Test de Abbey Road 60s Drums de Native Instruments - L'abbaye à la baguette

Here comes the drum

Côté batte­rie, la banque propose deux kits bien évidem­ment vintages. Le premier kit est une batte­rie Gretsch « Round badge White Marine Pearl » du début des années 60 avec des fûts de 24, 13 et 16 pouces. Le deuxième kit est signé Ludwig avec un modèle Holly­wood datant de 1967 (l’an­née de Sgt. Pepper’s !) avec des fûts de 22, 12, 13 et 16 pouces. Comme la mode était d’ailleurs à l’époque de recou­vrir ses toms et sa caisse claire d’un torchon, des samples appliquant cette tech­nique sont dispo­nibles dans la banque, classe !

Concer­nant les caisses claires, encore du (vieux) beau monde : une Ludwig Chrome Supra-Phonic 400 de 1966 (l’an­née de Revol­ver !), une Ludwig Wooden Jazz Festi­val de 5 pouces datant de 1966, une Ludwig Maho­gany (acajou) 6,5 pouces de 1959 et une Singer­land Radio King de 5,5 pouces datant de 1964. Pour les cymbales, on retrouve des Zildjian datant des années 60, histoire de rester cohé­rent.

Voyons main­te­nant du côté du maté­riel d’en­re­gis­tre­ment…

Maxwell’s Silver Mixer

La Ludwig a été enre­gis­trée avec une table de mixage EMI TG mkII, une des premières à tran­sis­tors, qui remplaça la REDD à partir de 1967. Les 8 voies de la console sont ensuite envoyées dans un Studer 8 pistes à bande 1 pouce. Enfin, pour conver­tir tout ça en numé­rique, l’équipe a utilisé une inter­face Prism ADA-8. Large­ment de quoi épater la gale­rie, donc.

Pour la Ludwig on a : des AKG D19 pour l’ove­rhead mono, le dessus de la caisse claire et les toms, un Sony C-38 A pour le kick out, des Neuman KM 56 pour les overhead stéréo, le dessous de la caisse claire et le char­ley, un AKG D20 pour l’in­té­rieur de la grosse caisse et deux U 47 pour la room. Du vintage de haut vol et aucun compro­mis !

Passons main­te­nant à l’ins­tal­la­tion du soft.

She Came in Through the Kontakt Window

Une fois le patch chargé, on retrouve une inter­face repré­sen­tant la batte­rie à la manière d’un EZ Drum­mer. Le fait de cliquer sur un élément joue un échan­tillon pour un rapide coup d’oreille et fait appa­raitre quelques para­mètres : il sera en effet possible de régler la hauteur du sample via le potard « Tune », mais aussi le niveau de l’élé­ment dans les overhead et la room. Au niveau de l’en­ve­loppe, on retrouve les réglages « attack », « hold » et « decay », de quoi modi­fier l’at­taque et la réso­nance de chaque élément de la batte­rie : on pourra ainsi rapi­de­ment « mater » le son ou au contraire le lais­ser réson­ner. Enfin, il sera possible de modi­fier la drum map via le MIDI Learn ou avec sa petite souris.

Enfin, la page option permet­tra de régler quelques para­mètres comme le Key Range, autre­ment dit la tessi­ture, de votre contrô­leur MIDI, mais aussi la courbe de vélo­cité afin que le soft s’adapte à votre contrô­leur. Le poten­tio­mètre Vel->Vol permet­tra de régler le niveau du sample par rapport à  sa vélo­cité et les valeurs « range » limi­te­ront le jeu à certaines valeurs. Un potard « Snare Mic Bleed » règlera la repisse de la grosse caisse et des toms dans le micro situé sous la caisse claire, à l’uti­li­sa­teur de juger s’il veut garder la garder ou pas. Il sera aussi possible de trans­po­ser les notes d’un demi-ton ou d’une octave et d’hu­ma­ni­ser le jeu grâce à 5 potards : volume, velo­city, time, pitch et EQ. Chaque para­mètre sera plus ou moins aléa­toire suivant la valeur choi­sie. Petite finesse agréable : il sera possible de n’af­fec­ter l’hu­ma­ni­zer qu’aux micros overhead et room pour un rendu plus subtil, inté­res­sant !

Un seul petit regret, aucun fichier MIDI n’est fourni avec la banque de son, ce qui est un peu dommage. On aurait aimé avoir quelques points de départ et quelques exemples de program­ma­tion…

Et côté arti­cu­la­tions, qu’avons-nous ?

You Never Give Me Your Char­ley

Pour la grosse caisse, on dispose de deux types de battes, une en feutre et une en caou­tchouc. La caisse claire a quant à elle le plus grand nombre d’ar­ti­cu­la­tions avec la main droite ou la main gauche frap­pant au centre ou légè­re­ment désaxé. Une note est attri­buée à l’al­ter­nance main droite/main gauche afin de pouvoir enchai­ner rapi­de­ment les frappes sans avec le senti­ment de déjà entendu. On retrouve évidem­ment le rimshot (frappe en partie sur le cerclage), le sides­tick (un coup de baguette sur le côté de la caisse claire), le flam (les deux mains enchai­nées très rapi­de­ment), le roll (roule­ment), Wires Off (coup sans le timbre situé sous la caisse claire) et enfin Rim Only (un coup sur le cerclage seule­ment).

Les toms disposent aussi de la main droite, de la main gauche et de l’al­ter­nance. On pourra faire un rimshot et taper unique­ment sur le cerclage. Chaque cymbale possède quatre arti­cu­la­tions : coup sur la cloche, sur le bord, avec la pointe de la baguette et la possi­bi­lité d’étouf­fer la cymbale avec la main. En bonus, on retrouve le tambou­rin (secousse et coup), le claque­ment de main (solo ou en groupe) et le coup de baguette.

La Ludwig possède une arti­cu­la­tion supplé­men­taire pour la caisse claire et les toms, la fameuse Towel, ou le batteur recouvre la peau d’un torchon afin d’ob­te­nir un son plus mat et assez carac­té­ris­tique.

Pas grand chose à redire devant cette longue liste d’ar­ti­cu­la­tions, c’est vrai­ment très complet.

Sound King

Vu les carac­té­ris­tiques et le maté­riel utilisé pour enre­gis­trer cette banque de sons, on pouvait s’at­tendre à quelque chose de gran­diose et c’est le cas avec des sons alliant carac­tère et réalisme. Il est aisé de gommer l’as­pect robo­tique des program­ma­tions avec les fonc­tions « rando­mize » et les nombreuses arti­cu­la­tions. Les diffé­rentes couches de vélo­cité sont suffi­santes pour un jeu tout en finesse. Les sons sont propres tout en étant vintages et les presets n’uti­li­sant que deux micros sont tout à fait dans l’es­prit de la banque. Car ne nous y trom­pons pas, cette banque de sons est très parti­cu­lière et s’adresse à un certain public de nostal­giques, même si certains n’ont pas connu cette période! Elle ne se veut pas aussi poly­va­lente que certaines de ses concur­rentes, mais le concept est tout autre. Abbey Road 60s Drums offre un son, une couleur, reflet d’une époque dorée que certains vénèrent, mais qui laisse d’autres indif­fé­rents. Bien entendu, rien ne vous empêche de tritu­rer les sons dans tous les sens ou d’uti­li­ser cette banque dans une produc­tion hip-hop afin de sortir du carcan sixties. Mais trêve de bla-bla, voici quelques exemples audio, en plus des sons dispo­nibles sur le site de Native Instru­ments.

Gretsch :

early

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Code

• early00:14
• early direct00:14
• early overhead00:14
• early room00:14
• early snare 200:14
• early vintage00:14

late

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Code

• late00:14
• late snare 200:14
• late vintage00:14
• late towel00:14
• late direct00:14
• late overhead00:14
• late room00:14

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BBCODE (forums)

Montée caisse claire sans rando­mize

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BBCODE (forums)

Montée caisse claire avec rando­mize

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BBCODE (forums)

Char­ley

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BBCODE (forums)

Jeu sur un seul tom avec main gauche et main droite

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BBCODE (forums)

Dispute chez les Gipsy Kings

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BBCODE (forums)

And in the end…

Cette biblio­thèque de sons de batte­rie a de quoi réjouir les amou­reux d’Ab­bey Road, voir des 60s en règle géné­rale. Le nombre de kits est certes restreint, mais de qualité, et le maté­riel utilisé à de quoi faire pâlir la plupart des ingé­nieurs du son. Les arti­cu­la­tions sont nombreuses et permettent de faire vivre la batte­rie virtuelle comme il se doit. Même si la poly­va­lence n’est pas forcé­ment de mise avec Abbey Road 60s Drums, il pour­rait être inté­res­sant d’en­tendre ces sons de batte­rie dans un contexte inat­tendu, au lecteur de faire marcher son imagi­na­tion. Reste que pour 99€, en télé­char­ge­ment ou en DVD, on dispose d’un petit morceau du fameux studio, on aurait tort de s’en priver.

• Un studio mytho­lo­gique
• Deux kits de batte­rie légen­daires
• Du maté­riel audio vintage mythique
• Un son, une époque
• Nombre d’ar­ti­cu­la­tions
• Prix raison­nable
• Rando­mize effi­cace

• Char­ge­ment un peu long pour les banques Full
• Poly­va­lence limi­tée
• Pas de fichiers MIDI
• On aurait aimé avoir Ringo en guest star !