Test du B-5 Organ d'Acousticsamples - B, cinquième du nom

Conçu en 1955, le véné­rable Hammond B-3 (et quelques-uns de ses déri­vés), instru­ment indis­so­ciable de nombreuses esthé­tiques musi­cales, reste un rêve pour beau­coup de joueurs de claviers, mais l’en­vie de ces derniers est souvent frei­née par deux para­mètres : le prix d’un instru­ment en bon état (qui peut flir­ter avec les 10 000 euros), la fabri­ca­tion s’étant arrê­tée en 1974, et le poids d’un ensemble complet, sans comp­ter la cabine Leslie, qui avoi­sine les 200 kg. De plus, une 122, la plus recher­chée de ces cabines, rajou­tera près de 2000 euros au budget de base…

L’ins­tru­ment va ensuite connaître de nombreuses incar­na­tions virtuelles (tiens, un oxymo­re…), sous forme pure­ment logi­cielles (desti­nées à être utili­sées sur un ordi­na­teur), ou… sous forme pure­ment logi­cielles (embarquées dans un instru­ment meuble). Dans les deux cas, en effet, les tech­niques utili­sées font appel à de la synthèse, qu’elle soit addi­tive, sous­trac­tive, à modé­li­sa­tion, à base d’échan­tillon­nage ou un mélange de plusieurs d’entre elles.Si quelques facteurs ont proposé un recon­di­tion­ne­ment dans un boîtier plus léger (comme l’al­le­mand Bertram, par exemple), le poids reste impor­tant, le péda­lier dispa­raît la plupart du temps, et le prix reste élevé pour le commun des mortels (5000 à 6000 euros)… On peut certes essayer de trou­ver des A100 ou C3, moins chers, et dont les carac­té­ris­tiques sonores sont stric­te­ment les mêmes, mais ils restent eux aussi assez rares, et leurs heureux posses­seurs ne sont la plupart du temps pas vendeurs. On les comprend. Hammond lui-même a commencé à essayer de produire des clones élec­tro­niques (c’est tout le système des roues phoniques qui pèse, lourd comme un cheval mort), avec le B3000, par exemple, hélas peu convain­cant.

Du côté maté­riel, on peut mention­ner Hammond lui-même qui, après son rachat par Suzuki, a offert diverses versions XB et XK, ou Korg, avec les CX, Oberheim/Viscount avec l’OB•32 qui m’a rendu de fiers services sur scène pendant des années, Roland avec les VK, Clavia avec les diffé­rents et quasi incon­tour­nables Nord Elec­tro et Stage (et la première incar­na­tion de tiret­tes… à boutons pous­soir, erreur indus­trielle à notre avis), Kurz­weil avec la très bonne émula­tion KB3 dispo­nible depuis les K2500, et plus récem­ment Yamaha avec le Reface YC (au bilan plutôt mitigé). Non testé, on peut aussi mention­ner le Mojo de Crumar, dont les quelques démos semblent très convain­cantes et le tout récent Hammond XK-5 dont la vidéo présente dans la page Best Of Namm 2016 d’AF m’a quelque peu influencé pour un des exemples audio du test.

Côté logi­ciel, l’offre est tout aussi plétho­rique. L’un des plus souvent mention­nés est le défunt B4 de Native Instru­ments sorti en 2000, puis sa décli­nai­son en B4II, que l’on a pu retrou­ver sur de nombreuses produc­tions ; l’or­ga­niste Emma­nuel Bex, pour­tant utili­sa­teur d’un Bertram, n’hé­si­tant pas à y faire appel. La nouvelle propo­si­tion de Native, les Vintage Organs, malgré la variété sonore propo­sée, n’est pas aussi réus­sie, même après correc­tions des erreurs de jeunesse (le B3 n’était pas accordé à la même hauteur que les autres types d’orgues propo­sés, et il reste toujours un sérieux problème de poly­pho­nie, 18 voix pour une seule note en mode « Full Stops »…). UVI avait aussi proposé en son temps Char­lie, dont le son était très réussi, mais dont l’im­plé­men­ta­tion logi­cielle à base de présets unique­ment, sans possi­bi­lité de modi­fier les réglages de tirettes en temps réel allait à l’en­contre de l’usage habi­tuel de l’ins­tru­ment (autre regret, la percus­sion était « désac­ti­vée » par un truc d’édi­tion, la forme d’onde du sample ayant été coupée après la dispa­ri­tion du son de percu…). La banque a depuis été décli­née en Retro Organ Suite, non testée. Autre exemple, l’evb3 inté­gré dans Logic, Mains­tage (et sous une version simpli­fiée dans Gara­ge­Band) qui, s’il peut rendre des services, n’est pas la plus réus­sie des modé­li­sa­tions, malgré le nombre très impor­tant de para­mètres permet­tant de modi­fier le son. Non testés, on mention­nera aussi les dernières nouveau­tés d’Ar­tu­ria pour sa V-Collec­tion V5, le DB-33 d’Air Music Tech­no­logy, le VB3 de Genuine Soft­ware/GSi, l’Or­gan3 de LinPlug ou encore le Hammr+ de Pendle/Sound Dust.

Acous­tic­samples, avec le B-5 Organ, nous propose une nouvelle version de l’ins­tru­ment, mêlant synthèse et échan­tillon­nage.

Intro­du­cing Acous­tic­samples B-5

Le logi­ciel est conçu pour être utilisé avec l’UVI Works­ta­tion (à partir de la version 2.6.5), lecteur gratuit ou UVI Falcon, la station complète de l’édi­teur, et est donc dispo­nible pour Mac (10.7) et PC (Win7), 32 et 64 bits, en version auto­nome, et en plug aux formats VST, AU et AAX. L’édi­teur propose même de le contac­ter pour une utili­sa­tion sur des systèmes plus anciens, avec une version adéquate de l’UVI Works­ta­tion.

La banque est au format Flac, et pèse 275 Mo (560 Mo en équi­valent non compressé), néces­site une auto­ri­sa­tion sur iLok (la clé n’est plus indis­pen­sable, et le produit peut être auto­risé trois fois, via le iLok License Mana­ger), la version testée ici est la 1.2, béné­fi­ciant d’ajouts et modi­fi­ca­tions, on y revient. Le test aura été effec­tué avec le Falcon. Voyons ce qui se cache sous l’in­ter­face graphique, assez réus­sie.

Consti­tu­tion robuste

La présen­ta­tion est soignée et en même temps fami­lière, car l’uti­li­sa­teur a besoin de s’y retrou­ver faci­le­ment, pour récu­pé­rer ses réflexes, d’un passage du vrai au virtuel ou d’un modèle concur­rent au B-5 Organ. L’édi­teur a d’ailleurs songé à ce dernier cas, car l’im­plé­men­ta­tion des contrô­leurs Midi est la même que celle par défaut du B4II.

L’ins­tru­ment est orga­nisé selon quatre pages, celle par défaut regrou­pant tirettes, percus­sion et effets, la deuxième donnant accès à « l’am­pli­fi­ca­tion » (options de choix de cabines, amplis, EQ, etc.), la troi­sième offrant des réglages person­na­li­sables (permet­tant de dépas­ser les réglages types de l’ori­gi­nal) et la dernière conte­nant les assi­gna­tions de contrô­leurs Midi.

On retrouve la confi­gu­ra­tion atten­due pour les deux claviers Upper et Lower, à savoir neuf tirettes harmo­niques, graduées pour le volume de 1 à 8, suivant la répar­ti­tion harmo­nique habi­tuelle en pieds, de gauche à droite : « sous-octave », quinte de l’oc­tave normale, octave « normale », octave, quinte, octave, tierce, quinte et octave. Les basses offrent une tirette supplé­men­taire, deux octaves au-dessus de la plus grave, pas vrai­ment d’une grande fidé­lité à l’ori­gi­nal, mais pouvant parfois à aider à « sortir » le son au-dessus de registres très four­nis main gauche, main droite.

Les tirettes réagissent tout à fait norma­le­ment, avec montée incré­men­tale du volume de chaque hauteur de l’onde sinus : rappe­lons que ce prin­cipe de créa­tion sonore est un des ancêtres de la synthèse addi­tive (mis en place dès le Model A en 1935), qu’il dépend de 91 géné­ra­teurs (roues phoniques) et que le rapport harmo­nique est… faux ! Car tempéré, alors que les harmo­niques natu­rels sont tout sauf parfai­te­ment justes.

Le prin­cipe retenu par l’édi­teur est d’ailleurs l’échan­tillon­nage des 91 géné­ra­teurs, y compris pour les six réglages de vibrato/chorus (acti­va­tion indé­pen­dante pour clavier haut, Swell et bas, Great), asso­cié à un gros travail d’ali­gne­ment de phase, prin­ci­pal problème des précé­dents orgues virtuels basés sur l’échan­tillon­nage. C’est ensuite le travail de l’édi­teur d’avoir par synthèse/modé­li­sa­tion repro­duit les carac­té­ris­tiques méca­niques (fold­back, keyclik, etc.), la Leslie, les simu­la­tions d’am­pli, etc.

Ce qui nous amène à la percus­sion, l’une des carac­té­ris­tiques sonores du B-3 et du C-3, puisque les modèles précé­dents n’en dispo­saient pas. Le prin­cipe est celui du « vol » d’une tirette (norma­le­ment la sifflette, 1’, mais l’édi­teur a offert la possi­bi­lité de choi­sir laquelle est utili­sée), qui n’est donc plus utili­sable dans les registres, afin de produire le deuxième ou troi­sième harmo­nique (octave ou quinte, donc), avec deux choix de volume qui décroit de façon plus ou moins rapide. Ceux qui ont pu assis­ter à des concerts de Benoît Sourisse, par exemple, l’au­ront parfois entendu jouer unique­ment avec la percus­sion, toutes tirettes pous­sées (donc sans aucun volume des sinu­soïdes). Eh bien, le B-5 Organ permet l’ef­fet, bravo, tout en respec­tant le fait que la percu ne passe pas par le vibrato de l’orgue. Autre compor­te­ment normal, la percus­sion est poly­pho­nique (si on joue un accord, on l’en­tend), mais ne se redé­clenche pas tant qu’une note reste appuyée. Jusque-là, tout va bien…

Enfin on peut régler le volume du KeyClick (une vraie réus­site sur le B-5 Organ), rajou­ter du bruit de fond (moteurs, craque­ments, grâce à Acous Volume), pous­ser la satu­ra­tion à lampes (beau résul­tat) et ajus­ter le taux de Reverb (hélas, c’est le seul para­mètre dispo­nible, pas moyen de retou­cher quoi que ce soit, le programme étant de plus verrouillé, c’est-à-dire ne donnant aucun accès à ses compo­sants, échan­tillons ou modules).

Du supplé­ment

La page Spea­ker Prefs nous amène dans le domaine de l’am­pli­fi­ca­tion, avec choix du système (Leslie, bien sûr, mais aussi depuis la dernière version tout un assor­ti­ment d’am­pli­fi­ca­teurs bien venus pour d’autres esthé­tiques musi­cales). Au menu des Leslie, on peut régler le volume de la trompe et du tambour, ainsi que leur vitesse de rota­tion, la modu­la­tion de hauteur et l’ef­fet de l’EQ trois bandes fourni (Air). On dispose de sept modèles au total, dont les mythiques 122 et 760, et la possi­bi­lité de les entendre reprises en mono ou stéréo indé­pen­dam­ment pour chaque source sonore (Drum, Horn). Un très perfor­mant bouton Distance permet de simu­ler une réso­nance plus ou moins marquée de pièce, allant d’un son très sec à un effet de « bois » plus marqué, on a vrai­ment l’im­pres­sion d’en­tendre la cabine réson­ner à côté de soi…

Côté ampli, le choix fourni est assez varié, voir la capture d’écran, et l’on peut aussi tota­le­ment contour­ner le système inclus afin de trai­ter la bête par d’autres simu­la­tions d’am­plis ou de Leslie (le PSP L’Otary est un beau candi­dat au titre de Leslie de rempla­ce­ment).

La page Advan­ced Prefs va permettre de confi­gu­rer très préci­sé­ment l’ins­tru­ment selon ses propres goûts, de l’uti­li­sa­tion en multi­ca­nal ou en Split, du place­ment du doublage basse sur l’un ou l’autre clavier, du temps de chute, de recharge, de la tirette « volée » de la percu, ainsi que d’un réglage Para­dise d’après le son de Jimmy Smith sur son album *Groo­vin’ At Small Para­di­se*, Blue Note BLP1585 sorti en 1958, dans lequel le réglage de percu ne fonc­tion­nait pas comme d’ha­bi­tude, ne décrois­sant pas (le son est très parti­cu­lier, puisqu’en dehors de la tenue, il y a un effet de dédou­blage inté­res­sant, la percu ne passant pas par le scan­ner vibrato).

On peut aussi régler le volume de chaque tirette, et, allons encore plus loin, celui de chaque roue phonique. On peut choi­sir d’uti­li­ser ou non la troi­sième tirette pour les pédales, et acti­ver l’op­tion String Bass, que person­nel­le­ment je n’af­fec­tionne pas trop. Enfin, des options de gestion des présets sont propo­sés, et l’on trouve l’ac­cès à la page d’as­si­gna­tion des contrô­leurs Midi, indis­pen­sables si l’on veut retrou­ver les possi­bi­li­tés d’ex­pres­si­vité temps réel de l’ori­gi­nal.

Bilan

La page de l’édi­teur contient plusieurs démos audio et vidéo de l’ins­tru­ment réali­sées par quelques poin­tures (je vous laisse décou­vrir les noms…), j’en ai modes­te­ment rajouté trois ici, qui montrent quelques facettes de l’ins­tru­ment. Pas la peine d’en rajou­ter, et, pour le dire en quelques mots : *exeunt* Vintage Organs, B4II, evb3 et compa­gnie, le B-5 Organ est devenu l’ou­til de réfé­rence de mon set-up.

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Lien

Code

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On lui attri­bue un Award Valeur Sûre bien mérité, et je vous recom­mande chau­de­ment l’ins­tru­ment si vous êtes à la recherche d’un très bon B-3 virtuel. Sachant quand même que pour bien profi­ter en live de l’ins­tru­ment (dans le cadre d’uti­li­sa­tion dans une Stan, aucun souci, tout s’au­to­ma­tise à merveille), il vous faudra un contrô­leur Midi adapté, offrant la possi­bi­lité d’agir en temps réel sur les tirettes, la percu, etc., voire une confi­gu­ra­tion à deux claviers.

Une belle réus­site, bravo Acous­tic­samples.