Test Bose L1 Model II - Test du Test Bose L1 Model II

Spécia­liste incon­tour­nable dans le domaine de la HI-FI, la société Bose s’est lancée dans l’am­pli­fi­ca­tion instru­men­tale profes­sion­nelle et comme à son habi­tude, c’est une véri­table révo­lu­tion que repré­sente leur produit phare dans ce domaine : le L1. Après la sortie il y a un an et demi du premier modèle, c’est la version 2 que nous allons vous présen­ter ici et qui propose quelques évolu­tions très atten­dues de la première version.

Le concept

Son objec­tif est de se substi­tuer au trio scénique ampli-retour-sono­ri­sa­tion avec un encom­bre­ment maté­riel mini­mum et une diffu­sion sonore plus perfor­mante que les systèmes actuels. Les deux colonnes de 250 watts basées sur la tech­no­lo­gie Cylin­dri­cal Radia­tor sont dotées de 24 hauts parleurs dispo­sés en éven­tail et diffusent le son sur un angle de 200 degrés. En y ajou­tant un ou deux cais­sons de basses B1 de 250 Watts, le L1 se place derrière le musi­cien à une distance de 2 à 3 mètres. Son utili­sa­tion est opti­mum pour des salles de 200 à 300 personnes, café-concerts et petits exté­rieurs.  

Les évolu­tions du model II

La version I propose deux entrées micro/ligne ainsi que deux entrées lignes(gauche/droite) mais seules les deux premières sont contrô­lables sur la télé­com­mande. Celle ci n’offre aucun effet mais juste un volume et une équa­li­sa­tion succinte trois bandes. Les presets ne sont acces­sibles que sur le socle et non sur la télé­com­mande.

La version II propose avec son Tone­Match, une véri­table petite console qui permet cette fois :

• de contrô­ler 3 entrées micro/ligne et deux entrées lignes(gauche/droite)
• l’ac­cès et la gestion des diffé­rents preset
• et enfin une série d’ef­fets indis­pen­sables que l’on atten­dait.

Le réglage et l’ac­cès aux sous-menus se fait à l’aide d’un enco­deur rota­tif : on tourne pour sélec­tion­ner et on appuie pour vali­der. Pour chaque canal : un volume, un gain, un mute géné­ral et un mute effet.

Les entrées de ligne/micro (1, 2 et 3) sont des canaux analo­giques munis de connec­teurs combi­nés accep­tant les câbles audio XLR symé­triques ou jack 6,35 mm asymé­triques.

Les entrées ligne (4 et 5, gauche/droite) sont des canaux analo­giques servant aux connexions stéréo aux claviers, tables de mixage et ordi­na­teurs. Ces entrées acceptent le câble jack 6,35 mm symé­trique. La commande de modi­fi­ca­tion affecte les deux canaux.

Sorties préamps (1,2 et 3) : Permet de connec­ter le L1 sur du maté­riel d’en­re­gis­tre­ment ou d’autres ampli­fi­ca­teurs au moyen du câble jack 6,35 mm symé­trique.

Sortie auxi­liaire : À utili­ser avec le mode auxi­liaire afin de créer un submix indé­pen­dant des canaux 1 – 4/5 à ache­mi­ner vers d’autres ampli­fi­ca­teurs ou vers du maté­riel d’en­re­gis­tre­ment.

Sortie prin­ci­pale : Sortie analo­gique permet­tant la connexion à d’autres systèmes L1, ampli­fi­ca­teurs ou maté­riel d’en­re­gis­tre­ment au moyen du câble jack 6,35 mm symé­trique. À sélec­tion­ner parmi les réglages du volume prin­ci­pal anté­rieur ou posté­rieur.  

Les carac­té­ris­tiques du Tone­Match

– Les presets « Tone­Match engine » : préré­glages d’ins­tru­ments et micros voix sous forme de banque de données que l’on peut mettre à jour gratui­te­ment en connec­tant le Tone­Match sur un PC via la connexion USB.

– zEQ et ParaEQ : Le zEQ permet de redé­fi­nir les plages de fréquences basses, moyennes et élevées des sources spéci­fiées. Le ParaEQ est un égali­seur para­mé­trique à bande unique qui est centré sur la fréquence spéci­fiée pour chaque canal indé­pen­dant.

– Reverbs et Delay : cinq types de reverb : petit, moyen grand, « plate » et caverne avec gestion simple du temps de descente, le niveau de mixage et la clarté de chaque canal. Le Delay est dispo­nible en analo­gique, numé­rique ou de bande. Il est possible d’af­fec­ter des para­mètres de delay diffé­rents aux canaux de votre choix tout en contrô­lant le temps de retour et le niveau de mixage de chaque canal.

– « Mod » : Effets de modu­la­tion : dix effets de modu­la­tion diffé­rents : trois types de chorus, deux types de flan­ger, quatre types de phaser et un effet trémolo de choix.

– « Comp/gate » : Trai­te­ment des dyna­miques : Trai­te­ment de son dyna­mique aux diffé­rents canaux. Trois diffé­rents types de compres­sion, ainsi qu’un limi­teur, un dessi­bi­leur, un kick gate et un noise gate.

– « Scenes » : Séquences : Permet de stocker, mémo­ri­ser et modi­fier les « séquences ». Une fois le Tone­Match confi­guré, vous pouvez enre­gis­trer cette confi­gu­ra­tion et la rappe­ler ensuite, vous évitant ainsi toute recon­fi­gu­ra­tion. Inclut cinq séquences BOSE prédé­fi­nies, cinq « Mes séquences » et cinq Séquences parta­gées que vous pouvez attri­buer à d’autres proprié­taires de systèmes L1.

– « Aux » : Mode auxi­liaire (canaux 1–3) : Permet de gérer une sortie de chaque canal sur un mix diffé­rent pour une connexion sur d’autres systèmes L1 ou appa­reils d’en­re­gis­tre­ment. Il est possible de l’af­fec­ter post ou pré fader et équa­li­sa­tion.

– Tuner chro­ma­tique : accor­deur. Un petit plus bien confor­table.

– Prefs : réca­pi­tu­la­tif de la confi­gu­ra­tion des réglages pour chaque canal.

Il faut recon­naitre l’ef­fort apporté sur cette petite console. Très ergo­no­mique, elle permet d’ob­te­nir rapi­de­ment le son souhaité avec les effets dési­rés. La mise à jour gratuite des presets est un réel avan­tage.  

Les autres évolu­tions du Model II

L’autre évolu­tion du L1 Model II, réside dans le socle, qui a été allégé en poids et en volume. Doté de quatre pieds rétrac­tables, cet ampli­fi­ca­teur propose une connec­tique simple et permet la connexion de deux modules de basses B1, le Tone­Match, ainsi que :

• A gauche, sortie de ligne des basses : sortie de signal des basses post-DSP. Compa­tible avec un câble 6,35 mm. Permet de bran­cher l’am­pli­fi­ca­teur Pack­Lite sur deux modules de basses supplé­men­taires. Peut égale­ment être utili­sée pour le bran­che­ment à un cais­son de basses ampli­fié ou un système d’am­pli­fi­ca­tion supplé­men­taire.
• A droite : connec­tique du cais­son de basse B1 – Entrée analo­gique, commande de sensi­bi­lité et LED de signal/satu­ra­tion : Cette entrée analo­gique de niveau de ligne (6,35 mm) peut être utili­sée pour les instru­ments ou d’autres sources audio telles que les tables de mixage de DJ, les lecteurs MP3, les ordi­na­teurs ou les systèmes DVD. La commande de sensi­bi­lité (Trim) permet d’ajus­ter le niveau du signal d’en­trée analo­gique. La LED de signal/satu­ra­tion indique l’état du signal d’en­trée analo­gique.  

Les instru­ments testés

Pour la guitare élec­trique et la basse, nous conseillons vive­ment au guita­riste d’uti­li­ser son ampli habi­tuel et de le connec­ter au L1 soit via un micro, soit via un pré-ampli en entrée ligne du L1. Bran­cher la guitare ou la basse direc­te­ment dans le L1 n’est pas conseillé dans le sens ou le couple guitare/ampli offre une tessi­ture sonore que le L1 ne peut repro­duire. Par contre, il se comporte très bien en tant que module de diffu­sion. Concer­nant les autres instru­ments, le L1 resti­tue à merveille les carac­té­ris­tiques sonores d’une guitare acous­tique équi­pée d’un pré-ampli, d’un clavier, d’une contre-basse ou de la voix. Les effets dispo­nibles du Tone­Match permettent d’af­fi­ner la préci­sion du son souhaité. Pour les instru­ments avec leurs propres effets, le L1 les resti­tue fidè­le­ment.  

Conclu­sion

Cette nouvelle version du L1 est une vraie réus­site et consti­tue un ensemble très perfor­mant pour des envi­ron­ne­ments très spéci­fiques en taille et en volume. J’in­siste sur ce point car comme tout nouveau produit révo­lu­tion­naire dans un domaine bien spéci­fique, l’ac­cueil des musi­ciens du L1 est soit tout blanc, soit tout noir. Il est donc indis­pen­sable de fixer les limites d’uti­li­sa­tion du L1 :

• Diffu­sion : Il convient parfai­te­ment et dévoile toutes ses quali­tés de diffu­sion dans des salles de 200 à 300 personnes, café-concerts et petits exté­rieurs. Le test que nous avons impro­visé lors de la 19ème édition du festi­val d’Is­sou­dun dans la salle de la scène DADGAD Café (200 personnes) a été plus que probant sur l’ac­cueil d’un public présent de musi­ciens pros et amateurs aver­tis. Tous ont été bluf­fés par la diffu­sion du L1.
• Resti­tu­tion : Comme indiqué précé­dem­ment, la guitare élec­trique et la basse ne sont pas valo­ri­sées si elles sont direc­te­ment connec­tées sur le L1. Même si, avec les effets dispo­nibles, il est possible d’ob­te­nir un son des plus corrects, on perd l’âme du couple ampli/guitare. Par contre, concer­nant les claviers et les instru­ments acous­tiques pré-ampli­fiés, la resti­tu­tion est de très haute qualité et d’une très grande fidé­lité.
• Ergo­no­mie : sur ce point, je pense qu’il n’est pas risqué d’af­fir­mer que le L1 n’a pas de concur­rent direct concer­nant la rapi­dité de montage et sur l’en­com­bre­ment.

Nous avons souhaité vous montrer dans la vidéo qui suit, le temps réel d’as­sem­blage sans coupure ni montage. Bref, pour 3 000 euros, Bose nous propose un produit qui mettra sans doute du temps à s’im­po­ser mais grâce à toutes ses quali­tés, le L1 risque de deve­nir un des nouveaux stan­dards d’am­pli­fi­ca­tion instru­men­tale profes­sion­nelle. En tout cas, j’en fait person­nel­le­ment le pari !

Spéci­fi­ca­tions

• Socle ampli­fi­ca­teur L1® modèle II : 26,2 × 12,8 × 69,2 cm ( H x L x P)/ 10,7 kg
• Partie haute de l’en­ceinte L1® modèle II CYLIN­DRI­CAL RADIA­TOR™ : 9,0 cm x 110,0 cm x 10,5 cm ( H x L x P) / 7,4 kg
• Partie basse de l’en­ceinte L1® modèle II CYLIN­DRI­CAL RADIA­TOR™ : 9,0 cm x 110,0 cm x 10,5 cm ( H x L x P) / 7,9 kg
• Module de basses B1: 26,0 cm x 38,0 cm x 45,0 cm ( H x L x P)/ 11,4 kg
• Contrô­leur audio T1 Tone­Mat­ch™ : 6,6 cm x 6,76 cm x 20,9 cm ( H x L x P) / 1,0 kg
• Alimen­ta­tion secteur • 220–240 V 50/60 Hz 500 W (UE)

Spéci­fi­ca­tions élec­triques

• Alimen­ta­tion secteur • 220–240 V 50/60 Hz 500 W (UE)
• Entrées/sorties du socle ampli­fi­ca­teur Évent Tone­Mat­ch™ pour le contrô­leur audio T1 Tone­Mat­ch™
• Entrée analo­gique 6,35 mm
• Sortie de ligne de basses 6,35 mm
• Sortie du module de basses NL4 Neutrik

Boîte du module de basses B1

• Module de basses B1
• Câble du module de basses B1
• Sac de trans­port

Contenu de la boîte

• Power Stand Box
• Socle ampli­fi­ca­teur
• Cordon d’ali­men­ta­tion
• Connec­teur de protec­tion
• Sac de trans­port

Boîte du contrô­leur audio T1 Tone­Mat­ch™

• Contrô­leur audio T1 Tone­Mat­ch™ : 16.6 × 6.76 × 20.9 cm (B x H x T) / 1 kg
• Conver­sion A/N• 24-bit
• Taux d’échan­tillon­nage • 48 kHz
• Confi­gu­ra­tion du PC (pour le port USB)• Windows 2000, 2000 Pro, XP

Boîte de l’en­ceinte L1® Model II CYLIN­DRI­CAL RADIA­TOR™

• Enceinte (partie haute et partie basse)
• Sacs de trans­port
• Contrô­leur audio T1 Tone­Mat­ch™ Câble Tone­Mat­ch™
• Barre et chariot de montage
• Housse protec­trice
• Sac de trans­port