Se connecter
Se connecter
Mot de passe oublié ?
ou
Créer un compte
ou
Se connecter avec Facebook
Notifications
< Retour vers Mastering
Agrandir
Mastering
Techniques du Son
Mastering
Actu 52 52
Articles 64 64
Médias 547 547
Tutoriels Tutos 1 1
Forums 924 924

réactions au dossier Des avantages et limites de faire son mastering soi-même

  • 100 réponses
  • 26 participants
  • 8 042 vues
  • 26 followers
Sujet de la discussion Des avantages et limites de faire son mastering soi-même
4079.jpg
Los Teignos vous explique pourquoi, après tout, il serait sage de ne pas faire vous-même votre mastering... ou pas ! C'est parti !


Lire l'article


Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !

__________________________________________________________________________________
Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?

 

Afficher le sujet de la discussion
31
Ok. Merci pour ces précisions.
Tant mieux si vous vous en sortez apparemment plutôt bien, les ingénieurs son.
C’est un beau métier, ça m’aurait plu.
Ça indique aussi que la musique ne se porte pas si mal ( y’a juste le musicien de base qui essaye d’en vivre et qui n’est pas le mieux loti ).

Pour l’anecdote, notre batteur d’une époque, Richard, diplômé de la prestigieuse école de musique de Boston, était obligé de faire une job de ménage dans une prison pour payer son loyer.

[ Dernière édition du message le 11/12/2021 à 09:10:44 ]

32
Citation de Ose :
Citation :
Je suis également ingé mastering de métier


Question indiscrète mais intrigante : vous arrivez à gagner décemment votre vie juste en faisant du mastering ?
Les musiciens pros , intermittents du spectacle ( nous en avions 2 dans notre 1ere formation) galèrent tellement pour remplir leur gamelle que je me demande bien combien peuvent se payer la masterisation professionnelle de leurs compos.
Les home-studistes le font en général eux-mêmes, les amateurs qui enregistrent en studio ne doivent pas être si nombreux et ne sortent pas un album chaque semaine, quant aux vedettes qui roulent en Ferrari, je n’en croise pas tous les jours.


ça c'est une bonne question ! et il est vrai qu'à 50 euros le titre masterisé on va pas loin... J'espère donc pour eux que le volume de travail est assez important pour vivre et que les clients ne tirent pas une fois de plus les prix vers le bas en voulant des forfaits et autres ineptie marketing à la ligue destructrice de toute motivation voir même investissement aussi bien matériel que personnel.
sur un album de 10 titres 20 euros de plus par titres c'est 200 euros à la fin et pour un intermittent c'est beaucoup, même si je comprends que parfois la générosité n'est plus possible. En tous cas surveillons nous pour ne pas tirer la corde trop fort, chacun doit vivre de son travail et la passion ne nourrit que l'esprit.

Eric

33
Citation de Eric :
sur un album de 10 titres 20 euros de plus par titres c'est 200 euros à la fin et pour un intermittent c'est beaucoup

Ben non. Si tu payes 200€, donc TTC, une fois la TVA, les charges patronales et salariales retirées, il lui restera moins de 75€ net. Et cela si le patron ne retire aucun bénéfice de l'affaire et même perdra de l'argent s'il ne compte pas les frais fixes (loyer, remboursements de prêts, énergie, etc) et l'amortissement du matériel. Ça, c'est interdit par la loi.
Et s'il est son propre patron, il n'est pas intermittent. Un indépendant qui facturerait 200€ la journée HT en proposant un service de qualité avec une cabine traitée et bien équipée ne pourra sans doute même pas payer ses factures, sans même imaginer en retirer un revenu.
Pour remettre les pendules à l'heure, un mécano dans un garage est facturé entre 60 et 85€ de l'heure, soit entre 420 et 595€HT/jour, et plus encore pour certaines spécialité (diéséliste par exemple).

Alan Parson a dit : "Audiophiles don't use their equipment to listen to your music. Audiophiles use your music to listen to their equipment."

[ Dernière édition du message le 20/12/2021 à 11:06:06 ]

34
Citation de Jan :
Citation de Eric :
sur un album de 10 titres 20 euros de plus par titres c'est 200 euros à la fin et pour un intermittent c'est beaucoup

Ben non. Si tu payes 200€, donc TTC, une fois la TVA, les charges patronales et salariales retirées, il lui restera moins de 75€ net. Et cela si le patron ne retire aucun bénéfice de l'affaire et même perdra de l'argent s'il ne compte pas les frais fixes (loyer, remboursements de prêts, énergie, etc) et l'amortissement du matériel. Ça, c'est interdit par la loi.
Et s'il est son propre patron, il n'est pas intermittent. Un indépendant qui facturerait 200€ la journée HT en proposant un service de qualité avec une cabine traitée et bien équipée ne pourra sans doute même pas payer ses factures, sans même imaginer en retirer un revenu.
Pour remettre les pendules à l'heure, un mécano dans un garage est facturé entre 60 et 85€ de l'heure, soit entre 420 et 595€HT/jour, et plus encore pour certaines spécialité (diéséliste par exemple).


je suis bien d'accord avec toi. je reprenais les prix annonçaient plus haut. et en effet 50 euros c'est pas viable... il était dit 50 euros par titre X 10 titres = 500.
donc je disais que rajouter deux cents euros c'est pas la mer à boire et donc quand je parle de 200 euros je parle de 200 euros en plus du prix annonçait pour 10 titres, et même là c'est toujours pas viable... entre la maintenance , les locaux, les factures d'électricité, l’Urssaf comme tu l'as dit...
bref je me demande comment ils s'en sortent, diversification peut être...

en fait je réagissais à ce que disait une personne sans vouloir polémiquer donc sans faire de citation de ce qu'elle disait mais elle formulait le fait que ça serait bien de faire des forfaits parce qu'elle payait 50 euros par titre... chacun à sa vision et celui qui paye ne comprend pas souvent que derrière une structure pro y a des charges fixes incompressibles. c'est comme ça qu'on finit par faire du black juste pour pouvoir manger...
mais il est certain que de petites structures font ces prix, avec quelles compétences matériel et control room ???

du coup 200 euros de plus des 500 ca fait 700... c'est deja un peu mieux...

Eric

[ Dernière édition du message le 20/12/2021 à 21:58:37 ]

35
Ah, ben on est d'accord en fait :bravo: Je suis trop content ! :mrg:

Sans rire, on constate que lorsqu'on sort du domaine domestique (courses chez Leclerc/Auchan/carrouf/etc) ou des factures connues (électricité/gaz/garage/etc) certains perdent le sens de la réalité économique et sociale. On veut des sous mais on ne partage pas :mrg:

Alan Parson a dit : "Audiophiles don't use their equipment to listen to your music. Audiophiles use your music to listen to their equipment."

36
Très intéressant cette discussion. J'adorerais, en tant que spectateur curieux et intéressé, assister à une séance de mastering dans un vrai studio.

J'en profite pour vous demander : VST VS hardware : est-il envisageable qu'un ingé son master utilise des plugins en lieu et place du hardware ?
Dit autrement, est-ce que le VST peut remplacer totalement le hardware pour faire un master "pro" dans un studio ?

https://soundcloud.com/kibutz
https://soundcloud.com/cubik-lab

37
Oui.
logiciel / logiciel+hardware (analogique ou numérique) / uniquement hardware

Toutes les combinaisons sont possibles, et dans chaque cas il est possible de faire un travail de haute volée.

Par contre, il n’existe aucun VST ou hardware qui remplace de bonnes enceintes combinées à une pièce à l'acoustique maitrisée et les compétences de l'humain qui pilote tout ça.
38
Grave.

Citation :
J'en profite pour vous demander : VST VS hardware : est-il envisageable qu'un ingé son master utilise des plugins en lieu et place du hardware ?

Commercialement ? C'est douteux.
Dans le studio où je suis allé faire masteriser mon dernier album, l'ingé qui fait des formations me racontait la différence de comportement entre les amateurs du mastering, essentiellement des home-studistes ou musiciens-producteurs et les pros, des ingés son.
Ces derniers voulaient travailler les techniques et s'en foutaient comme de l'an 40 du matos. Les premiers voulaient surtout toucher le beau matos et tourner les boutons.

Pratiquement ? oui, en grande partie. Sauf que le HW apporte une ergonomie que ne donne pas forcément le soft.

Il faut voir qu'à la différence d'un studio d'enregistrement et mixage, un studio de mastering n'a pas besoin de 36 000 périphériques.
Du coup, au lieu d'avoir des racks déportés un peu partout pour lesquels il faut se déplacer à chaque fois qu'il y a un réglage à faire, l'ingé à tout sous la main, le plus souvent devant lui, au pire à côté.
Du coup, le hardware gagne haut la main sur les plugins pour ce qui est de l'ergonomie et de la rapidité.
Or, la rapidité est essentielle, non seulement pour des questions de rentabilité, mais aussi de fatigue auditive et de concentration.

oooo Roller ! oooo

39
Je suis partiellement d'accord avec Will, sauf sur un point : "Sauf que le HW apporte une ergonomie que ne donne pas forcément le soft". Je suis d'accord sur le "pas forcément", mais après tu dis : "le hardware gagne haut la main sur les plugins". C'est là dessus que je ne suis pas d'accord, car si le hardware a toujours sa place en mastering, certains plugins permettent des choses quelle HW ne permet pas.
C'est un peu le même débat qu'analogique vs numérique, le tout de l'un ou de l'autre n'est que rarement la bonne réponse. Pour ne prendre qu'un exemple, le virtuel permet la prédiction pour tous les traitements dynamiques, ce que le HW ne permet pas, sauf peut-être certains périphérique numériques qui introduiraient dans ce cas une grosse latence. Le recall instantané est un autre avantage des plugins, et pas des moindres.

Alan Parson a dit : "Audiophiles don't use their equipment to listen to your music. Audiophiles use your music to listen to their equipment."

40
Mais par contre, je suis tout à fait d'accord sur la différence d'approche entre ingés pros et amateurs. Les pros sont soumis à l'obligation de résultat, dans un délai imparti, fixé par le montant de la facture et une obligation d'efficacité économique.
On ne peut pas travailler tout le temps à perte, on aimerait bien que notre garagiste (encore lui) nous change une courroie de distribution pour 50€, mais ça n'arrive jamais.
Par conséquent, le professionnel aura choisi son matériel pour d'abord être efficace, et éventuellement ensuite pour l'effet que ça peut produire sur les clients potentiels. Combien de studios montrent encore de nos jours de très grosses consoles sur leurs flyers qui ne serviront que 20% du temps ?

Alan Parson a dit : "Audiophiles don't use their equipment to listen to your music. Audiophiles use your music to listen to their equipment."