Cette semaine, nous allons terminer notre tour d’horizon du contrôle spectral de la réverbération en discutant de l’égalisation post-réverbe.
Accéder à un autre article de la série...
Après
Si l’égalisation avant réverbération ou le « Damping » sont d’une certaine façon plus ou moins optionnels, le contrôle fréquentiel post-traitement est pour sa part primordial à mon sens. La plupart des plug-ins de réverbération disposent d’une section basique d’égalisation en sortie. Toutefois, pour cette tâche de la plus haute importance, je vous conseille d’utiliser votre égaliseur de prédilection placé en insert du bus auxiliaire dédié à la réverbe, directement après cette dernière.
L’objectif ici est, somme toute, simple à comprendre. Il s’agit de sculpter le son réverbéré de façon à ce que celui-ci complète votre mix sans pour autant voler la vedette aux véritables « stars » du morceau, à savoir les divers instruments. Pour ce faire, je vous conseille d’aborder la chose comme si votre bus auxiliaire de réverbe était une piste instrumentale comme les autres. Ainsi, à l’instar de la campagne d’égalisation que nous avons menée en début de mix, il conviendra d’effectuer un dégraissage du bas du spectre, puis un nettoyage consciencieux du bas/médium suivi d’un léger ajustement dans les médiums et le haut du spectre, pour finir avec un combat systématique contre le phénomène de masquage fréquentiel. En procédant de la sorte, votre réverbe devrait se fondre au cœur du mix et ne plus trop se faire remarquer, mais son absence devrait cruellement se faire sentir si d’aventure vous veniez à « muter » son bus auxiliaire.
Attention, la méthode que je préconise ici a pour but d’obtenir une réverbération transparente, neutre et surtout discrète, comme il est de mise dans les productions actuelles. Cependant, si votre objectif est de vous rapprocher d’un son plus typé, par exemple l’exubérance des années 80, il faudra bien évidemment procéder autrement. Par exemple, vous pourriez envisager l’usage d’un filtre en plateau dans le grave afin d’accentuer la chaleur du rendu ainsi que la sensation d’espace gigantesque. Une amplification des aigus donnera, quant à elle, un effet surréaliste tapageur. Malgré tout, je vous invite tout de même à vous méfier de ces usages excessifs sous peine de noyer votre mix sous un monceau de réverbération dégoulinante. De plus, cela ne vous dispense en aucun cas de combattre le masquage fréquentiel, d’autant qu’alors, le phénomène risque fort d’être encore plus présent.
Pour finir, sachez qu’à ce stade, l’égalisation peut également vous servir à modeler la sensation de distance induite par la réverbération. En effet, via un filtre en plateau dans le registre aigu, vous pouvez facilement éloigner ou au contraire rapprocher un objet sonore en appliquant respectivement une atténuation ou une amplification. Nul besoin d’employer des modifications outrancières toutefois, des mouvements d’à peine un ou deux décibels représentent déjà de très gros changements en la matière.
La semaine prochaine, nous verrons comment utiliser des traitements de la dynamique en conjonction avec les réverbérations afin sculpter plus avant le rendu sonore.
Puisque la reverberation et l'égalisation sont des effets linéaires (ils ne créent pas de nouvelles fréquences contrairement à la distorsion ou la compression), on doit obtenir le même résultat en égalisant avant ou après la réverbération (ils sont "commutatifs").
Certaines eq "colorées" sont légèrement non linéaires mais il ne doit pas y avoir bcp de différence à faire l'égalisation avant et après.
Bon, ça c'est le point du vue du scientifique, peut-être que du point de vue du musicien on n'est pas dans le même état d'esprit lorsque on égalise avant ou après la reverb.
DiZ69
Squatteur d'AF
Posté le 23/02/2016 à 14:19:14
je procede ainsi EQ in, les frequences que je ne veux pas reverbérer
EQ out: les frequences qui genent le mix
laurend
Squatteur d'AF
Posté le 23/02/2016 à 19:28:58
Citation de DiZoRdeR aka FarF :
je procede ainsi EQ in, les frequences que je ne veux pas reverbérer
EQ out: les frequences qui genent le mix
Pourquoi réverbérer aussi la fréquence qui gêne dans le mix?
laurend
Squatteur d'AF
Posté le 23/02/2016 à 19:44:35
Pour égaliser le retour de réverb, je ne suis pas fan de l'extermination des basses. Cette partie du spectre est essentielle à la création de l'espace. Conserver les basses est pour moi le plus sûr moyen de ne jamais surdoser les réverbs et conserver du naturel. La largeur d'une réverb vient du bas.
Dans certains cas on désire l'exact contraire, et là tout est possible en terme d'EQ.
Oui, Audiofanzine utilise des cookies. Et comme la dernière chose que nous voudrions serait de perturber
votre alimentation avec des choses trop grasses ou trop sucrées, sachez que ces derniers sont fait maison avec des produits frais,
bio, équitables et dans des justes proportions nutritives. Ce que cela veut dire, c’est que les infos que nous y stockons ne visent
qu’à simplifier votre usage du site comme à améliorer votre expérience sur nos pages et vous afficher des publicités personnalisées
(en savoir plus).
Nous tenons à préciser qu’Audiofanzine n’a pas attendu qu’une loi nous y oblige pour respecter la vie privée de nos membres et visiteurs. Les cookies que nous utilisons ont en commun leur unique objectif qui est d’améliorer votre expérience utilisateur.
Configurer mes préférences
Tout activer
Tous nos cookies
Cookies non soumis à consentement
Il s'agit de cookies qui garantissent le bon fonctionnement du site Audiofanzine. Le site Web ne peut pas fonctionner correctement sans ces cookies. Exemples : cookies vous permettant de rester connecté de page en page ou de personnaliser votre utilisation du site (mode sombre ou filtres).
Google Analytics
Nous utilisons Google Analytics afin de mieux comprendre l’utilisation que nos visiteurs font de notre site pour tenter de l’améliorer.
Publicités
Ces informations nous permettent de vous afficher des publicités qui vous concernent grâce auxquelles Audiofanzine est financé. En décochant cette case vous aurez toujours des publicités mais elles risquent d’être moins intéressantes :) Nous utilisons Google Ad Manager pour diffuser une partie des publicités, des mécanismes intégrés à notre CMS pour le reste. Nous sommes susceptibles d’afficher des publicités provenant de notre propre plateforme, de Google Advertising Products ou encore de la régie Adform.
Nous tenons à préciser qu’Audiofanzine n’a pas attendu qu’une loi nous y oblige pour respecter la vie privée de nos membres et visiteurs. Les cookies que nous utilisons ont en commun leur unique objectif qui est d’améliorer votre expérience utilisateur.
Tout sélectionner
Tous nos cookies
Cookies non soumis à consentement
Il s’agit de cookies qui garantissent le bon fonctionnement du site Audiofanzine. Le site Web ne peut pas fonctionner correctement sans ces cookies. Exemples : cookies vous permettant de rester connecté de page en page ou de personnaliser votre utilisation du site (mode sombre ou filtres).
Google Analytics
Nous utilisons Google Analytics afin de mieux comprendre l’utilisation que nos visiteurs font de notre site pour tenter de l’améliorer. Lorsque ce paramètre est activé, aucune information personnelle n’est envoyé à Google et les adresses IP sont anonymisées.
Publicités
Ces informations nous permettent de vous afficher des publicités qui vous concernent grâce auxquelles Audiofanzine est financé. En décochant cette case vous aurez toujours des publicités mais elles risquent d’être moins intéressantes :) Nous utilisons Google Ad Manager pour diffuser une partie des publicités, des mécanismes intégrés à notre CMS pour le reste. Nous sommes susceptibles d’afficher des publicités provenant de notre propre plateforme, de Google Advertising Products ou encore de la régie Adform.
Valider mes préférences
Vous pouvez trouver plus de détails sur la proctection des données dans la politique de confidentialité. Vous trouverez également des informations sur la manière dont Google utilise les données à caractère personnel en suivant ce lien.