Enregistrement guitare acoustique cordes nylon

Ça me semble plus équilibré, avec un soucis dans le grave sur certaines notes qui résonnent beaucoup plus (ça peut venir de la guitare aussi mais il n'y a pas que ça).
C'est évidemment un peu moins brillant que ce que peut donner un statique dans un lieu idéal où on ne craint pas de choper les bruits de fond, mais on évite le côté un peu excessivement médium des précédentes prises. Il y a probablement un travail à faire sur la position de prise, un peu de recherche pour optimiser le placement de micro. Et puis ce sera plus facile de comparer vraiment à niveau d'enregistrement normalisé.

Par curiosité, ton salon ça représente un volume de quelle dimension ? Je demande parce que, du peu qu'on puisse en juger, je n'entends pas vraiment l'espace de ton salon sur la prise accompagnement (brut si j'ai bien compris). Je sais qu'en enregistrant dans ma pièce principale double salon qui fait chambre aussi (environ 35m2 avec 2m50 sous plafond) je commence clairement à déjà entendre ma pièce en m'éloignant de 50cm

Maintenant c'est compliqué de juger définitivement la prise en elle-même quand on entend l'ensemble prise+traitement+réverbe, mais là ça l'est encore plus de comparer avec des traitements qui me semblent assez différents. Et il me semble aussi qu'ici la balance entre la piste accompagnement et la piste solo n'est pas vraiment identique à l'autre prise (l'accompagnement est nettement plus prononcé ici, ça laisse forcément moins de place à une partie du spectre du solo)

J'aime beaucoup les prises en MS et encore plus en Blumlein, c'est parmi ce que je trouve souvent le plus naturel comme résultat et on a beaucoup d'espace de travail de l'espace rien qu'avec les pistes de la prise.
Le seul outil que je trouve encore plus performant dans le naturel, c'est la sphère schoeps, mais ça implique immédiatement d'avoir au moins un espace pas trop bruité acoustiquement (à défaut d'avoir une bonne acoustique)... et puis on parle plus des mêmes budget ni des mêmes visées... je le mentionne surtout par nostalgie (j'adorais avoir ça sous la main en formation puis avec quelques prods qui m'en donnaient les moyens, j'adorais bosser avec ça et des ensembles de musique de chambre notamment...)

Oui, note qu'il me semble que le T-Bone que tu as acheté est un micro non seulement dynamique, mais a fortiori à ruban. Donc particulièrement peu sensible. Attention au gain nécessaire. Si tu es à cours de ce côté tu pourras envisager l'achat d'un bon "lifter".

Oui, note qu'il me semble que le T-Bone que tu as acheté est un micro non seulement dynamique, mais a fortiori à ruban. Donc particulièrement peu sensible. Attention au gain nécessaire. Si tu es à cours de ce côté tu pourras envisager l'achat d'un bon "lifter".

Le Blumlein, avec des rubans symétriques (qui ne sont pas conçus avec un sens privilégié mais avec les 2 lobes du 8 identiques), ça offre, je trouve, la meilleure reproduction de l'espace acoustique arrière. Peut-être pour ça que je trouve ça aussi bon dans l'optique d'une reproduction "naturelle".
Je ne connaissais pas Gambini, mais je ne suis pas surpris qu'un label de classique ait pu trouver un intérêt à des prises de son en Blumlein. Que ce soit en configuration de jeu standard (face au couple) ou, comme j'aimais beaucoup le faire quand c'était possible et pertinent, en positionnant les musiciens tout autour.
J'ai très peu d'expérience avec la série MKH exception faite du 416 mais qui n'est pas du tout destiné au même type d'utilisation, donc je ne peux commenter...

J’aimerai savoir comment vous faites et avec quel matériel vous enregistrez une electro acoustique cordes nylon ?
Je précise bien corde nylon donc classique...
Le but est d’avoir le meilleur son possible, pas forcément le plus fidèle mais le plus racoleur

Hello, si vous permettez de m'immiscer dans votre discussion.

Au départ il s'agissait de :

Citation :

J’aimerai savoir comment vous faites et avec quel matériel vous enregistrez une electro acoustique cordes nylon ?
Je précise bien corde nylon donc classique...
Le but est d’avoir le meilleur son possible, pas forcément le plus fidèle mais le plus racoleur

Pour cette question de départ, la prise d'une électroacoustique peut très bien se faire ... en électroacoustique, c'est-à-dire sans micro aérien. Il faut par contre coller un compresseur multi-bande à la production, surtout pour obtenir "le son le plus racoleur".

Mais le projet a évolué semble-t-il et il s'agit si j'ai bien compris d'enregistrer au micro, en aérien, non seulement 1 guitare en solo, mais plusieurs guitares en re-re. C'est pas du tout la même donne.

Donc, pour plusieurs guitares, il vaut mieux ne pas se compliquer les choses en les enregistrant à chaque fois en stéréo. Mais chacune en mono, puis de séparer les différentes guitares en jouant sur le pan, et d'ajouter une réverb en send qui sera donc cohérente pour les 2 pistes. J'aurais préconisé un micro statique à condensateur (le Line Audio CM4 par exemple). Dirigé vers la 12° case à environ 40-50 cm.

Voilà, à l'écoute rapide des extraits, j'ajouterais, qu'avant de se préoccuper des micros, il faut veiller à polir correctement les ongles et obtenir un jeu précis et franc.

Puisque vous en venez à une prise en stéréo, attention quand même : plusieurs prises stéréo qui chacune prend au max l'acoustique de l'environnement, ça sera le boxon. Notez qu'une prise stéréo pour une source mono peut se faire, mais c'est du haut vol comme quand on prend une cantatrice au sein d'un orchestre.

Si vraiment on tient à une prise stéréo pour "une" guitare acoustique en solo, la technique M/S est effectivement bien plus efficace et réaliste que les A/B ou X/Y. Je connais bien le T.Bone à ruban (mais la version RB770, statique à condensateur et qui nécessite une alim 48V). En combinaison avec un statique cardioïde, on obtient une belle image stéréo très naturelle (avec le schéma très explicite de Graffy). Mais même le RB770 induit un certain souffle, surtout en comparaison du CM4 mentionné : je craindrais pour le RB500. Le RB770 est parfait devant un ampli guitare : il y a du niveau, donc le souffle est rendu négligeable, et le son est à la fois pêchu et doux. Aussi très bien pour des instruments criards comme un ukulélé, etc ... En revanche, seul devant une guitare acoustique, c'est trop sourd.

On peut se lancer dans cette technique, mais elle induit un tas de précautions à la prise et à la production. Si c'est mal géré, on perd plus que ce qu'on gagne. Alors même pour un instrument solo, et à moins de s'y connaître vraiment bien en techniques de studio, il vaut bien mieux soigner une prise mono bien sèche et ajouter une bonne réverb artificielle pour l'espace.

Voilà, si ça a pu aider ...