Extraits sons de guitare saturée : SM57, Royer, C414, MD421, U95.
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Glints collide
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Dvt
5880
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Membre depuis 21 ans
Excellente initiative. Je jette une oreille tout bientôt.
blacksunrise
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AFicionado·a
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Dvt
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Membre depuis 21 ans
Oui, sans surprise d'ailleurs. Le 57 fidèle à lui-même. Le côté "mou du cul" du Sennheiser est bien là, j'attendais un peu plus de brillance de la part du 414. Pour les deux autres, le Royer n'est pas dans son registre musical (j'aimerais l'entendre en son clair sur un Twin Deluxe), et le U95, il doit bien pouvoir servir à quelque chose, mais quoi ???
Glints collide
885
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metal-lica
986
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kYZmar
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Oui, le 57 marche bien ici, pas de soucis... Couplé au MD421, ça doit bien le faire! Peut-être le 421 mériterait-il d'être plus centré?
Le Royer est loin d'être mauvais, ce n'est surement pas ici qu'il est le plus à sa place.
Le 414, tu l'as mis en position cardio, non? Il ressortirait mieux en omni si ton acoustique te le permet.
Quand au U95:
...
En toute franchise, j'espère qu'il y a un problème: mauvais positionnement, voire micro rincé (je ne te le souhaite pas)?
Bravo &
Le Royer est loin d'être mauvais, ce n'est surement pas ici qu'il est le plus à sa place.
Le 414, tu l'as mis en position cardio, non? Il ressortirait mieux en omni si ton acoustique te le permet.
Quand au U95:
...En toute franchise, j'espère qu'il y a un problème: mauvais positionnement, voire micro rincé (je ne te le souhaite pas)?
Bravo &
funkakuchi
1293
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J'aimerai bien de 421+414.
Merci pour le test.
Merci pour le test.
Hors sujet : Ca y est, tu l'as le R121 maintenant!
Anonyme
521397
Le bon vieux 57 
kYZmar
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Dvt
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Membre depuis 21 ans
Il ne t'a peut être pas plût, mais t'es bien sévère là !!! kYZmar
5477
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Dvt
5880
Je poste, donc je suis
Membre depuis 21 ans
Dans ce cas-là, on ne peut le comparer qu'avec le 609, puisque l'autre bafle n'est pas le même. Il n'est pas surprenant que le sennheiser soit plus ample et s'en sorte mieux, il est fait pour ça ! Le résultat avec le B57 n'est pas mauvais en soi, mais très typé. Pour ma part, je ne l'utilise jamais pour ce type de prise, mais plutôt sur des cuivres, percs, ou même des voix.
Glints collide
885
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lalune
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Je n'arrive pas à telecharger les extraits. 
Ils ne sont plus sur le server ou je suis vraimant trop bête pour l'internet?
Ils ne sont plus sur le server ou je suis vraimant trop bête pour l'internet?
Studio d'enregistrement mobile en Auvergne: Roll in Recording
Glints collide
885
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Membre depuis 22 ans
Lalune, désolé, les extraits ne sont plus en ligne, mais si tu es intéressé, j'ai d'autres extraits de gratte metal, qui sont vraiment intéressants. 
metal-lica
986
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lalune
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funkakuchi
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lalune
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blacksunrise
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metal-lica
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Glints collide
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En fait je me suis rendu compte que le 57 est THE micro de gratte. Viens ensuite le R121, qui a une texture différente. Le 421 n'est pas mauvais non plus, plus de bas et plus agressif.
Le SM57 a un son vraiment medium mais qui n'excelle pas forcément dans le haut.
Le Royer a une texture différente, on ressent vraiment un "grain" sur ce micro. Selon son positionnement, il sonne trés différement. Au départ quand je l'ai acheté, je n'arrivais pas a le "positionner" dans le mix car il bouffait bcp de place, puis j'ai su comment le placer : exactement comme je faisais avec les SM57. C'est un micro formidable, qui peut paraître "plat" à côté de certains statiques, mais qui a un grain absolument excellent, notamment pour les guitares et certaines voix.
Je n'ai jamais eu l'occasion de bosser avec d'autres rubans, mais j'aimerai
Cela dit, le SM57 suffit largement à faire un super son de guitare métal, il suffit de bien l'utiliser, et faire jouer le guitariste au moins une fois pour chaque côté (voire 2 si il est assez précis).
Un bon préampli micro, des convertisseurs honnêtes, un bon ampli guitare bien réglé sans trop de gain, un bon gratteux, et bien écouter le son avec un support que l'on connait (casque auquel on est habitué, chaine hifi, ou monitoring etc.), et le tour est joué.
Je n'écoute jamais mon son de guitare seul, je le panne aussi pour voir comment la batterie se mélange avec ce son (avec la basse aussi si elle est déjà enregistrée).
Le son de basse a énormément à voir avec le son de guitares, si le son de basse n'est pas gros, l'ensemble du son de gratte aura l'air assez petit.
En général, la position qui fonctionne le mieux pour moi, que ce soit un 57 ou un Royer, c'est la suivante :
le micro est positionné devant un des 4 HP, légèrement excentré sur un côté de la membrane, et forme un angle cassé avec le baffle (en gros l'angle formé entre le micro et le baffle ne doit pas être égal a 90° )
Cette position permet d'obtenir une stéréo bcp plus large quand les micros sont pannés à l'extrème : l'agressivité du gain de l'ampli disparaît peu à peu si vous rétrecissez l'angle entre ampli et micro. Le son devient comme "poli". Essayez-voir
Voici d'ailleurs un autre extrait :
http://sylvain.raulin.free.fr/Meltdawn.wav
Un autre extrait d'un groupe de thrash que j'enregistre en ce moment. C'est juste un bounce batterie-guitares (la batterie est trigguée à la va-vite avec des samples pour lui permettre de ressortir dans ce son de guitares non-mixé donc n'y prenez pas garde)
Le reste est tout brut. Au niveau de la chaîne d'enregistrement, j'ai fait la chose suivante :
Côté gauche :
Ampli 5150 sur baffle équipé de Celestion V30 : 2 x SM57 (un qui vise le centre, l'autre qui est positionné comme je l'ai décrit au dessus).
Les deux vont dans le Mindprint DTC, et attaquent la MOTU 828.
Côté droit :
Ampli Engl Powerball sur le même baffle : 1 SM57 (positionné comme ci-dessus) et le Royer (positionné avec le même angle que le 57).
Le 57 va dans un Purple Audio Biz.
Le Royer va dans également dans un Purple, cette fois-ci avec l'option "dual" enclenchée, qui active un autre étage de gain au niveau du préamp (pour un son plus brillant, miam).
Les deux arrivent dans la MOTU.
Avant d'enregistrer, j'avais pris le parti de faire un son trés creusé d'un côté (5150, avec ses médiums surpuissants), et plus agressif de l'autre (j'ai choisi le Engl).
Voila en gros. Pour les intéressés, je peux poster les samples des pistes individuelles des micros.
Le SM57 a un son vraiment medium mais qui n'excelle pas forcément dans le haut.
Le Royer a une texture différente, on ressent vraiment un "grain" sur ce micro. Selon son positionnement, il sonne trés différement. Au départ quand je l'ai acheté, je n'arrivais pas a le "positionner" dans le mix car il bouffait bcp de place, puis j'ai su comment le placer : exactement comme je faisais avec les SM57. C'est un micro formidable, qui peut paraître "plat" à côté de certains statiques, mais qui a un grain absolument excellent, notamment pour les guitares et certaines voix.
Je n'ai jamais eu l'occasion de bosser avec d'autres rubans, mais j'aimerai
Cela dit, le SM57 suffit largement à faire un super son de guitare métal, il suffit de bien l'utiliser, et faire jouer le guitariste au moins une fois pour chaque côté (voire 2 si il est assez précis).
Un bon préampli micro, des convertisseurs honnêtes, un bon ampli guitare bien réglé sans trop de gain, un bon gratteux, et bien écouter le son avec un support que l'on connait (casque auquel on est habitué, chaine hifi, ou monitoring etc.), et le tour est joué.
Je n'écoute jamais mon son de guitare seul, je le panne aussi pour voir comment la batterie se mélange avec ce son (avec la basse aussi si elle est déjà enregistrée).
Le son de basse a énormément à voir avec le son de guitares, si le son de basse n'est pas gros, l'ensemble du son de gratte aura l'air assez petit.
En général, la position qui fonctionne le mieux pour moi, que ce soit un 57 ou un Royer, c'est la suivante :
le micro est positionné devant un des 4 HP, légèrement excentré sur un côté de la membrane, et forme un angle cassé avec le baffle (en gros l'angle formé entre le micro et le baffle ne doit pas être égal a 90°
)Cette position permet d'obtenir une stéréo bcp plus large quand les micros sont pannés à l'extrème : l'agressivité du gain de l'ampli disparaît peu à peu si vous rétrecissez l'angle entre ampli et micro. Le son devient comme "poli". Essayez-voir
Voici d'ailleurs un autre extrait :
http://sylvain.raulin.free.fr/Meltdawn.wav
Un autre extrait d'un groupe de thrash que j'enregistre en ce moment. C'est juste un bounce batterie-guitares (la batterie est trigguée à la va-vite avec des samples pour lui permettre de ressortir dans ce son de guitares non-mixé donc n'y prenez pas garde)
Le reste est tout brut. Au niveau de la chaîne d'enregistrement, j'ai fait la chose suivante :
Côté gauche :
Ampli 5150 sur baffle équipé de Celestion V30 : 2 x SM57 (un qui vise le centre, l'autre qui est positionné comme je l'ai décrit au dessus).
Les deux vont dans le Mindprint DTC, et attaquent la MOTU 828.
Côté droit :
Ampli Engl Powerball sur le même baffle : 1 SM57 (positionné comme ci-dessus) et le Royer (positionné avec le même angle que le 57).
Le 57 va dans un Purple Audio Biz.
Le Royer va dans également dans un Purple, cette fois-ci avec l'option "dual" enclenchée, qui active un autre étage de gain au niveau du préamp (pour un son plus brillant, miam).
Les deux arrivent dans la MOTU.
Avant d'enregistrer, j'avais pris le parti de faire un son trés creusé d'un côté (5150, avec ses médiums surpuissants), et plus agressif de l'autre (j'ai choisi le Engl).
Voila en gros. Pour les intéressés, je peux poster les samples des pistes individuelles des micros.
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