Guitares DIY, upgrades et rénovations
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Elle est intéressante son expérience, mais du point de vue scientifique, la démarche n'est m^m pas "discutable", mais carrément foireuse.
Je peux pas prouver moi non plus scientifiquement l'incidence des bois sur le son final d'une solidbody, mais mon expérience m'a plusieurs fois convaincu que, qu'on le veuille ou pas, les bois ont bien une influence sur le résultat final. Quelques exemples.
J'ai eu une N4 Bettencourt Washburn de la première heure. (J'en possède encore une mais celle dont je parle a été revendue il y a bien 15 ans).
Celle à la finition natural, bois satiné tout basique.
Le problème, de cette guitare était qu'elle souffrait d'un pasbodéfo au niveau des pièces de bois qui composait son corps. C'était vraiment moche car les pièces jointes entre elles n'étaient absolument pas de la m^m couleur. C'était une guitare que j'avais achetée par VPC auprès de je ne sais plus quel bouclard, longtemps avant l'avènement d'internet. Le bouclard faisait une promo en béton et j'ai compris pourquoi à la réception.. Bref. La pelle sonnait très bien malgré ce défaut visuel. Comme toutes les N4 (enfin la plupart que j'ai pu jouer), sa résonance à sec était très agréable. Boisée, assez chantante et plutôt volumineuse.
Mais avec ce foutu défaut visuel, j'ai vite envisagé de lui refaire une finition unie pour masquer le bois.
J'ai profité d'un stage en entreprise que je devait effectuer pour me faire admettre chez un luthier local. Dans mon stage, j'ai donc inclue la peinture entière du corps de ma N4 avec vernis et tout le toutim. Au final, la pelle à terminée couverte d'un magnifique rouge sombre recouvert de 5 couches de vernis.
Ah ben elle était très belle comme ça. Mais par contre, la surprise ne s'est pas faite attendre très longtemps car une fois remontée, à sec, c'était plus, mais alors PLUS DU TOUT le m^m son. Elle était devenue beaucoup plus raide, plus "brillante" et son côté boisé et chaleureux avait totalement disparu.
Une fois branchée, m^m constat. La pelle sonnait radicalement différemment alors que l'électronique était strictement identique. Les réglages de hauteur des micros étaient peut-être pas parfaitement identiques à ceux d'avant la peinture, mais à priori, ça ne pouvait pas expliquer la différence aussi marquée de sonorité électrique.
Alors évidemment, on parle pas d'un test sonore sur un Boogie surchauffé en mode Modern II hein, mais aussi bien en clean qu'en crunch, ce n'était clairement plus la m^m guitare et le luthier qui m'accompagnait sur ce projet était totalement du m^m avis.
Plus tard, rebelotte avec une Strato pas cher, je sais plus quelle marque c'était, mais c'était un truc vraiment pas de grande marque au départ et que j'avais pécho pour en faire une sorte de custom blues rock à la SRV.
La pelle était couverte d'un noire uni en mauvais état. A l'époque, j'avais un kit de micro Van Zandt que j'avais récupéré d'une occasion. Je les ai monté sur cette pelle avec laquelle j'ai fait quand m^m un bout de chemin pendant 3 ou 4 ans avec environ 25 à 30 dates par an.
Les VZ sonnaient très bien sur cette pelle, mais un jour j'ai eu envie de la poncer complètement pour la mettre en natural.
Et bien là encore, la guitare n'avait plus rien à voir après suppression de la laque.
Pour le coup, c'était l'inverse de la N4, j'avais d'un coup une guitare devenue beaucoup plus sonore, plus aérée en électrique. À sec, on sentait aussi clairement une différence, pas aussi flagrante qu'avec la N4, mais c'était quand m^m bien marqué. J'ai fini par garder cette guitare en l'état en me contentant d'un vernis léger d'une seule couche pour protéger à minima le bois de l'humidité. Rien de plus.
Dans les deux cas, les bois n'ont pas changé, mais la surface des bois était radicalement différente. Le son semblait plus dur, plus froid avec la peinture, alors que sans, on était plus dans le sec, feutré, et flûté.
En ce qui me concerne, je reste persuadé que le son final d'une solidbody provient non pas uniquement du bois ou des micros, mais bien d'une combinaison des deux.
Un truc m'avais mis là puce à l'oreille il y a longtemps. En lisant des interviews de Clapton et SRV, j'avais retenu qu'ils avaient l'un comme l'autre combiné des pièces de plusieurs strato pour obtenir tel ou tel guitare qui les avait accompagné plus favorablement que d'autres. Les deux avaient un peu le m^m discourt en expliquant que tel manche avec tel corps leur avait donné l'impression que ça sonnait mieux que le m^m manche sur un autre corps et réciproquement.
Plus tard, j'ai lu Steve Vai explique à peu près la m^m choses pour certaines de ses JEM. Il expliquait en prime que son utilisation du feedback pour certains morceaux ne fonctionnait par avec toutes ses guitares et que c'était pour cette raison que certains titres étaient toujours interprétés sur scène avec les m^m guitares. Il n'arrivait pas à accrocher certaines notes en feedback avec certaines guitares alors qu'avec d'autres, à réglages et positionnement identique devant l'ampli, ça ne posait aucun problème.
Dans cette m^m interview, il expliquait avoir une théorie que j'ai faite mienne depuis, selon laquelle il pensait que la résonance propre de chaque partie de bois interagissait. Par exemple si un corps avait une fréquence vibratoire propre donnant un Do, ça fonctionnait bien avec un manche dont la m^m fréquence vibratoire propre correspondait à un Sol (et oui, rapport de quinte...). C'est là que ça m'a fait tilt et que j'ai repensé aux propos de Clapton et SRV sur ce sujet. En fait, c'est deux là avaient peut-être sans le savoir combiné des corps et des manches qui sonnaient bien ensemble à cause de cette histoire de fréquences vibratoires propres pour chaque éléments.
J'ai eu l'occasion d'expérimenter légèrement la question lorsque j'ai bossé en magasin ensuite. Mais je pouvais pas m'amuser à désosser toutes les pelles du bouclard pour vérifier cette théorie, mais quand on y pense, elle est pas plus bête qu'une autre.
Après tout, y'a bien des gueektaristes qui se prennent la tête à accorder les caissons de leurs stacks pour qu'ils sonnent mieux...
Quoi qu'il en soit, l'expérience montrée en vidéo ici ne démontre rien de plus que le fait qu'un capteur eletromécanique ne réagit pas ou de manière insignifiante lorsqu'il n'est pas placé face à une pièce métallique... Ouahou... S'il avait vraiment voulu pousser le concept jusqu'au bout, il aurait alors dû concevoir une pièce métallique fixée devant le micro en lieu et place des cordes. Une pièce suffisamment massive pour ne pas vibrer comme une corde (m^m mutée) car le micro vibre lui aussi, donc m^m si les cordes sont fixes, le micro se déplace forcément par rapport aux cordes lorsque le corps de la guitare est mis en vibration. Le phénomène reste bien l'induction, donc si pas de métal ferreux devant le capteur, normal, pas de signal.
Je pense que la relation entre bois et micros entre dans le résultat final sur un ratio genre 20/80. Ou 10/90. Les micros ont clairement la plus grosse influence à mon avis, mais les bois, ainsi que la finition qui leur est collée en surface ont clairement une influence quand m^m, qu'on le veuille ou pas.
Amusant mais tellement vrai... Je fais des corps de grattes avec du pin récupéré dans ma maison genre 60 ans de séchage, avec de la palette, j’ai joué des us, des mij , des cij...
Ben pourtant, si une finition naturelle voir inexistante agit de manière aussi radicale par rapport à une finition unie plus ou moins épaisse, il semble relativement évident que le type de bois ait aussi une influence, tu crois pas?
Il y a quelques années quand je possédait encore mon Axe-FX Ultra, je m'étais mis en tête de tester le sustain de mes différentes guitares.
J'avais pas de labo pour ça alors forcément on peut toujours mettre en cause les conditions de test, mais les résultats m'ont pas mal fait réfléchir.
Le principe était simple, sans fretter la moindre corde, toutes les guitares montées en 9-42 EXL 120 D'Addario.
Je lance Cubase, je gratte les six cordes en un plaquage. Je laisse le son mourir jusqu'à ce que le vu-mètre tombe à l'infini que le TotalMix de ma RME. Je reproduit l'opération 5 fois pour chaque guitare, puis dans Cubase je mesure la durée totale entre chaque prise et je fais la moyenne.
Hop, j'ai retrouvé mon fichier CALC daté de 2010:
J'ai plus en tête les caractéristiques de toutes les guitares concernées, mais normalement dans leur grande majorité vous les connaissez à peu près et au final peu importe qu'il s'agisse de fresnes, d'érables, d'acajous ou palette Europe, ce qui compte c'est de constater la différence radicale entre mon ancienne Variax 500 sans vibrato et ma SC420F qui est une guitare fretless au diapason Gibson avec touche palissandre recouverte d'époxy (mais on s'en fout puisque le test ne comportait que les cordes à vide) avec au milieu un paquet d'autre modèles pas forcément tous très chers.
À un moment, faut aussi se poser la question de tous les critères qui peuvent à ce point influer sur le sustain de chaque instrument. Si les différences sont si marquées entre ces modèles, c'est qu'il y a forcément une influence des bois, de leur densité, du type d'assemblage manche/corps, et probablement de tout un tas d'autres éléments comme la masse générale de l'instrument induite par l'accastillage plus ou moins massif, et probablement tout un tas d'autres paramètres.
Z'êtes en forme aujourd'hui ! C'est la météo de merde qui vous fait ça ?
Sûr... sauf que le bois c'est vachement complexe, déjà c'est un matériau composite, mais ça on doit y arriver. Hélas en plus il n'est pas homogène d'un bout à l'autre de la planche, sans parler d'une planche à l'autre, les fibres sont plus ou moins serrées, plus ou moins dures, bref c'est le bazar dû à l'histoire de chaque arbre. Même si les propriétés de chaque essence sont en gros connues des menuisiers depuis des lustres: densité (moyenne...), dureté, facilité d'usinage etc...
sonicsnap
89843
Posteur haute vélocité
Membre depuis 19 ans
Merci zorglub pour ces deux vidéos qui remettent les pendules à l'heure! Je me suis correctement fendu la poire! 
zorglub28
7472
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
bah JSR a fait une série de plusieurs vidéos sur le son du bois et ça donne a réflechir 
notamment celle ci
notamment celle ci
Guitariste en chambre avec du matos de stade.
Si vous voulez rigoler un peu, allez écouter mes essais guitaristiques: https://soundcloud.com/zorglub28
Ou mes reprises de guitares : Chaine de Zorglub28
sonicsnap
89843
Posteur haute vélocité
Membre depuis 19 ans
Desmodue
5289
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Spawn-X
21592
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Citation de zorglub28 :
bah JSR a fait une série de plusieurs vidéos sur le son du bois et ça donne a réflechir
notamment celle ci
Elle est intéressante son expérience, mais du point de vue scientifique, la démarche n'est m^m pas "discutable", mais carrément foireuse.
Je peux pas prouver moi non plus scientifiquement l'incidence des bois sur le son final d'une solidbody, mais mon expérience m'a plusieurs fois convaincu que, qu'on le veuille ou pas, les bois ont bien une influence sur le résultat final. Quelques exemples.
J'ai eu une N4 Bettencourt Washburn de la première heure. (J'en possède encore une mais celle dont je parle a été revendue il y a bien 15 ans).
Celle à la finition natural, bois satiné tout basique.
Le problème, de cette guitare était qu'elle souffrait d'un pasbodéfo au niveau des pièces de bois qui composait son corps. C'était vraiment moche car les pièces jointes entre elles n'étaient absolument pas de la m^m couleur. C'était une guitare que j'avais achetée par VPC auprès de je ne sais plus quel bouclard, longtemps avant l'avènement d'internet. Le bouclard faisait une promo en béton et j'ai compris pourquoi à la réception.. Bref. La pelle sonnait très bien malgré ce défaut visuel. Comme toutes les N4 (enfin la plupart que j'ai pu jouer), sa résonance à sec était très agréable. Boisée, assez chantante et plutôt volumineuse.
Mais avec ce foutu défaut visuel, j'ai vite envisagé de lui refaire une finition unie pour masquer le bois.
J'ai profité d'un stage en entreprise que je devait effectuer pour me faire admettre chez un luthier local. Dans mon stage, j'ai donc inclue la peinture entière du corps de ma N4 avec vernis et tout le toutim. Au final, la pelle à terminée couverte d'un magnifique rouge sombre recouvert de 5 couches de vernis.
Ah ben elle était très belle comme ça. Mais par contre, la surprise ne s'est pas faite attendre très longtemps car une fois remontée, à sec, c'était plus, mais alors PLUS DU TOUT le m^m son. Elle était devenue beaucoup plus raide, plus "brillante" et son côté boisé et chaleureux avait totalement disparu.
Une fois branchée, m^m constat. La pelle sonnait radicalement différemment alors que l'électronique était strictement identique. Les réglages de hauteur des micros étaient peut-être pas parfaitement identiques à ceux d'avant la peinture, mais à priori, ça ne pouvait pas expliquer la différence aussi marquée de sonorité électrique.
Alors évidemment, on parle pas d'un test sonore sur un Boogie surchauffé en mode Modern II hein, mais aussi bien en clean qu'en crunch, ce n'était clairement plus la m^m guitare et le luthier qui m'accompagnait sur ce projet était totalement du m^m avis.
Plus tard, rebelotte avec une Strato pas cher, je sais plus quelle marque c'était, mais c'était un truc vraiment pas de grande marque au départ et que j'avais pécho pour en faire une sorte de custom blues rock à la SRV.
La pelle était couverte d'un noire uni en mauvais état. A l'époque, j'avais un kit de micro Van Zandt que j'avais récupéré d'une occasion. Je les ai monté sur cette pelle avec laquelle j'ai fait quand m^m un bout de chemin pendant 3 ou 4 ans avec environ 25 à 30 dates par an.
Les VZ sonnaient très bien sur cette pelle, mais un jour j'ai eu envie de la poncer complètement pour la mettre en natural.
Et bien là encore, la guitare n'avait plus rien à voir après suppression de la laque.
Pour le coup, c'était l'inverse de la N4, j'avais d'un coup une guitare devenue beaucoup plus sonore, plus aérée en électrique. À sec, on sentait aussi clairement une différence, pas aussi flagrante qu'avec la N4, mais c'était quand m^m bien marqué. J'ai fini par garder cette guitare en l'état en me contentant d'un vernis léger d'une seule couche pour protéger à minima le bois de l'humidité. Rien de plus.
Dans les deux cas, les bois n'ont pas changé, mais la surface des bois était radicalement différente. Le son semblait plus dur, plus froid avec la peinture, alors que sans, on était plus dans le sec, feutré, et flûté.
En ce qui me concerne, je reste persuadé que le son final d'une solidbody provient non pas uniquement du bois ou des micros, mais bien d'une combinaison des deux.
Un truc m'avais mis là puce à l'oreille il y a longtemps. En lisant des interviews de Clapton et SRV, j'avais retenu qu'ils avaient l'un comme l'autre combiné des pièces de plusieurs strato pour obtenir tel ou tel guitare qui les avait accompagné plus favorablement que d'autres. Les deux avaient un peu le m^m discourt en expliquant que tel manche avec tel corps leur avait donné l'impression que ça sonnait mieux que le m^m manche sur un autre corps et réciproquement.
Plus tard, j'ai lu Steve Vai explique à peu près la m^m choses pour certaines de ses JEM. Il expliquait en prime que son utilisation du feedback pour certains morceaux ne fonctionnait par avec toutes ses guitares et que c'était pour cette raison que certains titres étaient toujours interprétés sur scène avec les m^m guitares. Il n'arrivait pas à accrocher certaines notes en feedback avec certaines guitares alors qu'avec d'autres, à réglages et positionnement identique devant l'ampli, ça ne posait aucun problème.
Dans cette m^m interview, il expliquait avoir une théorie que j'ai faite mienne depuis, selon laquelle il pensait que la résonance propre de chaque partie de bois interagissait. Par exemple si un corps avait une fréquence vibratoire propre donnant un Do, ça fonctionnait bien avec un manche dont la m^m fréquence vibratoire propre correspondait à un Sol (et oui, rapport de quinte...). C'est là que ça m'a fait tilt et que j'ai repensé aux propos de Clapton et SRV sur ce sujet. En fait, c'est deux là avaient peut-être sans le savoir combiné des corps et des manches qui sonnaient bien ensemble à cause de cette histoire de fréquences vibratoires propres pour chaque éléments.
J'ai eu l'occasion d'expérimenter légèrement la question lorsque j'ai bossé en magasin ensuite. Mais je pouvais pas m'amuser à désosser toutes les pelles du bouclard pour vérifier cette théorie, mais quand on y pense, elle est pas plus bête qu'une autre.
Après tout, y'a bien des gueektaristes qui se prennent la tête à accorder les caissons de leurs stacks pour qu'ils sonnent mieux...
Quoi qu'il en soit, l'expérience montrée en vidéo ici ne démontre rien de plus que le fait qu'un capteur eletromécanique ne réagit pas ou de manière insignifiante lorsqu'il n'est pas placé face à une pièce métallique... Ouahou... S'il avait vraiment voulu pousser le concept jusqu'au bout, il aurait alors dû concevoir une pièce métallique fixée devant le micro en lieu et place des cordes. Une pièce suffisamment massive pour ne pas vibrer comme une corde (m^m mutée) car le micro vibre lui aussi, donc m^m si les cordes sont fixes, le micro se déplace forcément par rapport aux cordes lorsque le corps de la guitare est mis en vibration. Le phénomène reste bien l'induction, donc si pas de métal ferreux devant le capteur, normal, pas de signal.
Je pense que la relation entre bois et micros entre dans le résultat final sur un ratio genre 20/80. Ou 10/90. Les micros ont clairement la plus grosse influence à mon avis, mais les bois, ainsi que la finition qui leur est collée en surface ont clairement une influence quand m^m, qu'on le veuille ou pas.
Spawn-X
21592
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Tiens d'ailleurs, je viens de me souvenir que j'ai longtemps traîné un kit de micros que j'aimais particulièrement. Un 500XL (qu'on ne présente plus) en bridge et un Chopper (double format simple) en neck. Ces deux micros, je les ai transféré un nombre incalculable de fois. Chaque fois que j'avais une nouvelle gratte, je les récupérais de la précédente pour les monter sur la nouvelle.
Et bien j'ai rarement obtenu deux fois les m^m sons d'une guitare à l'autre. Je retrouvais toujours une certaine constante sonore, mais d'une pelle à l'autre, y'avait toujours un truc qui sonnait pas pareil.
Et bien j'ai rarement obtenu deux fois les m^m sons d'une guitare à l'autre. Je retrouvais toujours une certaine constante sonore, mais d'une pelle à l'autre, y'avait toujours un truc qui sonnait pas pareil.
[ Dernière édition du message le 07/11/2021 à 01:11:55 ]
el chupacabre
4257
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 12 ans
Amusant mais tellement vrai... Je fais des corps de grattes avec du pin récupéré dans ma maison genre 60 ans de séchage, avec de la palette, j’ai joué des us, des mij , des cij... Citation de zorglub28 :
bah JSR a fait une série de plusieurs vidéos sur le son du bois et ça donne a réflechir
notamment celle ci
Polaroil
13783
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 17 ans
Spawn : j'ai exactement la même expérience avec une Peavey Wolfgang Special US que j'avais achetée d'occaz pas cher, avec un vilain sunburst polyester bien épais. Sonnait du feu de dieu, son bien dodu riche, ricain, EVH des 90's, quoi.
Je l'ai faite décaper et repeindre en Lake Placid Blue nitrocellulosique. Quand j'ai remonté le tout à l'identique, le son était comme tu le décris sur ta Strat : plus aéré, plus brillant, ouvert, mais du coup un peu moins contrôlable qu'avant, très différent. Il me faudrait maintenant un potard de tonalité !
Je l'ai faite décaper et repeindre en Lake Placid Blue nitrocellulosique. Quand j'ai remonté le tout à l'identique, le son était comme tu le décris sur ta Strat : plus aéré, plus brillant, ouvert, mais du coup un peu moins contrôlable qu'avant, très différent. Il me faudrait maintenant un potard de tonalité !
"And in the end, the love you take is equal to the love you make"
linn134
14923
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
Polaroil
13783
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 17 ans
jeanseb85
16983
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 20 ans
>pola
ta EVH bleue
la couleur me fait oublier carrément cette tête en décaps de biniouze que je n'apprécie pas plus que çà
ta EVH bleue
la couleur me fait oublier carrément cette tête en décaps de biniouze que je n'apprécie pas plus que çàgratte grattounette.....
Feupied
547
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Jæckel
3930
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 21 ans
Spawn-X
21592
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
Citation de Polaroil :
nan mais là le point de Spawn, sur lequel j'abonde, c'est que la finition influe sur le son. Je ne me prononcerai pas aussi facilement sur les bois.
Ben pourtant, si une finition naturelle voir inexistante agit de manière aussi radicale par rapport à une finition unie plus ou moins épaisse, il semble relativement évident que le type de bois ait aussi une influence, tu crois pas?
Il y a quelques années quand je possédait encore mon Axe-FX Ultra, je m'étais mis en tête de tester le sustain de mes différentes guitares.
J'avais pas de labo pour ça alors forcément on peut toujours mettre en cause les conditions de test, mais les résultats m'ont pas mal fait réfléchir.
Le principe était simple, sans fretter la moindre corde, toutes les guitares montées en 9-42 EXL 120 D'Addario.
Je lance Cubase, je gratte les six cordes en un plaquage. Je laisse le son mourir jusqu'à ce que le vu-mètre tombe à l'infini que le TotalMix de ma RME. Je reproduit l'opération 5 fois pour chaque guitare, puis dans Cubase je mesure la durée totale entre chaque prise et je fais la moyenne.
Hop, j'ai retrouvé mon fichier CALC daté de 2010:
J'ai plus en tête les caractéristiques de toutes les guitares concernées, mais normalement dans leur grande majorité vous les connaissez à peu près et au final peu importe qu'il s'agisse de fresnes, d'érables, d'acajous ou palette Europe, ce qui compte c'est de constater la différence radicale entre mon ancienne Variax 500 sans vibrato et ma SC420F qui est une guitare fretless au diapason Gibson avec touche palissandre recouverte d'époxy (mais on s'en fout puisque le test ne comportait que les cordes à vide) avec au milieu un paquet d'autre modèles pas forcément tous très chers.
À un moment, faut aussi se poser la question de tous les critères qui peuvent à ce point influer sur le sustain de chaque instrument. Si les différences sont si marquées entre ces modèles, c'est qu'il y a forcément une influence des bois, de leur densité, du type d'assemblage manche/corps, et probablement de tout un tas d'autres éléments comme la masse générale de l'instrument induite par l'accastillage plus ou moins massif, et probablement tout un tas d'autres paramètres.
Spawn-X
21592
Vie après AF ?
Membre depuis 20 ans
sonicsnap
89843
Posteur haute vélocité
Membre depuis 19 ans
linn134
14923
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
sonicsnap
89843
Posteur haute vélocité
Membre depuis 19 ans
linn134
14923
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
Surtout si elle est en poirier de Patagonie, ce bois est connu pour un son poiré. Un sacré poiré même.
Instruments Kontakt gratuits / FLUIDSHELL Design
Démos Audio / Soundcloud BTS & La chaîne YouTube
"001001001111010010010010100010 !" Mireille DAC.
stratvinc
9842
Je poste, donc je suis
Membre depuis 17 ans
miam !
un corps en papayer et un manche en pin avec lequel on fabrique les fourches
car tout le monde sait que c'est avec une foufourche qu'on ramasse la papaye
un corps en papayer et un manche en pin avec lequel on fabrique les fourches
car tout le monde sait que c'est avec une foufourche qu'on ramasse la papaye
Guitariste un jour ,Guitariste toujours
je confirme il avait bien une putain de strat avec un putain de son !
linn134
14923
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
Desmodue
5289
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Z'êtes en forme aujourd'hui ! C'est la météo de merde qui vous fait ça ?Citation :
On pourrait aller encore plus loin avec des modèles physiques comme on le fait en électronique ou en RDM.
Sûr... sauf que le bois c'est vachement complexe, déjà c'est un matériau composite, mais ça on doit y arriver. Hélas en plus il n'est pas homogène d'un bout à l'autre de la planche, sans parler d'une planche à l'autre, les fibres sont plus ou moins serrées, plus ou moins dures, bref c'est le bazar dû à l'histoire de chaque arbre. Même si les propriétés de chaque essence sont en gros connues des menuisiers depuis des lustres: densité (moyenne...), dureté, facilité d'usinage etc...
Polaroil
13783
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 17 ans
Polaroil
13783
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 17 ans
Hors sujet :
javé fait un HS ici sur mon Pedalboard DIY, certains voulaient "comme même" voir le résultat, c'est ici
"And in the end, the love you take is equal to the love you make"
linn134
14923
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 22 ans
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