Le choix du micro pour le chant - 4e partie - Le guide de l’enregistrement - 111e partie

Lieu(x) commun(s)

Commençons par le critère du lieu d’en­re­gis­tre­ment avec le pire cas de figure qui est malheu­reu­se­ment le plus répandu en situa­tion de home studio : une pièce non trai­tée à l’acous­tique fort peu agui­chante. Au passage, je vous répète encore une fois qu’il est rela­ti­ve­ment simple de s’af­fran­chir de cette contrainte en prenant la peine de travailler dans un coin plutôt qu’un autre, dépla­cer du mobi­lier, enre­gis­trer dans une autre pièce, inves­tir dans des panneaux acous­tiques mobiles ou en délo­ca­li­sant carré­ment votre home studio dans un lieu plus adapté l’es­pace d’une séance ; mais admet­tons que tout cela ne soit pas possible.

Dans une situa­tion telle que celle-ci, les premiers constats sont rela­ti­ve­ment simples : il vaut mieux privi­lé­gier un micro peu sensible et éviter les direc­ti­vi­tés omni­di­rec­tion­nelle ou bidi­rec­tion­nelle au profit d’un cardioïde de façon à limi­ter l’im­pact néfaste de l’acous­tique du lieu. Rien qu’en faisant cela, vous amélio­re­rez d’avance vos futures prises mais il est possible d’al­ler encore plus loin. En prenant soin d’écou­ter atten­ti­ve­ment votre donneur de voix chan­ter « à vide » le titre en cours de produc­tion dans votre espace de capta­tion, vous devriez remarquer assez faci­le­ment dans quelle(s) zone(s) du spectre l’acous­tique du lieu vient pertur­ber la perfor­mance. Cette démarche vous permet­tra d’orien­ter votre choix vers un micro possé­dant une balance spec­trale à même de contre­car­rer plus avant les effets indé­si­rables. Un exemple clas­sique du genre consiste à choi­sir un micro rela­ti­ve­ment « sombre » lorsqu’une pièce a tendance à réflé­chir le haut du spectre.

Imagi­nons à présent une situa­tion plus enviable : l’en­re­gis­tre­ment au sein d’un lieu pourvu d’une acous­tique rela­ti­ve­ment neutre. Dans ce cas, vous aurez alors les coudées franches et pour­rez donc envi­sa­ger l’uti­li­sa­tion d’un micro plus sensible. Vous pour­rez même consi­dé­rer l’em­ploi des direc­ti­vi­tés omni ou figure en 8 si vous souhai­tez capter un peu plus « d’air » ou carré­ment une bonne dose de réver­bé­ra­tion natu­relle. Bien entendu, dans de telles condi­tions, ce sont essen­tiel­le­ment les trois autres critères qui orien­te­ront prin­ci­pa­le­ment votre choix.

Dernier cas de figure du jour : un lieu à l’acous­tique pas forcé­ment désa­gréable en soi mais parti­cu­liè­re­ment sensible aux tran­si­toires. Ici, mieux vaut privi­lé­gier un micro rela­ti­ve­ment « doux » à cet égard. Atten­tion cepen­dant, si votre donneur de voix chante avec une diction plus ou moins approxi­ma­tive, si vous souhai­tez mettre en avant l’éner­gie de la voix ou si le « flot » du titre appelle une ryth­mique enle­vée, prenez garde à ne pas tout noyer avec un micro un peu « mou du genou ».

Dans le prochain épisode, nous verrons encore d’autres cas de figure. Ceci étant, je tiens à termi­ner aujour­d’hui en souli­gnant un chose : gardez à l’es­prit que ces études de cas sont « simpli­fiés » car en réalité, l’en­semble des critères doivent être abor­dés de front avec en sus la ques­tion du place­ment du micro qui joue énor­mé­ment sur le rendu final. Je me permets cepen­dant de vous présen­ter les choses ainsi car il est extrê­me­ment diffi­cile de prendre en compte tous ces éléments en même temps lors d’une expli­ca­tion écrite.

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour la suite de nos aven­tures !