Test de l'Izotope FXEQ - L’EQ, une idée FX

L’idée est simple : propo­ser un multief­fet spec­tral au sein d’une inter­face digne d’un égali­seur. Autant dire que la prise en main se passe donc de manuel car en termes d’er­go­no­mie, on est en terrain connu : de gauche à droite, on dispose ainsi de cinq modules assor­tis de quelques réglages pour chaque, tandis que dans la partie supé­rieure, on retrouve donc l’in­ter­face façon EQ para­mé­trique graphique. A chaque module sa courbe, et à chaque courbe la possi­bi­lité d’ajou­ter un filtre en cloche ou plateau, avec réglage de la largeur de bande comme de son « gain ». Pourquoi des guille­mets ? Parce qu’il ne s’agit pas ici réel­le­ment d’un gain vu que nous ne somme pas face à un égali­seur mais bien plutôt un Dry/Wet. De fait chaque courbe permet de défi­nir le dosage de l’ef­fet tout au long du spectre du signal : c’est enfan­tin…

Moultes effets

Inté­res­sons nous plus aux modules dont les noms évoca­teurs cachent plusieurs algos. Pour Satu­rate, on dispose ainsi de Satin, Tape, Grit, Fold­back, Snap, Bump, Steel et Corrode, pour Reverb des tradi­tion­nels Hall, Cham­ber et Plate, Delay se divise entre Clas­sic, Reverse, Crunch et Modu­la­tion. Quant à Modu­late, il comprend Chorus, Doubler, Phaser et Flan­ger tandis que LO-FI se partage entre Radio, Cassette, Vinyl et Tape. Voyez qu’il y a de quoi faire, sachant que chaque effet se confi­gure au moyen de deux potards seule­ment, accom­pa­gné lorsqu’il y a lieu de quelques switches pour acti­ver le suréchan­tillon­nage, la divi­sion de tempo pour la syncro ou encore le monde ping pong. Tout cela a le grand mérite d’être très simple et en inter­ac­tion avec la fenêtre du dessus, de permettre de réali­ser des choses plutôt sympa­thiques.

Le temps des regrets

Le premier regret, c’est que le chai­nage des modules est fixe : impos­sible de gouter aux joies d’une réverbe distor­due ou de simple­ment inver­ser réverbe et delay par exem­ple… Le second regret, c’est qu’on ne peut pas dispo­ser de plusieurs occur­rences d’un même module, pour avoir un delay à la croche poin­tée sur le bas du spectre et un delay à la double croche sur le haut par exemple, il faudra passer par deux instances ; chaque point de la courbe partage en outre les mêmes réglages que les autres. Le troi­sième regret, c’est qu’il manque bien des trai­te­ments encore, que ce soit dans le registre des filtres, du trai­te­ment stéréo ou de la dyna­mique. Et c’est tout ? Loin de là. On regret­tera que dans la partie Courbe, il ne soit pas possible de dispo­ser d’un Tilt ou d’un moyen simple d’ap­pliquer l’ef­fet à tout le spectre (il faut bidouiller plusieurs points pour obte­nir une courbe plane). Plus regret­table encore, on ne dispose d’au­cun LFO, suiveur d’en­ve­loppe ou séquen­ceur à pas qui permette de modu­ler les para­mètres du logi­ciel : on peut certes y remé­dier via des auto­ma­tions au niveau de la STAN, mais c’est assez fasti­dieux… Enfin, on le notera : il n’est pas ques­tion ici de travailler sépa­ré­ment sur le canal droite et le canal gauche ou encore en M/S…

Tous ces manques peinent à s’équi­li­brer avec la bonne idée ergo­no­mique qui est à la base du plug-in, car même si même si son inter­face est plus intui­tive et qu’il est deux fois moins cher, on sent que FXEQ peine à riva­li­ser avec les multief­fets multi­bandes comme le Multi­pass de Kilo­hearts pour n’en citer qu’un…

Bref, si FXEQ part d’une idée ergo­no­mique inté­res­sante, il lui manque quand même beau­coup de choses pour convaincre vrai­ment, comme si Izotope n’était pas allé au bout de son concept ou voulait en garder sous le pied pour d’éven­tuelles futures versions, et c’est bien dommage car en l’état, FXEQ a tout du plug-in qui pren­dra la pous­sière au fond de votre réper­toire VST…