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Test de Steinberg Cubase Pro 14 - Victime de la Mod

9/10
Award Valeur sûre 2024
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C’est bientôt Noël et Steinberg s’arrange comme à son habitude pour nous proposer un Cubase sous le sapin. Quid de cette quatorzième version ? Pas mal de choses, et surtout pas mal de choses créatives…

Test de Steinberg Cubase Pro 14 : Victime de la Mod

Les mises à jour de Cubase se suivent… et ne se ressemblent pas, certaines misant plus sur l’au­dio, d’autre sur le MIDI, d’autres encore sur la produc­ti­vité ou l’er­go­no­mie. À quelle sauce les sorciers de Stein­berg entendent-ils donc nous servir la nouvelle mouture de leur célèbre STAN ? Eh bien, on peut sans trop de doute affir­mer que pour cette fois, c’est bien sur la créa­ti­vité que les déve­lop­peurs alle­mands ont porté leur choix, avec une orien­ta­tion qui devrait ravir les musi­ciens elec­tro et hip hop, entre autres.

Modu­lato canta­bile

mod1La première chose à nous faire dire cela, c’est l’ar­ri­vée des Modu­la­teurs : des sortes de plug-ins MIDI qui vont se char­ger d’ani­mer la plupart des para­mètres dans Cubase au moyen de LFO, de suiveurs d’en­ve­loppe, de séquen­ceurs à pas, ou de choses plus complexes encore. Les utili­sa­teurs de Bitwig comme de Reaper connaissent cela depuis long­temps mais c’est un vrai plai­sir de voir débarquer cela dans Cubase car ça ouvre des hori­zons créa­tifs extrê­me­ment vastes, sachant que l’on peut auto­ma­ti­ser le gros des para­mètres de n’im­porte quel plug-in d’ef­fet ou instru­ment virtuel…. ou même de Cubase !

mod2Le plus simple des VST est dès lors sucep­tible de réali­ser des choses des plus complexes : une bande d’EQ pourra ainsi être trig­gée par un suiveur d’en­ve­loppe tandis que la taille d’une réverbe ou le niveau d’un fader ou la posi­tion d’un pano­ra­mique de la console pourra varier cyclique­ment. Voilà qui sera une bonne alter­na­tive aux fasti­dieuse courbes d’au­to­ma­tion dans certains cas : plus besoin de tracer des courbes et des points pour faire un ping pong avec une piste, ni de recou­rir à un effet façon Cable­guys Shaper­box pour faire pomper une nappe de synthé. On pourra aussi utili­ser les modu­la­teurs pour géné­rer des varia­tions aléa­toires dans le pitch ou l’at­taque de certains instru­ments qui, de fait, sonne­ront plus réalistes ou plus analo.

Bref, c’est une excel­lente idée d’au­tant que Stein­berg a très bien réalisé la chose sur le plan ergo­no­mique : c’est aussi simple à comprendre qu’à mettre en oeuvre, et cela peut s’avé­rer extrê­me­ment puis­sant avec la possi­bi­lité de fédé­rer plusieurs modu­la­tions via un potard macro ou encore de scrip­ter des modu­la­tions complexes… Cette seule nouveauté mérite selon moi la mise à jour, mais elle n’est évidem­ment pas la seule, Stein­berg ayant bien bossé du côté des plug-ins.

Du neuf au rayon Branche dedans…

drummachineOn commen­cera avec les instru­ments et l’ar­ri­vée, via le nouveau type de piste Percus­sion, d’un séquen­ceur de patterns aussi simple que complet pour réali­ser vos grooves en quelques clics, et les rendre plus complexes et évolu­tifs à la faveur de fonc­tions repo­sant sur l’aléa­toire ou la séquence eucli­dienne. C’est encore une fois simple et bien foutu, d’au­tant qu’ac­com­pa­gnant cet outil de séquençage, on a droit à un nouvel instru­ment appelé Drum Machine.

drumseqCette dernière vous permet en effet de réali­ser des drum­kits pouvant tout aussi bien recou­rir à des samples qu’à des sons synthé­ti­sés par le logi­ciel, et d’em­pi­ler jusqu’à quatre sons sur un pad, comme de jouer avec une sympa­thique section d’ef­fets. Seul manque de mon point de vue : l’im­pos­si­bi­lité d’af­fec­ter les layers à une plage de vélo­cité parti­cu­lière, ce qui canton­nera l’usage de Drum Machine à des musique plutôt synthé­tiques/élec­tro­niques… Et ça n’a rien d’un problème en soi car il ne s’agit en rien de rempla­cer Groove Agent dont c’est plus le propos…

shimmerQuatre effets font par ailleurs leur appa­ri­tion. Shim­mer, comme son nom l’in­dique, propose des réverbes pitch shif­tées telles que les a inven­tées Even­tide à l’époque avec son fameux Harmo­ni­zer : idéal pour faire des ambiances lushy à souhait pour peu que votre mix garde de la place pour les hénaurmes réver­bes…

delayQuant à Studio­De­lay, il s’agit d’un nouveau Delay orienté sound design qui vient complé­ter l’ar­se­nal de Cubase déjà bien complet sur ce point. Dans une inter­face austère mais extrê­me­ment simple à comprendre et prendre en main, ce dernier vous permet en effet de jouer de l’in­ter­ac­tion d’un delay clas­sique avec une séction d’ef­fets utili­sable en pre, post ou dans la boucle de feed­back : modu­la­tion, distor­sions, réverbes ou chan­ge­ments de pitch peuvent ainsi emme­ner vos retards dans une autre dimen­sion, sachant qu’on a que peu de contrôle sur les effets en eux-mêmes mais que cela . Une bien belle bouche­rie que l’on pren­dra plai­sir à rendre plus complexe encore avec quelques modu­la­teurs…

autofilterPlus anec­do­tique, Auto­fil­ter est un filtre réson­nant qui va être modulé en fonc­tion du signal entrant tandis qu’Un­der­wa­ter vous permet d’ob­te­nir l’ef­fet typique utilisé par Drake et consorts… Rien à dire de désa­gréable sur ces dernier si ce n’est que n’im­porte quel filtre flanqué d’un modu­la­teur suiveur d’en­ve­loppe permet­trait de réali­ser ce qu’Au­to­fil­ter réalise tandis que l’em­ploi d’Un­der­wa­ter est rela­ti­ve­ment limité dans son mélange de filtrage/down­sam­pling : on sent qu’il s’agit ici de draguer le public hip hop et de le faire décro­cher de son FL Studio…

Mais enco­re…

Passées les grosses nouveau­tés, on trouve toute­fois mille petites choses qui progressent ou appa­raissent ça et là : une courbe de clip gain comme on la voit chez les concur­rents, ce qui change pas mal de chose à l’heure de l’edi­ting et permet d’ho­mo­gé­néi­ser par exemple une piste de voix sans avoir à comp­ter sur un compres­seur et sans jouer des ciseaux à tout bout de chant.

On notera aussi qu’on dispose enfin de la préécoute synchro­ni­sée au tempo des fichiers audio de la Media­bay, tout comme la compa­ti­bi­lité DAWproject, la réor­ga­ni­sa­tion des pistes par cliqué/glissé dans la console, la multi-assi­gna­tion des ports externes pour les effets ou instru­ments, l’amé­lio­ra­tion du support du son surround (Dolby Atmos comme Ambi­so­nics) et le support du 4K et du 8K pour la vidéo…. On évoquera égale­ment la refonte visuelle de la fameuse Control Room tandis qu’on dispose enfin d’un gestion­naire des perfor­mance CPU/RAM détaillé, permet­tant de voir ce qui bouffe des ressources et de free­zer en consé­quen­ce…

Comme vous le voyez, Il y a vrai­ment de quoi satis­faire plus d’un utili­sa­teur sur ces micro-features souvent récla­mées par la commu­nauté, sachant que certaines sont aussi inno­vantes, comme la nouvelle possi­bi­lité dans l’édi­teur clavier d’af­fec­ter une proba­bi­lité de jeu pour chaque note, ce qui permet­tra de faire varier un pattern auto­ma­tique­ment… Last but not least, on souli­gnera pour ceux que ça inté­resse que l’édi­teur de parti­tion a été entiè­re­ment revu en se basant sur la dernière mouture de Dorico. À l’heure où Finale a raccro­ché les gants, voilà qui n’a rien d’un détail même si vous ne retrou­vez évidem­ment pas ici toutes les fonc­tion­na­li­tés de l’édi­teur de parti­tions de Stein­berg dans sa version complè­te…

Bref, cette quin­zième version est enthou­sias­mante a plus d’un titre, de sorte que Cubase demeure sans conteste l’une des STAN les plus attrac­tives du marché pour son côté complet. Il est toute­fois nette­ment plus long de lister tout ce qu’il contient que ce qui lui manque. Aussi souli­gne­rons-nous qu’on ne dispose toujours pas d’un moyen simple de gérer le M/S dans le soft en dehors de quelques plug-ins, tandis que la capa­cité à réali­ser des Multi-instru­ments ou multi-effets, façon Reason Combi­na­tor, est toujours absente. On déplo­rera aussi l’ab­sence de véri­table objets audio comme on en trouve dans Sampli­tu­de… En regard de la concur­rence, on notera enfin qu’on ne dispose toujours pas d’une matrice façon Able­ton Live comme dans Logic, Digi­tal Perfor­mer ou Studio One, ni d’ins­tru­ments ou de plug-ins « intel­li­gents » comme en propose désor­mais Logic… Enfin, on s’éton­nera que le plein écran ne soit toujours pas supporté sur Mac…

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Notre avis : 9/10

Award Valeur sûre 2024
2024
Valeur sûre
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Toujours plus gros, toujours plus complet, le dinosaure Cubase se porte mieux que bien et nous propose pour cette quatorzième version de quoi élargir les horizons créatifs du logiciel. C’est vrai pour l’excellent séquenceur rythmique de la piste Percussion et la sympathique Drum Machine qui va avec, mais ça l’est surtout avec l’apparition des modulateurs qui décuplent les possibilités du soft comme de votre arsenal de plug-ins de tierce partie. On pourra râler sur le fait que certaines vieilles attentes ne sont toujours pas comblées, mais comme Steinberg profite aussi de cette mise à jour pour exhaucer quantité de demandes d’utilisateurs concernant des choses plus ou moins importantes, on accueillera comme il se doit cette mise à jour chaudement recommandée aux utilisateurs de Cubase, tandis que les petits nouveaux seraient bien inspirés d’aller examiner ce vieux pot capable des meilleures soupes…

  • Les modulateurs ouvrant de nouveaux horizons
  • Le séquenceur rythmique complet
  • La Drum Machine gérant samples et synthèse
  • Les nouveaux effets, surtout StudioDelay et
  • Shimmer
  • Refonte de l’éditeur de partition
  • Beaucoup de petites améliorations ici et là
  • Tout ce qu’on aime dans Cubase : Spectralayers inclus, l’éditeur logique, l’offre très complète et l’ergonomie cohérente
  • On aurait aimé pouvoir régler les effets dans StudioDelay
  • Toujours pas de plein écran sous Mac !
  • Interface cohérente mais imposante
  • On attend toujours le M/S…
  • …et les multieffets/multi-instruments…
  • …et les objets audio…
Intêret de la mise à jour :
Pays de fabrication : Allemagne

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