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L’égalisation avant la réverbe

Le guide du mixage — 70e partie
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En matière de réverbération, le contrôle du rendu spectral est une question essentielle. Le traitement fréquentiel peut avoir lieu en trois points distincts de la chaîne : avant, pendant et après réverbération. Aujourd'hui, nous allons nous intéresser à l'égalisation pré-réverbération.

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Avant

Consi­dé­rons tout d’abord la chose d’un point de vue stric­te­ment tech­nique. L’éga­li­sa­tion avant réver­bé­ra­tion est parfois direc­te­ment inté­grée aux plug-ins de réverbes. Dans ce cas, aucun problème, car même si les possi­bi­li­tés de ces égali­seurs inté­grés sont géné­ra­le­ment très basiques, cela suffit ample­ment pour arri­ver à nos fins. Ceci étant, si le plug-in que vous souhai­tez utili­ser ne propose pas cette option, pas de panique ! Insé­rez simple­ment votre EQ de prédi­lec­tion en amont de votre réverbe au sein du bus auxi­liaire dédié à cette dernière et le tour sera joué. Doré­na­vant, tout signal envoyé vers ce bus sera systé­ma­tique­ment égalisé avant d’être traité par la réver­bé­ra­tion.

Informatique musicale

Bien, main­te­nant discu­tons un peu du pourquoi de la manoeuvre. Les fréquences graves ne font géné­ra­le­ment pas bon ménage avec les réver­bé­ra­tions. En effet, une réverbe « exci­tée » par un signal riche dans cette zone du spectre aura une fâcheuse tendance à produire un son réver­béré que l’on pour­rait quali­fier de « sourd » ou de « boueux », ce qui ne manquera pas de nuire à la clarté de votre mixage dans son ensemble. Cepen­dant, les éléments du mix riches en basses fréquences, par exemple la basse ou la grosse caisse, peuvent avoir besoin du petit coup de pouce d’une réverbe afin de mieux s’in­sé­rer dans le mix. Comment faire alors ? Eh bien, il suffit tout simple­ment d’en­le­ver le surplus de graves du son avant d’at­taquer la réver­bé­ra­tion. Un basique filtre passe-haut ou un simple filtre en plateau feront large­ment l’af­faire et vous permet­tront donc de ne pas engluer le paysage sonore malgré l’usage d’une réverbe sur les instru­ments dont le corps navigue dans le bas du spectre. La magie de la chose, c’est que l’ins­tru­ment source, lui, garde plei­ne­ment toute sa richesse dans le registre grave, pas mal, non ?

Dans le même ordre d’idée, il convient parfois de garder un oeil sur le côté diamé­tra­le­ment opposé du spectre. Il se trouve que certaines fréquences aiguës peuvent s’avé­rer fort désa­gréables à l’oreille une fois passées au travers de certaines réverbes. Cela se constate plus parti­cu­liè­re­ment sur les queues de réver­bé­ra­tions qui deviennent criardes et se font alors parfois trop remarquer. Une fois encore ici, même puni­tion : égali­sa­tion dans le haut du spectre avant réver­bé­ra­tion. En revanche à ce stade, je vous décon­seille forte­ment l’usage d’un filtre passe-bas, car cela peut forte­ment nuire à l’in­tel­li­gi­bi­lité ainsi qu’au natu­rel du rendu. Préfé­rez donc un filtre en plateau pour un trai­te­ment plus en douceur qui préser­vera mieux l’au­then­ti­cité et la clarté du tout.

La semaine prochaine, nous nous penche­rons sur le cas du contrôle spec­tral au coeur même de la réver­bé­ra­tion grâce aux options de « Damping ».

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Les réflexions primaires
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Le « Damping », ou amortissement, dans les réverbes →

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