réactions au dossier [Bien débuter] Micro chant et stratégie d'investissement
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Moi je suis absolument d'accord avec l'argument du prampli. J'ai essayé pas mal de matériel en homestudio (non traité). Et il m'est arrivé d'enregistrer trois d'enregistrer et de me dire, waouh ça sonne comme un disque (meme sans autres traitements), alors que avec le meme micro et les preamp ça sonnaient brouillon.
1. Avec un BAE Audio 1073 DMP (en fait des 1272) et je crois un Rode NT1A meme, j'avais l'impression d'avoir pratiquement le son de "la meme" de Maitre Gims et Vianney.
2. Avec un Brent Averill 1272 modifié en 1073, avec des Transfo Marinairs, et quelques autres composants (originaux), j'avais le son à 90% de Nirvana, Never mind.
3. Le meme Brent Averill, avec quelques modifs, mais sans les Marinair, sonnait (avec un micro Gefell UM70) pratiquement comme un acapella de Beres Hammond (moins connu)"They gonna talk" .
Y a un compresseur multibandes avec tout à fond, ainsi qu'un autotune intégré dans le préampli ?
Je crois que c'était moi, cher WZ. Mais le contexte de la discussion était différent. J'utilise des panneaux de mousse amovibles et des couvertures, mais Jean-Pierre B. (un spécialiste en la matière apparemment) avait expliqué que la mousse et les couvertures ne servent pas à grand chose. Il faut taper dans des panneaux d'au moins 200 à 300 mm d'épaisseur... etc... etc... en bref des trucs trop encombrants pour ma petite pièce si ce n'est pas fixé.
Mais bon je me débrouille surtout en suivant un de tes conseils :
P**ain, j'ai aimé lire ça.
Sinon pour répondre à rêve le jour, concernant le préampli, franchement à moins d'avoir une carte son entrée de gamme à moins de 300€, quel constructeur sérieux de carte son n'a pas des préamps de qualité?. Je suis passé par Apogee Duet, RME fireface, Roland Octacapture et maintenant Clarett 8pre. A chaque fois les préamps étaient très bons. Mon avis est qu'il vaut mieux se payer une carte son avec des bons préamps que de rajouter encore un élément (surtout en home-studio, ce qui est le cadre de ces articles, ça s'appelle "bien débuter"). De toute façon est est obligé d'en avoir une, donc autant en prendre une bonne. Une carte son qui a des meilleurs préamps est aussi une carte son meilleure pour le reste (conversion, latence..etc). Si on a un petit budget ben on achète pas en plus un préamp.
Et puis un débutant n'achètera jamais un U87 qui d'ailleurs ne lui servirait à rien. Les statiques en vogue pour les débutants c'est plutôt Aston Origin, Bluebird... là on est sûr de ne pas se ruiner et de ne pas prendre trop de risques.
Gros +1, perso j'ai débuté dans le son vers 2001, à cette date, les cartes sons d'entrée de gamme c'était des machins faisant passer un préampli Berhinger pour du SSL, à lampes, et fabriqué au Danemark avec des pierres de la lune et des interactions quantiques.
J'arrive même plus à me rappeler ma 1ere carte son, je crois que je fais un blocage, mais c'était une catastrophe intégrale, avec un son de chiotte, une stabilité équivalente à celle d'un unijambiste sous LSD : et c'était quasi la seule ne coutant pas 1000€, seulement la moitié.
DEpuis 2010, la qualité globale s'est tirée vers le haut de façon spectaculaire, et dans un cadre home studio, on a (hormis l'acoustique) une possibilité d'avoir pour quelques centaines d'euros max, une qualité délirante, que n'avaient pas les Floyd, les Beatles, et de manière générale les groupes mythiques des 60's....
petite anecdote que je tiens d'une boite de prod' de doublage et qui concerne le doubleur français officiel de Morgan Freeman, pour un des batman réalisés par Nolan (je sais plus si c'est le II ou le III) : par une suite d'erreurs et d'omissions, toute une série de dialogues a été oubliée à l'enregistrement...
Je veux dire que ça n'a tout simplement pas été enregistré. Normalement y a tout un process strict et normalisé pour justement éviter ça, mais là, pour des raisons que j'ignore, c'est passé à l'as. Enfin pas totalement, puisque la boite française faisant la VF, catastrophée, s'en aperçoit à la dernière minute.
DErnière minute au sens quasi littéral, à ce moment là, il ne reste qu'un battement de quelques heures avant que tout soit dans la boite pour envoyer les copies au distributeur français.
Ils rappellent donc B.Allamane, énorme hic : il est en plein dans les bouchons parisiens, dans un taxi, impossible physiquement qu'il soit là à temps en studio...Et impossible de décaler l'envoie des copies. Impossible bien sûr de sortir le film avec 2mn de dialogue de M.Freeman en anglais parceque ça a pas été traduit, là c'était la risée en mondiovision et la certitude pour la boite française de mettre la clé sous le paillasson.
Donc on en vient à la seule solution acceptable : le doubleur enregistre les lignes de dialogue depuis le taxi, avec son smartphone.
En studio, l'enregistrement avait été fait avec un Neumann série M, micro à lampe à prix délirant, là c'était un micro d'iphone, voire même moins bien.
Impossible d'entendre la différence, personne n'y a jamais entendu que dalle. Bon, si ça avait été pour tout le film, là oui, mais noyé au milieu du reste, le son d'un micro de merde ça rend pareil qu'un micro allemand à lampe, finalement.
Salut Hakim,
Ce n'est pas moi qui le dit, mais la physique.
Si je peux ajouter au sujet : n'oubliez pas que vous n'enregistrez pas uniquement votre instrument/voix mais aussi la pièce.
C'est même la première chose que vous enregistrez ; la pièce est entre le micro et l'instrument/voix.
Instrument/voix -> pièce (acoustique) -> micro -> convertisseurs -> DAW
La pièce a encore plus d'influences dans cette chaine à cause des réflexions et résonances modales.
L'acoustique est primordial.
Anonyme
Citation :
le son le plus neutre possible, j'entends par la : le neumann u 87 ai
jeanpourtiju
55
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 14 ans
Bon article le mieux pour avoir plusieurs signatures sonores, c’est de construire des clones ! Ils en ont d’excellents chez Mic & Mod.
le mieux pour avoir plusieurs signatures sonores, c’est de construire des clones ! Ils en ont d’excellents chez Mic & Mod.david198559
35
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 13 ans
Citation de Dominique :
Bonjour à tous !
Du haut de mes 40 années dans le métier je pense avoir une bonne expérience .... Fini les certitudes des débuts , le Monde a bien changé et l'audio pro aussi .
Une chose ne change pas c'est les lois de l'acoustique , donc le " meilleur " micro dans un espace non traité c'est comme avoir une Aston Martin sans les roues !
La solution de la " récup " de vieux matelas est bonne à condition de savoir un peu bricoler et de privilégier le latex plutôt que la mousse , alvéolé bien entendu . La fixation peut se faire sur panneau d'Isorel ainsi déplaçable à volonté même en cas de déménagement !
Revenons au micro ; le " micro de la mort qui tue " à tous les coup , je ne le connais pas , en revanche j'ai constaté depuis des décennies que l'interface micro / préampli était vraiment importante voire capitale .... Et comme Rupert Neve je suis convaincu qu'une entrée sur transformateur est bien supérieure à une symétrie électronique sur ampli-op majoritairement ; donc un Portico ou une tranche récupéré de MCI ou SSL , API , Harrison .... Le choix est vaste mais il faut savoir jouer du fer à souder et aimer bricoler ! Cet amour du bricolage vous fera faire de nombreuses économies en faisant des petites modifications sur des microphones dit de " premier prix " , il y a des perles qui se cachent dans les coquilles , ainsi la série Perception de chez AKG est une vraie aubaine; il y a chez Lewitt des " entrée de gamme " formidable , les clones de SM57 de Musicstore sont bluffant à ce prix ( et j'ai bluffé des artistes de renom
) . Les micros d'occasion sont souvent beaucoup trop cher quand ils sont " vintage " et les prix ne sont que rarement justifiés sauf si leur état est excellent , sinon mettre 10 000 $ dans un U47 sans avoir la certitude de pouvoir changer la lampe un jour c'est jeter ses économies chez LREM
! N'ayez pas d'a priori sur une marque ou une origine ou la " gueule " du micro ; j'ai eu un Melodium a ruban qui était vraiment trés vilain mais qui " sonnait " particulièrement bien ! Le prix d'un microphone est justifié par sa complexité et la qualité des composants mais aussi par la marge du constructeur et les frais de publicité sans oublier que l'ouvrier Chinois est moins payé parait-il que le technicien Suédois , néanmoins sachez que les process de fabrications sont aujourd'hui de haut niveau et qu'il est devenu plus facile de faire un C 414 que de faire un D 224 ( exemple AKG ) , donc mis à part les micros de Joué Club et consort vous pouvez acquérir pour un SMIC net de quoi vous faire plaisir et faire du bon travail !
P.S. : j'en profite pour vous dire que j'arrête le métier et que j'ai des valises de micros à vendre
Moi je suis absolument d'accord avec l'argument du prampli. J'ai essayé pas mal de matériel en homestudio (non traité). Et il m'est arrivé d'enregistrer trois d'enregistrer et de me dire, waouh ça sonne comme un disque (meme sans autres traitements), alors que avec le meme micro et les preamp ça sonnaient brouillon.
1. Avec un BAE Audio 1073 DMP (en fait des 1272) et je crois un Rode NT1A meme, j'avais l'impression d'avoir pratiquement le son de "la meme" de Maitre Gims et Vianney.
2. Avec un Brent Averill 1272 modifié en 1073, avec des Transfo Marinairs, et quelques autres composants (originaux), j'avais le son à 90% de Nirvana, Never mind.
3. Le meme Brent Averill, avec quelques modifs, mais sans les Marinair, sonnait (avec un micro Gefell UM70) pratiquement comme un acapella de Beres Hammond (moins connu)"They gonna talk" .
[ Dernière édition du message le 09/06/2019 à 21:00:14 ]
david198559
35
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 13 ans
jeanpourtiju
55
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 14 ans
Ben écoutes j’ai un studio avec pas mal de matos ancien (vieux Neumann U47 avec lampe Telefunken VF14 d’origine, U87 version i (avec bloc de pile) et un AKG C12 avec lampe EF86 Telefunken d’origine et j’utilise aussi les kits de micandmod.com pour me faire des paires (en utilisation overhead et pour choeurs et autres). Et perso, j’en suis très satisfait pour le prix. Vu qu’on parle de micro à 10k et plus (vu l’état de mon Neumann, c’est plutôt du 12k), ben en rapport qualité prix c’est beaucoup mieux. Après je ne connais pas Warm audio, jamais eu l’occasion de tester comme j’avais déjà les kits
Anonyme
65640
Citation :
1. Avec un BAE Audio 1073 DMP (en fait des 1272) et je crois un Rode NT1A meme, j'avais l'impression d'avoir pratiquement le son de "la meme" de Maitre Gims et Vianney.
Y a un compresseur multibandes avec tout à fond, ainsi qu'un autotune intégré dans le préampli ?
rêve le jour
29
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 16 ans
yo
je n'ai pas compris la réponse de Nantho et même le retour -1 !
suite à mon post précédent.
Visiblement d'autres retours semblent confirmer mon avis sur l'importance du préamp qui n'a pas été évoqué dans l'article ( ou je suis vraiment miro !)
Partant de mon expérience de vendeur de matos studio, je peux témoigner avoir vu nombre de "jeunes" acquérir un Neumann, pensant que cela suffirait pour réaliser la prise tip-top.
Et je renouvelle donc mon retour d'expérience conseil, par exemple, pour un budget de 1000 boules,je suggérerai plutôt d'acheter un bon préamp ou une carte son, et peut être 2 mics ( sm7 )et un statique à 300.
voilà l'idée !
je n'ai pas compris la réponse de Nantho et même le retour -1 !
suite à mon post précédent.Visiblement d'autres retours semblent confirmer mon avis sur l'importance du préamp qui n'a pas été évoqué dans l'article ( ou je suis vraiment miro !)
Partant de mon expérience de vendeur de matos studio, je peux témoigner avoir vu nombre de "jeunes" acquérir un Neumann, pensant que cela suffirait pour réaliser la prise tip-top.
Et je renouvelle donc mon retour d'expérience conseil, par exemple, pour un budget de 1000 boules,je suggérerai plutôt d'acheter un bon préamp ou une carte son, et peut être 2 mics ( sm7 )et un statique à 300.
voilà l'idée !
[ Dernière édition du message le 10/06/2019 à 14:34:35 ]
Will Zégal
77784
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Hakim+K
2198
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Citation :
D'ailleurs, quelqu'un disait récemment (je ne sais plus si c'est dans ce sujet ci) qu'il ne pouvait pas faire de traitement acoustique parce qu'il n'est pas propriétaire.
Je crois que c'était moi, cher WZ. Mais le contexte de la discussion était différent. J'utilise des panneaux de mousse amovibles et des couvertures, mais Jean-Pierre B. (un spécialiste en la matière apparemment) avait expliqué que la mousse et les couvertures ne servent pas à grand chose. Il faut taper dans des panneaux d'au moins 200 à 300 mm d'épaisseur... etc... etc... en bref des trucs trop encombrants pour ma petite pièce si ce n'est pas fixé.
Mais bon je me débrouille surtout en suivant un de tes conseils :
Citation :
De Will Zégal : Or, plus ça va, plus je pense que quand on n'a pas les moyens (financiers, techniques...) de faire du beau son ou du gros son, plutôt que d'en faire une médiocre copie ressemblant plus à de l'eau tiède, il vaut mieux faire quelque chose qui ait du caractère.
P**ain, j'ai aimé lire ça.
Sinon pour répondre à rêve le jour, concernant le préampli, franchement à moins d'avoir une carte son entrée de gamme à moins de 300€, quel constructeur sérieux de carte son n'a pas des préamps de qualité?. Je suis passé par Apogee Duet, RME fireface, Roland Octacapture et maintenant Clarett 8pre. A chaque fois les préamps étaient très bons. Mon avis est qu'il vaut mieux se payer une carte son avec des bons préamps que de rajouter encore un élément (surtout en home-studio, ce qui est le cadre de ces articles, ça s'appelle "bien débuter"). De toute façon est est obligé d'en avoir une, donc autant en prendre une bonne. Une carte son qui a des meilleurs préamps est aussi une carte son meilleure pour le reste (conversion, latence..etc). Si on a un petit budget ben on achète pas en plus un préamp.
Et puis un débutant n'achètera jamais un U87 qui d'ailleurs ne lui servirait à rien. Les statiques en vogue pour les débutants c'est plutôt Aston Origin, Bluebird... là on est sûr de ne pas se ruiner et de ne pas prendre trop de risques.
[ Dernière édition du message le 11/06/2019 à 09:28:10 ]
Anonyme
65640
Citation :
Sinon pour répondre à rêve le jour, concernant le préampli, franchement à moins d'avoir une carte son entrée de gamme à moins de 300€, quel constructeur sérieux de carte son n'a pas des préamps de qualité?
Gros +1, perso j'ai débuté dans le son vers 2001, à cette date, les cartes sons d'entrée de gamme c'était des machins faisant passer un préampli Berhinger pour du SSL, à lampes, et fabriqué au Danemark avec des pierres de la lune et des interactions quantiques.
J'arrive même plus à me rappeler ma 1ere carte son, je crois que je fais un blocage, mais c'était une catastrophe intégrale, avec un son de chiotte, une stabilité équivalente à celle d'un unijambiste sous LSD : et c'était quasi la seule ne coutant pas 1000€, seulement la moitié.
DEpuis 2010, la qualité globale s'est tirée vers le haut de façon spectaculaire, et dans un cadre home studio, on a (hormis l'acoustique) une possibilité d'avoir pour quelques centaines d'euros max, une qualité délirante, que n'avaient pas les Floyd, les Beatles, et de manière générale les groupes mythiques des 60's....
Will Zégal
77784
Will Zégal
Membre depuis 23 ans
Oui. Matos comme logiciels sont devenus beaucoup plus accessibles.
Il est donc d'autant moins pardonnable de ne pas consacrer un peu d'attention et de budget au traitement acoustique. Sinon, c'est un peu comme acheter une voiture de sport pour rouler sur des routes de campagne : on n'exploitera jamais son potentiel.
Je suis d'autant plus à l'aise pour le dire que j'ai moi-même un studio traité à l'arrache. Lorsque j'ai investi cet endroit, au début juste comme lieu de répétition, je n'avais pas un radis. J'ai donc traité comme je pouvais, avec de la récup.
Ensuite, quand j'ai eu un peu plus les moyens de reprendre tout ça, ça s'est avéré impossible de bloquer le studio pour un mois le temps de faire des travaux. Il y a dans le couloir du lambris et du parquet qui attendent depuis plusieurs années
Moralité, je me retrouve dans la situation de devoir faire des trucs temporaires et amovibles pour améliorer mon lieu (qui, heureusement, ne sonne pas trop mal).
Il est donc d'autant moins pardonnable de ne pas consacrer un peu d'attention et de budget au traitement acoustique. Sinon, c'est un peu comme acheter une voiture de sport pour rouler sur des routes de campagne : on n'exploitera jamais son potentiel.
Je suis d'autant plus à l'aise pour le dire que j'ai moi-même un studio traité à l'arrache. Lorsque j'ai investi cet endroit, au début juste comme lieu de répétition, je n'avais pas un radis. J'ai donc traité comme je pouvais, avec de la récup.
Ensuite, quand j'ai eu un peu plus les moyens de reprendre tout ça, ça s'est avéré impossible de bloquer le studio pour un mois le temps de faire des travaux. Il y a dans le couloir du lambris et du parquet qui attendent depuis plusieurs années
Moralité, je me retrouve dans la situation de devoir faire des trucs temporaires et amovibles pour améliorer mon lieu (qui, heureusement, ne sonne pas trop mal).
david198559
35
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 13 ans
Anonyme
65640
rêve le jour
29
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 16 ans
Finalement il est très bien ce sujet et le forum qu'il a généré !
Les avis sur les models de micro statiques c'est un peu comme les recettes de gratin dauphins (il y en a autant que de savoyards dit on).
Et retrospectivement, Nantho a tout à fait raison de nous inviter à construire une expérience sur la base de plusieurs micros ( et préamps héhé )
Il me semble qu'il faut effectivement si l'on a pas les moyens chercher à multiplier les expérimentations, échanger avec des potes, des AFiens..., l'idée de la mutualisation c'est pas bête non plus.
En tout cas une chose est sur, il est impossible de garantir qu'un micro quelque soit son prix sera la baguette magique qui répondra à votre prise de voix maison. isn't it ?
Les avis sur les models de micro statiques c'est un peu comme les recettes de gratin dauphins (il y en a autant que de savoyards dit on).
Et retrospectivement, Nantho a tout à fait raison de nous inviter à construire une expérience sur la base de plusieurs micros ( et préamps héhé
) Il me semble qu'il faut effectivement si l'on a pas les moyens chercher à multiplier les expérimentations, échanger avec des potes, des AFiens..., l'idée de la mutualisation c'est pas bête non plus.
En tout cas une chose est sur, il est impossible de garantir qu'un micro quelque soit son prix sera la baguette magique qui répondra à votre prise de voix maison. isn't it ?
[ Dernière édition du message le 11/06/2019 à 21:32:48 ]
david198559
35
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 13 ans
Hakim+K
2198
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Et si tu vires le Portico et branches ton mic direct dans la Babyface ça le fait aussi non?
Qui à mettre après sur ta piste un bon compresseur (en plugin)...
Et tu peux donc mettre les 500€ du Portico dans le traitement acoustique
Sinon la Babyface à 200€ c'est déjà une sacré occaz.
Qui à mettre après sur ta piste un bon compresseur (en plugin)...
Et tu peux donc mettre les 500€ du Portico dans le traitement acoustique
Sinon la Babyface à 200€ c'est déjà une sacré occaz.
Anonyme
65640
J'ai vendu la mienne y a peu, pour 350€ hein. 200€ ça doit être plutôt rare, en sachant par surcroit que l'ancienne a un énorme plus sur la nouvelle, c'est qu'elle est fabriquée en Allemagne (comme tout le reste de la gamme) tandis que la nouvelle est made in china...
Pis, désolé, david, je comprends toujours pas où tu veux en venir, puisque d'un c^té tu dis qu'on peut faire de l'excellent boulot avec du matos homestudio (auquel cas j'abonde évidemment dans ton sens), mais du moment qu'on a du RME et du Neve.
Pis, désolé, david, je comprends toujours pas où tu veux en venir, puisque d'un c^té tu dis qu'on peut faire de l'excellent boulot avec du matos homestudio (auquel cas j'abonde évidemment dans ton sens), mais du moment qu'on a du RME et du Neve.
hhub17
3115
Squatteur·euse d’AF
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david198559
35
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kingchubby
880
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Will Zégal
77784
Will Zégal
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Hakim+K
2198
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Eh oui
Et puisqu'on est dans les lapalissades avant tout ça il faut avoir de bonnes compos à enregistrer, une bonne mélodie, un bon texte, de bons arrangements et surtout une originalité propre.
Si c'est pour faire une millième copie de ce qui existe déjà autant ne rien faire.
C'est aussi valable pour soi-même. A quoi bon enregistrer un nouveau morceau s'il ressemble à mort aux autres morceaux qu'on a déjà produit.
Et on revient à ton conseil du post #8 "il vaut mieux faire quelque chose qui ait du caractère".
Je crois bien que si les musiciens et home-studistes travaillaient plus leurs compos avant de vouloir les enregistrer, les vendeurs de matos auraient un sacré manque à gagner
Et puisqu'on est dans les lapalissades avant tout ça il faut avoir de bonnes compos à enregistrer, une bonne mélodie, un bon texte, de bons arrangements et surtout une originalité propre.
Si c'est pour faire une millième copie de ce qui existe déjà autant ne rien faire.
C'est aussi valable pour soi-même. A quoi bon enregistrer un nouveau morceau s'il ressemble à mort aux autres morceaux qu'on a déjà produit.
Et on revient à ton conseil du post #8 "il vaut mieux faire quelque chose qui ait du caractère".
Je crois bien que si les musiciens et home-studistes travaillaient plus leurs compos avant de vouloir les enregistrer, les vendeurs de matos auraient un sacré manque à gagner
[ Dernière édition du message le 12/06/2019 à 16:55:28 ]
Anonyme
65640
Citation :
Le matos, ça vient après tout ça. ça rajoute de la souplesse, des possibilités, des couleurs, parfois une qualité sonore, mais c'est juste une cerise sur le gâteau qui ne vaut rien si le gâteau est mauvais.
petite anecdote que je tiens d'une boite de prod' de doublage et qui concerne le doubleur français officiel de Morgan Freeman, pour un des batman réalisés par Nolan (je sais plus si c'est le II ou le III) : par une suite d'erreurs et d'omissions, toute une série de dialogues a été oubliée à l'enregistrement...
Je veux dire que ça n'a tout simplement pas été enregistré. Normalement y a tout un process strict et normalisé pour justement éviter ça, mais là, pour des raisons que j'ignore, c'est passé à l'as. Enfin pas totalement, puisque la boite française faisant la VF, catastrophée, s'en aperçoit à la dernière minute.
DErnière minute au sens quasi littéral, à ce moment là, il ne reste qu'un battement de quelques heures avant que tout soit dans la boite pour envoyer les copies au distributeur français.
Ils rappellent donc B.Allamane, énorme hic : il est en plein dans les bouchons parisiens, dans un taxi, impossible physiquement qu'il soit là à temps en studio...Et impossible de décaler l'envoie des copies. Impossible bien sûr de sortir le film avec 2mn de dialogue de M.Freeman en anglais parceque ça a pas été traduit, là c'était la risée en mondiovision et la certitude pour la boite française de mettre la clé sous le paillasson.
Donc on en vient à la seule solution acceptable : le doubleur enregistre les lignes de dialogue depuis le taxi, avec son smartphone.
En studio, l'enregistrement avait été fait avec un Neumann série M, micro à lampe à prix délirant, là c'était un micro d'iphone, voire même moins bien.
Impossible d'entendre la différence, personne n'y a jamais entendu que dalle. Bon, si ça avait été pour tout le film, là oui, mais noyé au milieu du reste, le son d'un micro de merde ça rend pareil qu'un micro allemand à lampe, finalement.
[ Dernière édition du message le 12/06/2019 à 17:17:41 ]
Anonyme
98
Jean-Pierre B.
1365
AFicionado·a
Membre depuis 7 ans
Citation de Hakim+K :
J'utilise des panneaux de mousse amovibles et des couvertures, mais Jean-Pierre B. (un spécialiste en la matière apparemment) avait expliqué que la mousse et les couvertures ne servent pas à grand chose. Il faut taper dans des panneaux d'au moins 200 à 300 mm d'épaisseur... etc... etc... en bref des trucs trop encombrants pour ma petite pièce si ce n'est pas fixé.
Salut Hakim,
Ce n'est pas moi qui le dit, mais la physique.
Si je peux ajouter au sujet : n'oubliez pas que vous n'enregistrez pas uniquement votre instrument/voix mais aussi la pièce.
C'est même la première chose que vous enregistrez ; la pièce est entre le micro et l'instrument/voix.
Instrument/voix -> pièce (acoustique) -> micro -> convertisseurs -> DAW
La pièce a encore plus d'influences dans cette chaine à cause des réflexions et résonances modales.
L'acoustique est primordial.
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