Sujet Extraits sons de guitare saturée : SM57, Royer, C414, MD421, U95.
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Glints collide
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lalune
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En fait je me suis rendu compte que le 57 est THE micro de gratte. Viens ensuite le R121, qui a une texture différente. Le 421 n'est pas mauvais non plus, plus de bas et plus agressif.
Le SM57 a un son vraiment medium mais qui n'excelle pas forcément dans le haut.
Le Royer a une texture différente, on ressent vraiment un "grain" sur ce micro. Selon son positionnement, il sonne trés différement. Au départ quand je l'ai acheté, je n'arrivais pas a le "positionner" dans le mix car il bouffait bcp de place, puis j'ai su comment le placer : exactement comme je faisais avec les SM57. C'est un micro formidable, qui peut paraître "plat" à côté de certains statiques, mais qui a un grain absolument excellent, notamment pour les guitares et certaines voix.
Je n'ai jamais eu l'occasion de bosser avec d'autres rubans, mais j'aimerai
Cela dit, le SM57 suffit largement à faire un super son de guitare métal, il suffit de bien l'utiliser, et faire jouer le guitariste au moins une fois pour chaque côté (voire 2 si il est assez précis).
Un bon préampli micro, des convertisseurs honnêtes, un bon ampli guitare bien réglé sans trop de gain, un bon gratteux, et bien écouter le son avec un support que l'on connait (casque auquel on est habitué, chaine hifi, ou monitoring etc.), et le tour est joué.
Je n'écoute jamais mon son de guitare seul, je le panne aussi pour voir comment la batterie se mélange avec ce son (avec la basse aussi si elle est déjà enregistrée).
Le son de basse a énormément à voir avec le son de guitares, si le son de basse n'est pas gros, l'ensemble du son de gratte aura l'air assez petit.
En général, la position qui fonctionne le mieux pour moi, que ce soit un 57 ou un Royer, c'est la suivante :
le micro est positionné devant un des 4 HP, légèrement excentré sur un côté de la membrane, et forme un angle cassé avec le baffle (en gros l'angle formé entre le micro et le baffle ne doit pas être égal a 90°
)
Cette position permet d'obtenir une stéréo bcp plus large quand les micros sont pannés à l'extrème : l'agressivité du gain de l'ampli disparaît peu à peu si vous rétrecissez l'angle entre ampli et micro. Le son devient comme "poli". Essayez-voir
Voici d'ailleurs un autre extrait :
http://sylvain.raulin.free.fr/Meltdawn.wav
Un autre extrait d'un groupe de thrash que j'enregistre en ce moment. C'est juste un bounce batterie-guitares (la batterie est trigguée à la va-vite avec des samples pour lui permettre de ressortir dans ce son de guitares non-mixé donc n'y prenez pas garde)
Le reste est tout brut. Au niveau de la chaîne d'enregistrement, j'ai fait la chose suivante :
Côté gauche :
Ampli 5150 sur baffle équipé de Celestion V30 : 2 x SM57 (un qui vise le centre, l'autre qui est positionné comme je l'ai décrit au dessus).
Les deux vont dans le Mindprint DTC, et attaquent la MOTU 828.
Côté droit :
Ampli Engl Powerball sur le même baffle : 1 SM57 (positionné comme ci-dessus) et le Royer (positionné avec le même angle que le 57).
Le 57 va dans un Purple Audio Biz.
Le Royer va dans également dans un Purple, cette fois-ci avec l'option "dual" enclenchée, qui active un autre étage de gain au niveau du préamp (pour un son plus brillant, miam).
Les deux arrivent dans la MOTU.
Avant d'enregistrer, j'avais pris le parti de faire un son trés creusé d'un côté (5150, avec ses médiums surpuissants), et plus agressif de l'autre (j'ai choisi le Engl).
Voila en gros. Pour les intéressés, je peux poster les samples des pistes individuelles des micros.
Le SM57 a un son vraiment medium mais qui n'excelle pas forcément dans le haut.
Le Royer a une texture différente, on ressent vraiment un "grain" sur ce micro. Selon son positionnement, il sonne trés différement. Au départ quand je l'ai acheté, je n'arrivais pas a le "positionner" dans le mix car il bouffait bcp de place, puis j'ai su comment le placer : exactement comme je faisais avec les SM57. C'est un micro formidable, qui peut paraître "plat" à côté de certains statiques, mais qui a un grain absolument excellent, notamment pour les guitares et certaines voix.
Je n'ai jamais eu l'occasion de bosser avec d'autres rubans, mais j'aimerai
Cela dit, le SM57 suffit largement à faire un super son de guitare métal, il suffit de bien l'utiliser, et faire jouer le guitariste au moins une fois pour chaque côté (voire 2 si il est assez précis).
Un bon préampli micro, des convertisseurs honnêtes, un bon ampli guitare bien réglé sans trop de gain, un bon gratteux, et bien écouter le son avec un support que l'on connait (casque auquel on est habitué, chaine hifi, ou monitoring etc.), et le tour est joué.
Je n'écoute jamais mon son de guitare seul, je le panne aussi pour voir comment la batterie se mélange avec ce son (avec la basse aussi si elle est déjà enregistrée).
Le son de basse a énormément à voir avec le son de guitares, si le son de basse n'est pas gros, l'ensemble du son de gratte aura l'air assez petit.
En général, la position qui fonctionne le mieux pour moi, que ce soit un 57 ou un Royer, c'est la suivante :
le micro est positionné devant un des 4 HP, légèrement excentré sur un côté de la membrane, et forme un angle cassé avec le baffle (en gros l'angle formé entre le micro et le baffle ne doit pas être égal a 90°
)Cette position permet d'obtenir une stéréo bcp plus large quand les micros sont pannés à l'extrème : l'agressivité du gain de l'ampli disparaît peu à peu si vous rétrecissez l'angle entre ampli et micro. Le son devient comme "poli". Essayez-voir
Voici d'ailleurs un autre extrait :
http://sylvain.raulin.free.fr/Meltdawn.wav
Un autre extrait d'un groupe de thrash que j'enregistre en ce moment. C'est juste un bounce batterie-guitares (la batterie est trigguée à la va-vite avec des samples pour lui permettre de ressortir dans ce son de guitares non-mixé donc n'y prenez pas garde)
Le reste est tout brut. Au niveau de la chaîne d'enregistrement, j'ai fait la chose suivante :
Côté gauche :
Ampli 5150 sur baffle équipé de Celestion V30 : 2 x SM57 (un qui vise le centre, l'autre qui est positionné comme je l'ai décrit au dessus).
Les deux vont dans le Mindprint DTC, et attaquent la MOTU 828.
Côté droit :
Ampli Engl Powerball sur le même baffle : 1 SM57 (positionné comme ci-dessus) et le Royer (positionné avec le même angle que le 57).
Le 57 va dans un Purple Audio Biz.
Le Royer va dans également dans un Purple, cette fois-ci avec l'option "dual" enclenchée, qui active un autre étage de gain au niveau du préamp (pour un son plus brillant, miam).
Les deux arrivent dans la MOTU.
Avant d'enregistrer, j'avais pris le parti de faire un son trés creusé d'un côté (5150, avec ses médiums surpuissants), et plus agressif de l'autre (j'ai choisi le Engl).
Voila en gros. Pour les intéressés, je peux poster les samples des pistes individuelles des micros.
blacksunrise
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Glints collide
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Ca dépend vraiment des sons de guitares : en général au max, mais parfois il arrive que je panne moins un des deux micros.
Des fréquences "clés" sont importantes à connaître pour equaliser des guitares métal, même si bien sur dans chaque cas le traitement doit être différent : la plupart du temps, je dois couper du bas medium dans les 180 - 190 Hz, couper aussi à 500 Hz pour laisser passer la caisse claire, couper dans les 800 Hz pour faire ressortir le "growl" de la basse, booster légèrement les 1 khz et les 2,5-3 khz pour faire ressortir l'attaque du médiator (chose que j'apprécie tout particulièrement lol ).
En tous cas, moi je fais comme ça en ce moment et ça marche pas mal
Pour ce qui est de mes mixes, ils ne sont pas terminés, bien loin de la, ce sont juste des bounces à la va-vite pour avoir une "idée". T'inquiètes, la grosse caisse aura bien un "kikikik" au final
Andy Sneap (qui a mixé Caliban, As I Lay Dying, Arch Enemy, Testament, Trivium, Kreator, Nevermore...) est un pro du son de guitares, et il fait comme cela :
Si il y a deux gratteux, chacun doit jouer 2 fois les parties, avec UN SEUL micro a chaque fois devant l'ampli. Et ça marche trés bien, précis et gros a la fois ;)
Un truc qu'il faut prendre en compte dans le son de guitares : une bonne acoustique équilibrée est TRES favorable au son de gratte. Avec la petite expérience que j'ai, j'ai toujours remarqué ça.
Attention également à la phase, si on utilise deux micros simultanément : il faut que les capsules soient alignées, et ensuite vérifier sur nos pistes que les deux signaux sont en phase.
Des fréquences "clés" sont importantes à connaître pour equaliser des guitares métal, même si bien sur dans chaque cas le traitement doit être différent : la plupart du temps, je dois couper du bas medium dans les 180 - 190 Hz, couper aussi à 500 Hz pour laisser passer la caisse claire, couper dans les 800 Hz pour faire ressortir le "growl" de la basse, booster légèrement les 1 khz et les 2,5-3 khz pour faire ressortir l'attaque du médiator (chose que j'apprécie tout particulièrement
lol ).En tous cas, moi je fais comme ça en ce moment et ça marche pas mal
Pour ce qui est de mes mixes, ils ne sont pas terminés, bien loin de la, ce sont juste des bounces à la va-vite pour avoir une "idée". T'inquiètes, la grosse caisse aura bien un "kikikik" au final
Andy Sneap (qui a mixé Caliban, As I Lay Dying, Arch Enemy, Testament, Trivium, Kreator, Nevermore...) est un pro du son de guitares, et il fait comme cela :
Si il y a deux gratteux, chacun doit jouer 2 fois les parties, avec UN SEUL micro a chaque fois devant l'ampli. Et ça marche trés bien, précis et gros a la fois ;)
Un truc qu'il faut prendre en compte dans le son de guitares : une bonne acoustique équilibrée est TRES favorable au son de gratte. Avec la petite expérience que j'ai, j'ai toujours remarqué ça.
Attention également à la phase, si on utilise deux micros simultanément : il faut que les capsules soient alignées, et ensuite vérifier sur nos pistes que les deux signaux sont en phase.
blacksunrise
1087
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
metal-lica
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ça c'est du post TRES interessant ! Merci glint pour tout ces conseil ! 
lalune
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Membre depuis 18 ans
Merci pour ta réponse bien détaillé! 
J'aime encore plus l'extrait de Meltdawn.
C'est un très bon idée de doubler avec un son différent et après de panner les deux prises droite/gauche. Ça donne de profondeur au mix.
Et c'est toujours intéressant de comparer avec les deux autres 57.
Citation : le SM57 suffit largement à faire un super son de guitare métal
C'est clair et ton Kwato-extrait le prouve.J'aime encore plus l'extrait de Meltdawn.
C'est un très bon idée de doubler avec un son différent et après de panner les deux prises droite/gauche. Ça donne de profondeur au mix.
Citation : Pour les intéressés, je peux poster les samples des pistes individuelles des micros.
S'il te plaît, personnellement je voudrais entendre le différence entre le SM57 et le R121 sur le Engl.Et c'est toujours intéressant de comparer avec les deux autres 57.
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