Dans cet épisode, nous allons aborder une nouvelle méthode d’enregistrement de la « Room Stéréo » ainsi qu’une de ses nombreuses variantes qui est, selon moi, particulièrement intéressante.
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Get a room
La technique que nous allons voir est somme toute simple de prime abord : utiliser un couple stéréo en configuration XY ou ORTF à bonne distance du kit de batterie dans l’axe de la grosse caisse. Derrière cette simplicité apparente se cachent plusieurs difficultés.
Tout d’abord, il convient de choisir la direction vers laquelle ce couple pointera : vers la batterie ou au contraire à l’opposé de cette dernière. Comme toujours, cela dépend du son que vous souhaitez obtenir. Dans le premier cas, le couple captera un mélange entre le son direct et le son réverbéré alors que dans le second, il n’y aura quasiment pas de son direct puisque l’instrument se situera dans la « zone aveugle » du couple. Ces deux façons de faire ont un intérêt, à vous de savoir ce que vous souhaitez privilégier.
Vient ensuite la question de la hauteur du couple. Plus il sera bas et plus vous favoriserez le bas du spectre, mais prenez garde à ne pas trop brouiller le bas médium. À l’inverse, plus le couple sera en hauteur et plus le son tendra vers le haut du spectre, avec le risque d’obtenir des cymbales trop agressives. Notez qu’à moins d’être à la recherche d’un « effet très spécial », il est déconseillé de placer ce couple trop proche du plafond ou d’un angle de la pièce ; cela donne rarement quelque chose d’intéressant à cause des multiples réflexions qui se parasitent entre elles à ces endroits-là.
Enfin, le dernier problème à régler concerne la distance entre ce couple et la batterie. Il n’y a malheureusement pas de formule magique, car ce sujet dépend à la fois du lieu d’enregistrement, de l’instrument et du jeu du batteur sur le morceau en cours de travail. Ceci étant, il y a tout de même une petite astuce qui vous facilitera certainement la vie. Le principe en est simple et repose peu ou prou sur le même concept que le raisonnement par l’absurde en mathématiques. À l’aide d’un casque fermé, écoutez les « Overheads » réduits en mono. Prenez alors l’un des micros du couple qui servira à la prise « Room Stéréo », inversez la polarité de sa tranche et baladez-vous dans la pièce. Lorsque la sommation mono des « Overheads » et de ce micro semble rendre le son de batterie agressif et/ou sans vie, c’est que vous êtes à un endroit intéressant. Rétablissez alors la polarité de votre micro, revenez en stéréo et placez le couple à ce point précis. En général, cette technique permet de facilement trouver des placements dignes d’intérêt pour ce couple « Room Stéréo ». Essayez, vous m’en direz des nouvelles !
Terminons à présent avec une variante particulièrement intéressante de cette méthode. En lieu et place du couple stéréo XY ou ORTF, il est payant d’opter pour une configuration M/S. Pourquoi donc ? Eh bien tout simplement parce qu’ainsi vous obtiendrez d’une part une excellente compatibilité mono ; et d’autre part, vous aurez un plus large contrôle sur le mélange entre le son direct et le son réverbéré, à condition bien sûr que votre couple M/S vise la batterie. En effet, le micro bidirectionnel de ce couple captera quasiment uniquement le son réverbéré alors que le cardioïde enregistrera pour sa part un mélange son direct/son réverbéré. En jouant sur le mélange Mid/Side lors du mixage, vous aurez donc tout le loisir de trouver l’équilibre qui vous conviendra le mieux. Elle n’est pas belle la vie ?
Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour les dernières techniques d’enregistrement de cette piste « Room Stéréo » !
Salut,
excuse-moi, mais t'es certain d'avoir uploadé la bonne photo dans ton épisode ?
Elle ne correspond pas vraiment à ton propos .
Les 414 de la photo ne sont ni en X-Y , ni en ORTF, ni en M-S .
Il ne sont pas non plus à distance de la batterie dans l'axe de la grosse caisse comme tu le préconises .
En fait, ils visent un mur au-dessus de la tête du batteur et sont presque à l'aplomb du set .
Je veux bien que tu nous expliques ce placement car je suis toujours friand de nouvelles positions .
Artefact53
Posteur AFfranchi
Posté le 15/06/2017 à 22:32:10
dsl, mais j'ai une petite remarque à 2 balles :
depuis combien de siècles on s'en bat les steacks de la bonne compatibilité mono ?
mandubien
Posteur AFfranchi
Posté le 15/06/2017 à 23:04:36
Combien de personnes de ton entourage écoute de la musique dans un studio pile assis au niveau du sweet spot ? Si la réponse est entre zéro et vraiment pas grand monde, alors la compatibilité mono est ton amie, car ces gens là, c'est à dire à peu près beaucoup de monde, écoutent la musique à une distance très variable de la source sonore qui peut être l'autoradio, une télé, un laptop... Et donc ils entendent une bouillie stéréo qui ressemble davantage à du mono que de la stéréo. Si ton mix sonne en mono, il sonnera en stéréo. L'inverse n'est pas du tout réciproque.
BeÑat
Posteur AFfolé
Posté le 15/06/2017 à 23:46:06
Ô combien difficile pour tout une équipe d'un site qui a plus de quinze ans d'existence de trouver et d'offrir, chaque jour - chaque jour - , de la matière nouvelle. Pour cela, je ne fustigerai aucun d'entre eux.
Personnellement, juste un avis: j'axerais plus souvent, sur un sujet comme la compression par exemple (notamment pour des gens moins équipés ou moins expérimentés), sur des exemples précis, personnels à eux, des démonstrations pratiques, images écrans et fichiers sons à l'appui, du résultat des techniques appliquées, partant d'un constat, d'un objectif et constatant le résultat. Il y a bien des dossiers captivants dans le site mais manquant, à mon avis, d'étapes imagées explicatives montrant, sinon pas à pas, mais au moins au niveau des réglages ce qui abouti au résultat.
Bien entendu, chacun a sa configuration, sa chaîne sonore, mais au moins en ce qui concerne ceux qui utilisent les plugins, quelques uns pourraient trouver, peut-être, des éléments un peu plus concrets. Mais je demande sans doute trop.
L'équipe d'AF est petite et cela demanderait du temps. Mais programmer à une fréquence donnée une sorte de ces démonstrations plus détaillée, sans doute moins intéressante pour les (sur)doués du son, offrirait pour moi un intérêt supplémentaire.
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