­més, c’est-à-dire des combi­nai­sons de sons pour des genres spéci­fiques, il existe géné­ra­le­ment (mais pas toujours) des empla­ce­ments de mémoire libre­ment assi­gnables où vous pouvez stocker vos propres kits.

Les morceaux d’ac­com­pa­gne­ment inté­grés, qui peuvent aller d’un simple motif de cloche à des arran­ge­ments de 16 mesures, sont un excellent moyen de s’en­traî­ner. En chan­geant le tempo et en coupant le son de certains instru­ments, vous pouvez faci­le­ment consti­tuer votre propre groupe d’ac­com­pa­gne­ment. Ceux qui souhaitent suivre régu­liè­re­ment leurs progrès appré­cie­ront les fonc­tions d’en­traî­ne­ment dispo­nibles dans de nombreuses batte­ries élec­tro­niques qui comprennent des exer­cices axés sur le tempo et la préci­sion.

Pads et zones de frappe : ce qu’il faut savoir avant d’ache­ter

Le terme « pad » désigne tous les éléments du kit qui sont joués avec des baguettes, et les batte­ries élec­tro­niques d’en­trée de gamme n’offrent souvent qu’une seule zone de frappe par pad. Si cela ne consti­tue pas un incon­vé­nient majeur pour les toms et les cymbales crash, les possi­bi­li­tés d’ex­pres­sion sont très vite limi­tées pour les percus­sions complexes, telles que la caisse claire ou la cymbale ride. 

Les batte­ries élec­tro­niques des gammes supé­rieures fonc­tionnent avec des multié­chan­tillons, qui prennent en compte les chan­ge­ments de timbre d’un élément en fonc­tion de la zone frap­pée. Si vous aimez jouer des rim shots et que, comme dans le jazz ou les genres appa­ren­tés, vous utili­sez prin­ci­pa­le­ment la cymbale ride pour tenir le temps, vous serez plus heureux à long terme avec des pads à deux ou trois zones. 

Latence des batte­ries élec­tro­niques : à quoi faut-il faire atten­tion ?

Le délai entre la frappe du pad et l’émis­sion du son, appelé latence, est égale­ment très impor­tant pour une sensa­tion de jeu natu­relle et doit donc être aussi court que possible. Les fabri­cants sont trop discrets concer­nant ces valeurs, souvent à juste titre, car, même dans les gammes de prix supé­rieures, on mesure parfois des niveaux de latence assez déce­vants. Testez avant d’ache­ter : si, en jouant, vous avez l’im­pres­sion d’en­tendre le son en écho de la baguette frap­pant la peau, c’est un signe que la latence est trop élevée et la garan­tie d’un plai­sir de jeu réduit.

Bran­cher, étendre, connec­ter : ce que permettent les modules

Certains modèles offrent la possi­bi­lité de connec­ter des pads supplé­men­taires, pour lesquels des canaux sépa­rés sont dispo­nibles dans le module. Si vous envi­sa­gez d’étendre le set, il est conseillé de ne pas utili­ser un pad d’une autre marque, car il y a souvent des problèmes de compa­ti­bi­lité. En cas de doute, il est toujours préfé­rable de faire un essai. 

Grâce aux connexions MIDI ou USB, il est possible d’en­re­gis­trer sa perfor­mance sur un logi­ciel d’en­re­gis­tre­ment, mais aussi d’ac­cé­der à des banques de sons sur ordi­na­teur ou encore de sauve­gar­der des réglages, des kits et des morceaux entiers. L’en­trée audio auxi­liaire, très utile pour bran­cher un smart­phone par exemple, est désor­mais présente sur pratique­ment tous les appa­reils. 

Certains modules disposent de sorties indi­vi­duelles en plus des sorties stéréo conven­tion­nelles, ce qui permet de trai­ter les instru­ments indi­vi­duel­le­ment sur une table de mixage dans des situa­tions live (cette fonc­tion est moins impor­tante pour un usage domes­tique).

Meilleures batte­ries élec­tro­niques pour débu­tants en 2025

Mille­nium MPS-750X et MPS-750X Pro

La Mille­nium MPS-750X n’a pas montré de faiblesses majeures lors du test. Pour 500 euros envi­ron, l’en­semble du kit est très robuste, il sonne bien et offre des fonc­tions utiles, telles qu’une inter­face Blue­tooth et un pad de cymbale ride avec trois zones de jeu. Les pads sont rela­ti­ve­ment grands et équi­pés de peaux maillées. Alors que le char­les­ton est souvent un point faible sur les kits bon marché, il était abso­lu­ment convain­cant sur le MPS-750X. 

Pour un supplé­ment de 300 euros, le modèle est égale­ment dispo­nible dans une version MPS-750X Pro avec des fûts en bois et l’as­pect d’une batte­rie acous­tique.

Alesis Nitro Max Kit et Alesis Nitro Pro Kit

Le Nitro Max Kit d’Ale­sis suit de près le MPS-750X, offrant de très belles sono­ri­tés, une inter­face Blue­tooth ainsi que de nombreux morceaux d’ac­com­pa­gne­ment et des fonc­tions d’en­traî­ne­ment pour un prix d’en­vi­ron 440 euros. Il y a cepen­dant quelques points néga­tifs, notam­ment le rack qui est un peu bancal, et la taille des pads : nous aurions aimé des pads de tom plus grands et au moins une zone de jeu supplé­men­taire sur le pad de cymbale ride. 

Pour envi­ron 800 euros, le fabri­cant propose une version éten­due avec l’Ale­sis Nitro Pro Kit, qui dispose d’un rack de bien meilleure qualité et des pads de tom avec deux zones de frappe. Les pads de grosse caisse et de caisse claire sont égale­ment propo­sés dans une version plus abou­tie et surtout, la palette sonore du module est consi­dé­ra­ble­ment élar­gie par rapport à la version Nitro Max.

Roland TD-02KV

Parmi les kits pour débu­tants, la troi­sième place revient au Roland TD-02KV qui, pour 440 euros, mise sur la qualité plutôt que sur la quan­tité et propose 16 kits de batte­rie avec de très bons sons qui sont trans­mis presque sans latence. Comparé aux deux kits qui occupent les premières places, il faut toute­fois se conten­ter d’un contrô­leur au pied au lieu d’un pad de grosse caisse et se passer d’une cloche sur la cymbale ride.

Mille­nium MPS-850

En termes de réalisme des sono­ri­tés, le modèle Mille­nium MPS-850, qui coûte envi­ron 600 euros, n’ar­rive malheu­reu­se­ment pas au niveau du Roland TD-02KV. Mais il dispose d’un char­les­ton très sensible et est géné­reu­se­ment équipé avec ses quatre toms et ses trois pads de cymbale. De plus, il dispose de plus de 500 sons répar­tis sur 50 kits de batte­rie distincts. Enfin, le MPS-850 vous permet aussi d’im­por­ter vos propres sons dans le module.

Mille­nium Rookie et Alesis Debut

Le Mille­nium Rookie et l’Ale­sis Debut ont été spécia­le­ment conçus pour les enfants. Les deux kits peuvent être réglés à une hauteur très basse, ce qui les rend adap­tés aux plus petits dès l’âge de trois ans. Cepen­dant, des compro­mis sur la qualité des maté­riaux ont dû être faits, en raison des prix plan­chers pratiqués : 190 euros pour le Rookie et 270 euros pour le Debut.

Mille­nium MPS-150, MPS-150X, MPS-450 et Alesis Nitro Mesh

Les kits Mille­nium MPS-150, MPS-150X et MPS-450, ainsi que le kit Alesis Nitro Mesh (le prédé­ces­seur du Nitro Max), sont sur le marché depuis un certain temps main­te­nant. Ces kits n’ont peut-être pas atteint le podium de la liste, mais ils offrent tout de même un excellent rapport qualité-prix et méritent d’être mention­nés. 

Les kits élec­tro­niques milieu de gamme les plus complets en 2025

Roland TD-17KVX2

La batte­rie élec­tro­nique Roland TD-17KVX2 est équi­pée de peaux maillées de haute qualité accom­pa­gnées d’une fonc­tion d’im­por­ta­tion audio et d’une inter­face Blue­tooth, ainsi que d’un char­les­ton très réac­tif. Les sons sont puis­sants et dyna­miques, même s’ils ne sont peut-être pas aussi réalistes que ceux de la concur­rence dans cette gamme de prix. Néan­moins, le TD-17KVX2 posi­tionné à 1700 euros mérite sa première place car il ne présente pas de faiblesse sérieuse, ni au niveau sonore, ni au niveau de sa qualité de construc­tion.

2box Speed­light Kit

La deuxième place de ce test compa­ra­tif revient au 2box Speed­light Kit, qui coûte envi­ron 1 200 euros. Il impres­sionne par ses sons réalistes et permet grâce à son archi­tec­ture ouverte d’im­por­ter des sons multié­chan­tillon­nés. La faible latence et les nombreuses possi­bi­li­tés de routage sont d’autres points posi­tifs. Malheu­reu­se­ment, les morceaux d’ac­com­pa­gne­ment internes ne sont pas très flexibles et le rack a égale­ment montré des faiblesses en raison de sa sensi­bi­lité aux vibra­tions.

Roland TD-07KV

La troi­sième place est décer­née au Roland TD-07KV, à moins de 1000 euros, qui impres­sionne par son inter­face bien pensée, sa faible latence, sa fonc­tion Blue­tooth et ses sono­ri­tés convain­cantes qui possèdent toutes une bonne plage dyna­mique. Les amateurs de sound design profi­te­ront égale­ment des nombreuses possi­bi­li­tés d’édi­tion sonore propo­sées. Les points néga­tifs rele­vés sont l’ab­sence d’une zone de cloche sur la cymbale ride et les très (trop) petits pads pour la caisse claire et les toms, qui demeurent avec une seule et unique zone de frappe malheu­reu­se­ment.

Yamaha DTX6K3-X

Le Yamaha DTX6K3-X sonne de manière rela­ti­ve­ment authen­tique, les sons peuvent être modi­fiés faci­le­ment et le modèle offre trois zones de déclen­che­ment sur tous les pads de cymbales. La fonc­tion d’im­por­ta­tion de multié­chan­tillons supplé­men­taires est un autre point posi­tif. Malheu­reu­se­ment, les toms sont rela­ti­ve­ment petits avec des surfaces de jeu en sili­cone et n’ont qu’une seule zone de frappe chacun, ce qui ne corres­pond pas tout à fait à ce qu’on pour­rait attendre pour un prix d’achat de près de 1900 euros.

Millen­nium MPS-1000

Bien que Millen­nium ait histo­rique­ment navi­gué sur un segment de prix infé­rieur, le fabri­cant s’est aven­turé dans le milieu de gamme avec le Millen­nium MPS-1000. Ce kit, qui coûte envi­ron 1000 euros, ne nous a pas complè­te­ment convain­cus en termes de son, mais avec ses fûts en bois géné­reu­se­ment dimen­sion­nés, il a un aspect très profes­sion­nel et offre des carac­té­ris­tiques que l’on ne trouve que sur des batte­ries élec­tro­niques beau­coup plus chères. Comme par exemple des pads de char­les­ton et de cymbales jouables en multi­zones sur toute la surface.

Un peu d’his­toire : des pads hexa­go­naux à la TD-17

Les batte­ries élec­tro­niques ont débuté leur parcours au début des années 1980. Dans de nombreux clips musi­caux de l’époque, on peut
 voir les pads hexa­go­naux de la marque Simmons par exemple. La géné­ra­tion sonore des modules était fonda­men­ta­le­ment la même que celle d’un synthé­ti­seur analo­gique basique et compor­tait un oscil­la­teur et un géné­ra­teur de bruit blanc. Ces deux compo­sants pouvaient être mélan­gés et modi­fiés à volonté, ce qui ne permet­tait que d’ob­te­nir des sono­ri­tés rela­ti­ve­ment éloi­gnées du son d’une batte­rie acous­tique, qui ressem­blaient davan­tage à des effets spéciaux. 

Cepen­dant, les premières batte­ries élec­tro­niques n’étaient abso­lu­ment pas conçues pour rempla­cer les fûts tradi­tion­nels, mais plutôt pour servir de source sonore synthé­tique à part entière, aux côtés des sons de batte­ries acous­tiques, pour la réali­sa­tion de la musique pop de l’époque, sur scène et en studio. Pour les joueuses et joueurs de l’époque, la tech­no­lo­gie n’était pas encore suffi­sam­ment au point pour produire des sons de cymbales raison­na­ble­ment authen­tiques, ainsi les grosses caisses et les toms élec­tro­niques étaient souvent combi­nés avec des cymbales conven­tion­nelles et une caisse claire acous­tique.

Il aura fallu attendre encore près de dix ans pour que les sons des batte­ries élec­tro­niques commencent à être plus réalistes grâce à la tech­nique de l’échan­tillon­nage. Au début des années 1990, le modèle TD-7 du fabri­cant japo­nais Roland a été la première batte­rie élec­tro­nique complète sur le marché, et sa concep­tion était déjà très simi­laire à celles d’aujour­d’hui. Ce modèle dispo­sait d’un module sonore avec plus de 500 échan­tillons, orga­ni­sés en 32 kits, et d’un séquen­ceur inté­gré qui vous permet­tait d’en­re­gis­trer vos propres morceaux. Il compor­tait égale­ment des pédales pour le char­les­ton et la grosse caisse, ainsi qu’une inter­face MIDI pour la commu­ni­ca­tion avec d’autres appa­reils. Aujour­d’hui, la tota­lité des modèles exis­tants reprennent exac­te­ment ce concept.

FAQ

Quelle est la durée de vie d’une batte­rie élec­tro­nique ?

Tant qu’elles ne sont pas constam­ment montées et démon­tées, les batte­ries élec­tro­niques, même les moins chères, offrent de nombreuses années de service fiable. Et en cas de panne, vous pour­rez toujours ache­ter des compo­sants indi­vi­duels de la même marque pour répa­rer votre kit.

Les batte­ries élec­tro­niques peuvent-elles être amélio­rées en termes de son ?

Chez la plupart des fabri­cants, de nouveaux sons sont propo­sés via des mises à jour régu­lières et peuvent être télé­char­gés dans le module sonore via USB. De plus, il est égale­ment possible (et même conseillé) d’uti­li­ser une batte­rie élec­tro­nique pour contrô­ler des banques de sons externes sur votre ordi­na­teur et ainsi dispo­ser d’une infi­nité de sono­ri­tés. 

Néan­moins, il est primor­dial de s’as­su­rer de la compa­ti­bi­lité du modèle avec votre système infor­ma­tique en amont de l’achat, car certains modèles ne fonc­tionnent pas toujours de manière opti­male dans cette confi­gu­ra­tion.

Pourquoi les batte­ries élec­tro­niques sont-elles si peu présentes sur scène ?

Malgré certains avan­tages par rapport aux batte­ries acous­tiques, une batte­rie élec­tro­nique paraît géné­ra­le­ment un peu chétive sur scène par rapport à une batte­rie acous­tique, et n’a tout simple­ment pas le même rendu en termes de spec­tacle sur le public. Sans parler des joueuses et joueurs qui affec­tionnent natu­rel­le­ment leur instru­ment acous­tique, même s’il existe désor­mais des modèles qui ressemblent visuel­le­ment à de véri­tables batte­ries acous­tiques. L’es­thé­tique ne fait pas tout.

En revanche, on peut noter que les batte­ries élec­tro­niques sont aussi beau­coup plus pratiques à sono­ri­ser pour un concert : nul besoin de micro pour les ampli­fier, ni d’un camion pour les trans­por­ter. Et en plus, les sons géné­rés sont souvent prémixés et ne néces­sitent que peu de trai­te­ments en aval pour sonner correc­te­ment.

Combien de temps et d’es­pace faut-il pour instal­ler une batte­rie élec­tro­nique ?

L’élé­ment central d’une batte­rie élec­tro­nique est le cadre, appelé « rack », sur lequel sont fixés tous les pads de batte­rie, les supports de cymbales et le module de sons, à l’ex­cep­tion du pad de grosse caisse et du contrô­leur de char­les­ton qui sont posés au sol sur leur propre support. 

La hauteur et l’angle des diffé­rents éléments peuvent être réglés en fonc­tion de vos préfé­rences. Les pinces néces­saires à la fixa­tion des pads et des porte-cymbales sont géné­ra­le­ment déjà fixées sur le rack, de sorte qu’il ne reste plus qu’à les assem­bler. Prévoyez 30 à 45 minutes pour l’ins­tal­la­tion, y compris le câblage. Un kit complet occupe une surface d’en­vi­ron 100 × 60 cm.

Peut-on repro­duire la dyna­mique d’une batte­rie acous­tique ?

La sensa­tion ressen­tie lorsque vous frap­pez un fût acous­tique ou lorsque la baguette frappe une cymbale ne peut être repro­duite que de manière très limi­tée, même avec des batte­ries élec­tro­niques de haute qualité. Cela vaut surtout pour le char­les­ton d’ailleurs : repro­duire arti­fi­ciel­le­ment une cymbale aussi complexe et nuan­cée que le char­les­ton exige beau­coup d’ef­forts, ce qui se réper­cute clai­re­ment sur le prix. Les modèles les moins chers consistent en un simple pad de cymbale avec une pédale sépa­rée, appe­lée contrô­leur de char­les­ton, qui modi­fie le son du char­les­ton ouvert au char­les­ton fermé lorsqu’elle est enfon­cée.