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Sujet Conception du Delta Sigma - BlueBird Mixer Mark II

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Sujet de la discussion Conception du Delta Sigma - BlueBird Mixer Mark II
Salut tout le monde !!

Comme je l'ai annoncé sur le forum de la construction de mon studio, je devrais déménager dans les mois qui viennent et reconstruire entièrement un nouveau studio, plus grand, plus beau, etc... fort de mon expérience la construction de ma petite console de sommation https://fr.audiofanzine.com/construction-de-micros-amplis-pr/forums/t.530519,petite-console-16-voies.html je compte me lancer dans la conception et la réalisation d'une nouvelle console, plus complexe, destinée à s'insérer dans le worklow du DAW que se soit en RECORDING ou en MIXAGE.

L'étude électronique et mécanique est une chose, mais savoir exactement de quoi on a besoin est aussi chose difficile à définir précisément. Alors on peut toujours voir beaucoup plus grand, au cas ou... mais le moindre switch ou potard sur une tranche augmente de façon pas du tout négligeable le bidget total, surtout pour un seul exemplaire construit !!

Je ne vais pas réinventer une SSL ou une NEVE, ni construire une console aussi grosse. Une bonne partit de mon travail se fait dans les softs (Cubase/protools...) et j'ai déjà une excellente ergonomie avec des bonnes surfaces de contrôle tactiles.

D'une part je cherche à me "détacher" un peu de l'ordi : tout ce qui est balances des casques est beaucoup plus simple à gérer en temps réel sur une console que dans des sous menus, des sous groupes ou des bus dans un soft... Ce n'est qu'un exemple.

Voici la méthode de travail de base que j'imagine. En gros il y a 2 étapes : RECORDING et MIXAGE.

1. RECORDING. Les sources sont essentiellement au niveau micro ; je n'utilise pas de synthé analog, ou autres machines de ce genre, et de toute façon elles peuvent passer en niveau ligne ou dans une DI puis entrée micros. Il faut donc d'excellents préamplis micros. Objectivement enregistrer + de 16 micros en même temps c'est quand même rare... Bon je vais avoir une live room de + de 40m2 alors on sait jamais si je fais des séances de cordes ou du live avec groupe complet ça monte vite. Donc je pense partir sur une console avec 24 tranches monos avec entrées micros.

Bons les micros entrent dans la console, ok... ensuite ? Il y 2 choses essentielles : enregistrer ces sources, et les entendre...
Il faut donc un DIRECT OUT sur chaque tranche afin de récupérer le signal préamplifié, éventuellement passé dans l'EQ. Je sais que souvent les DIR OUT sont post fader, mais je ne suis pas dans le cas d'une console traditionnelle avec des groupes, in-line... donc je pense que le DIRECT OUT doit être PRE EQ ou POST EQ, mais dans tous les cas pré fader.

Ensuite => PATCH => Convertisseur => record sur une piste du DAW.

A partir de là il y a 2 façons d'écouter ce qu'on est en train d'enregistrer. Soit on fait une balance sur la console avec le fader et on écoute simplement le mix de la console. Comme on ferait en sono en gros. Je n'ai pas trop cette façon de faire pour 2 raisons:
- on n'a pas de retour auditif de ce qu'on enregistre vraiment dans le DAW en temps réel : si on peak sur un converto on ne l'entendra pas puisqu'on écoute le signal direct du micro directement depuis le préamp à travers uniquement la tranche de la console.
- Que se passe-t-il dès qu'on a fini la prise et qu'on veut la réécouter ? bonne question....
C'est ce dernier inconvénient qui m'incite à travailler de la façon que je vais décrire, qui est d'ailleurs la façon de travailler depuis longtemps dans les plus gros studio du monde... Il s'agit d'écouter pendant l'enregistrement le "retour magnéto" et non pas directement le son qui entre dans la tranche de la console. Ainsi lorsqu'on passe de REC à PLAY le magneto (idem pour le DAW) cesse de renvoyer le son qui entre sur la piste (direct monitoring dans le soft) et envoie à la place ce qui a été enregistré. Ainsi sans toucher à rien sur la console on entend exactement dans les mêmes conditions ce qu'on vient d'enregistrer.

Cela signifie qu'à partir du direct OUT le signal quitte la console, va s'enregistrer dans la piste du DAW, et renvoyé en direct par le soft dans une sortie du convertisseur, puis revient dans la console pour être monitoré (=écouté) en temps réel. Sur les grosse console traditionnelle, chaque tranche dispose en plus de l'entrée MICRO/ligne d'une entrée TAPE prévue pour ça. La tranche est en fait double et un autre fader (le small fader) associé à son PAN permet de faire un mix de tous les retours magnéto et d'écouter en temps réel ce qu'on enregistre à travers le magneto, et sans toucher les "grands" faders des tranches... C'est la console "in-line"... bref. Ici je ne veux pas utiliser une console de ce type car tout le worklow ne se passe pas sur la console (si j'avais une SSL9000 ou une grosse NEVE ça me poserao pas de problème... :8) )
Donc j'ai imaginé créer 2 point d'INSERT sur mes tranches : un avant l'EQ (pre EQ) et un après l'EQ (post EQ). A noter que ces inserts seront débrayables via des switchs. Ce qui veut dire que le départ de chaque insert est une sortie qui est toujours active, que l'insert soit activé ou pas. Ainsi je peux utiliser le départ de l'insert comme direct OUT, au choix pré/post EQ. Si l'insert est désactivé je monitore sur ma tranche le signal direct du preamp sans écouter le DAW, au contraire si j'active l'insert, j'écoute le retour du DAW. Je pense que c'est une façon simple et éléguante pour faire un DIRECT OUT souple sans avoir à construire une usine à gaz avec 40 switch par tranche.... De toute façon toute la console sera sur un patch, donc passer de pre/pst EQ n'est pas un soucis. Et l'avantage d'avoir 2 insert est de pouvoir par exemple RECORDER en preEQ sur le 1er insert, puis d'insérer un compresseur postEQ pour le monitoring.

Un gros avantage d'écouter l'enregistrement à travers le DAW est de pouvoir insérer des plug sur les tranches en temps réel. (Evidement il faut un ordi qui tourne bien et ne pas utiliser des plugs qui créent de la latence pendant le tracking ! mais c'est déjà le cas avec une station tout virtuel).
J'ai donc pendant la séance d'enregistrement tout loisir de me faire une balance à ma convenance avec les fader des tranches, le CUE MIX (mix musicien) étant géré via une section CUE SEND sur les tranches :
- un volume (CUE SEND)
- un pan (CUE PAN)
- un MUTE (afin d'optimiser le bruit de fond de la console, c'est important de pouvoir débreiller ce qui ne sert pas).
- un selecteur PRE/PST fader afin de pouvoir utiliser le CUE Mix comme un aux normal post fader (en mix par exemple point besoin de balances pour les casques !)

Pour compléter le tout, chaque tranche devrait recevoir 2 AUX traditionnels avec chacun :
- pre/post fader (en commun pour les 2... Je gagne 1 switch * 24 !!)
- un mute pour rendre les bus aux plus silencieux.
- un volume d'envoie.

Evidement un PAN/MUTE/SOLO-in-PLACE et un fader 100mm. (peut être un bus PFL ça peut servir aussi, pour faire les gains des préamps par exemple...).
Chaque tranche aura son VU. Soit un bargraph à led soit à aiguille... à voir.



2. MIXAGE. Donc toutes les sources son été enregistrées. Il serait un peu bête d'envoyer toutes les pîstes séparément sur la console. Pour ça il faudrait une TRES grosse console (80/96 voix au moins) pour être confortable, car avec les effets, les doublures, etc... le nombre de piste des sessions monte très vite. En plus si on fait ça il faut impérativement avoir une automation sur la console, sans quoi on sera obligé de faire les automations dans le DAW et du coup impossible par exemple d'utiliser des compresseur hard en insert dans les tranches. Bref ça a peut d'intéret...
Donc l'idée est de faire des groupes, et de les assigner à la console. Ainsi les périf hard qui doivent être insérés sur des pistes isolés le seront via des bus I/O des convertisseur directement via le patch, et ceux qui seront insérés sur les bus pourront davantage l'être sur la console. Le manque d'automation sera toujours là et ça je ne pourrai rien y faire... sauf à travailler un peu plus à l'ancienne, avec des suivis à la main (!!??)
En revanche je compte inclure sur les tranches un petit EQ de qualité (type console REVOX C279), et là ça prend tout son sens...

D'autre part, en pratique on commence souvent à travailler/premixer des éléments enregistrés avant même d'avoir terminé de tout enregistrer. Ainsi la console dans ce cas est un super outils, avec certaines tranches dédiées à recevoir des groupes ou des pistes déjà recordés, et d'autres où on fait chauffer les preamp ;)

Je prévoi une petite section monitoring avec TalkBack, choix moniteur, DIM, etc...

Voilà pour le moment. 24 tranches ça me parait un bon compromis.
Pour les préamps micros, je vais m'appuyer sur ce que j'ai développé pour le Midnight MicPre, mais sans le répliquer exactement.
En fait j'ai un stock de + de 40 transfos d'entrées Lundhal qui seront parfait pour cette console.

A suivre ! :bravo:

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Des bouts de plastique transparents qui guident la lumière. Je sais qu'on en trouve chez Mouser et je suppose qu'on en trouve chez les autres distributeurs du même genre.

edit : on trouve aussi le terme "light pipe"
edit2 : par exemple https://www.mouser.fr/ProductDetail/Lumex/LPF-S014331S/?qs=sGAEpiMZZMufSEjtblC9bUpLB7MvhTkIm%2fG6ZrlEkM0%3d

[ Dernière édition du message le 30/11/2015 à 19:25:35 ]

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Je vais creuser cela !!! merci pour l'idée !...

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Je suis en train de travailler encore sur la topologie de la console... En fait je me demande si je devrai pas réduire un petit peu les possibilités de routing interne pour augmenter la qualité finale...

Je pense en particulier aux sous groupes... J'ai peur qu'ils ne me servent finalement pas beaucoup... et ils représentent tout de même dans les 200 switchs, des faders, un PCB plus grands, des faders, etc....

Si je me recentre sur l'utilisation que je vais faire de la console :
- PRISE DE SON :
* utilisation des preamplis micro, départ vers le DAW (Direct OUT), retour sur l'entrée ligne, EQ (de convenance pour l'écoute pendant les prises, mais possibilité d'utiliser le départ d'insert post EQ si on veut enregistrer avec l'EQ), utilisation du fader pour faire la balance d'écoute pendant la prise.
Lorsque la prise est terminée, le DAW lit ce qui vient d'être enregistré, qui retraverse donc la console exactement comme lors de la prise. L'utilisation est donc parfaitement fluide.
* On peut utiliser des préamp externe qui seront donc parchet directement vers les convertisseurs, mais reviendront sur une tranche de la console.
* Pour les pistes préexistantes dans le DAW, on peut utiliser les tranches libres (en tout 32 entrées MICRO), ou bien les 8 entrées LINE supplémentaires.

- MIXAGE :
* les pistes sont lu dans le DAW, et ressortent via 40 ou 72 sorties des convertisseurs vers la console. En effet les entrées LINE (32 + 8 = 40) sont utilisées pour cela, mais les entrées MIC (avec un PAD peut devenir une entrée LINE) sont utilisables EN MEME TEMPS avec leur propre FADER et PAN (via le CUE SEND) ce qui double les 32 entrées, d'où les 72 entrées simultanée.
Ce cas est extrême....
En pratique je pense que les 32 au pire 40 sont largement suffisant... Les groupes seront fait dans le DAW, et la console sert surtout pour la sommation des Stems, les EQ sur les Stem, la gestion des inserts, sur les pistes comme sur le master si besoin.

Je n'envisage pas vraiment de mixer totalement "hors" du DAW. C'est une console qui sert à faire le lien entre l'analogique et le numérique. Il faut que je puisse faire un Recall sans trop galérer !

Je n'ai pas parlé des AUX send : il y en a donc un stéréo qui s'appelle CUE SEND (pour faire les casques, ou pour des Fx en mix), et un second stéréo aussi pour les FX. Je pense que c'est largement suffisant pour mon usage.

Les preamps seront des MIDNIGHT MIC PRE, avec transfos Lundahl (J'en ai déjà 44 qui attendent sagement que je les utilisent !!! :bave::bave:), les EQ ceux de la Studer 169, les entrées LINE (et retour d'insert) à base de INA137, les sorties lignes des DRV134.

En gros je dégage tout ce qui ne me sera pas vraiment utile, pour me concentrer sur l'essentiel ! Je vais refaire un dessin pour schématiser tout ça !!

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Voici ce que ça donne :

https://www.dropbox.com/s/xbhgqvohgq71ewb/block%20diagram%20input%20channel%20V04-2016.tif?dl=0

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Hors sujet :
quelqu'un sait comment faire pour que l'image s'affiche directement avec le lien "partagé" de dropbox ??

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[ Dernière édition du message le 30/12/2015 à 02:28:34 ]

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Oui tu mets le lien dans les bornes image

Clip Ideal_Sound - 'Bleu orage' by Ideal Sound

[ Dernière édition du message le 30/12/2015 à 09:20:55 ]

516
UAvrynTKEHfby84lqsJP4exxqCANrF1eSb35F-3m02k

[ Dernière édition du message le 30/12/2015 à 19:03:29 ]

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:bravo: Merci !

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juste, puisque tu veux faire des aux stéréo, ça fait un potard de volume et un potard de pan,  pourquoi ne pas faire deux potards de volume, comme ça tu as au choix 2 stéréos, 1 stéréos 2 mono ou 4 monos, ça me parait plus souple d'utilisation pour le même nombre de potard (en gardant le choix pré/post par groupe de deux

autre question: tu comptes faire quoi comme vu-meter ? car bien que extremenent classe, on est d'accord, c'est quand même un couts non ?

 

aussi, le gain ligne, tu comptes le mètre en trimpot ?

Matos Basse: PV T40, Fender Mustang bass, GK backline 210

Matos Guitare: Jaguar jap', Pedale SD-1 japan, Small clone, bassballs, Rc1 Ampli Epiphone valve junior hot rod avec V30.

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Citation de nc333 :
juste, puisque tu veux faire des aux stéréo, ça fait un potard de volume et un potard de pan,  pourquoi ne pas faire deux potards de volume, comme ça tu as au choix 2 stéréos, 1 stéréos 2 mono ou 4 monos, ça me parait plus souple d'utilisation pour le même nombre de potars


C'est exactement ce que je vais faire sur ma console, sauf avec 6 aux. Pour un plus grand choix de départ monitor musiciens. (2 envois stéréo et 1 reverbs ou autres.....)
520
Ça nécessite quand même l'ajout d'un switch 4 poles par AUX pour passer de mono à stéréo et il faut quand même 1 pot double et un simple. Se qui represente quand même un surcoût, multiplié par 32.

[ Dernière édition du message le 01/01/2016 à 11:26:27 ]