L'enregistrement de la basse - Pré-requis (1re partie) - Le grand guide de l’enregistrement — 49e partie

Ça coule de source

Au commen­ce­ment était… la basse ! C’est certai­ne­ment une évidence pour la plupart d’entre vous, mais il me semble utile de rappe­ler que chaque modèle de basse élec­trique possède une signa­ture sonore qui lui est propre. Or, dans l’op­tique d’un enre­gis­tre­ment, il ne faut jamais oublier la sacro-sainte règle d’or N°1. Ainsi, je vous invite à soigneu­se­ment choi­sir la basse que vous allez utili­ser en fonc­tion du son que vous dési­rez obte­nir pour le morceau sur lequel vous travaillez. En effet, plus le son de départ sera proche du rendu souhaité et plus il vous sera facile d’ar­ri­ver à vos fins lors des prochains stades de la produc­tion. 

Ce secret de poli­chi­nelle vous paraît sans doute bête comme chou, mais prenez-vous la peine de réel­le­ment appliquer cette astuce ? Dites-vous bien que si les plus grands studios d’en­re­gis­tre­ment ont un back­line à faire sali­ver n’im­porte quel musi­cien, ce n’est pas pour la frime. Il s’agit avant tout de pouvoir faire face à n’im­porte quel désir sonore. Bien sûr, vous n’avez certai­ne­ment pas accès à une myriade d’ins­tru­ments. Ceci étant, en cher­chant bien, il y a souvent moyen d’em­prun­ter la basse qui va bien en solli­ci­tant votre entou­rage. Et si ce n’est pas le cas, la loca­tion est peut-être envi­sa­geable. Je vous assure que le jeu en vaut large­ment la chan­delle. Il vaut mieux avoir le « bon outil » plutôt que de brico­ler le son lors du mixage à grand coups de trai­te­ments, le résul­tat sera systé­ma­tique­ment plus « propre » et natu­rel.

Vous n’êtes toujours pas convaincu de l’uti­lité de la manoeuvre ? Nous n’avons malheu­reu­se­ment ni le temps, ni les moyens de produire de véri­tables exemples audio qui illus­tre­raient mon propos. Néan­moins, voici quelques extraits sonores bidouillés à l’aide d’un instru­ment virtuel et qui me semblent suffi­sam­ment éloquent, jugez plutôt :

01 60s P Bass

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Code

• 01 60s P Bass 00:22
• 02 70s J Bass 00:22
• 03 Rick 00:22
• 04 Violin 00:22

Pour réali­ser ces fichiers, j’ai programmé une ligne de basse sans trop de fiori­tures à l’aide du Modo Bass d’IK Multi­me­dia. Cet instru­ment virtuel utilise la modé­li­sa­tion physique afin de recréer diffé­rents types de basse élec­trique. Ici, j’ai utilisé les modèles basés sur une Fender Preci­sion Bass des années 60, une Fender Jazz Bass des 70's, une basse Ricken­ba­cker 4003, et enfin une basse Hofner Violin. Avouez que les diffé­rences sonores sont loin d’être anec­do­tiques !

Comme l’ins­tru­ment virtuel d’IK Multi­me­dia dispose d’un nombre impres­sion­nant de para­mètres pour person­na­li­ser le son, j’en profite pour illus­trer un autre détail de taille : l’im­por­tance des cordes de votre instru­ment sur le rendu sonore.

05 Thun­der Round New

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Code

• 05 Thun­der Round New 00:22
• 06 Thun­der Round Med 00:22
• 07 Thun­der Round Old 00:22
• 08 Thun­der Flat Med 00:22

Le premier extrait utilise une modé­li­sa­tion d’une basse Gibson Thun­der­bird avec des cordes neuves à filet rond. Pour le deuxième, les cordes sont un poil plus âgées. Sur le troi­sième, elles sont carré­ment vieilles. Enfin, le dernier exemple utilise des cordes à filet plat. Comme vous pouvez le consta­ter une fois de plus, les diffé­rences du point de vue sonore ne sont pas anodines. Et je ne vous parle pas de la ques­tion du tirant qui influence égale­ment le rendu.

Bref, vous l’au­rez compris, avant tout enre­gis­tre­ment il convient de prêter tout parti­cu­liè­re­ment atten­tion à l’ins­tru­ment que vous souhai­tez enre­gis­trer au regard du titre sur lequel vous travaillez. Cela vaut pour la basse comme pour n’im­porte quel instru­ment. Car en défi­ni­tive, l’ins­tru­ment choisi aura toujours beau­coup plus d’im­pact sur le rendu sonore que la reprise avec tel ou tel micro couplé à tel ou tel un préam­pli, etc. À bon enten­deur… 

P.-S. : Ne vous en faites pas, la semaine prochaine, vous aurez droit à un véri­table bassiste qui vien­dra me prêter main forte pour la suite de ce chapitre consa­cré à l’en­re­gis­tre­ment de la basse.