Test de smart:reverb 2 de Sonible - La réverbe NextGen est arrivée !

S’il n’est guère compliqué en ces temps Vall­ha­liens de dispo­ser de proces­seurs de réverbe sonnant très bien même à bas prix, force est de consta­ter que c’est plus sur le terrain de l’er­go­no­mie et des fonc­tion­na­li­tés que les diffé­rences se font désor­mais… Déjà parce qu’il y a un réel enjeu à simpli­fier l’in­ter­face d’un des effets audio des plus complexes qui soient, mais surtout parce qu’il y a encore plus d’enjeu à simpli­fier cette étape du mixage pour laquelle on recourt à une réverbe : la spatia­li­sa­tion.

Avec le niveau, le pano­ra­mique et l’éga­li­sa­tion, voire le delay, la réverbe est en effet ce qui va permettre de placer une source audio dans l’es­pace du mix. Plus cette dernière est loin de l’au­di­teur, par exemple, plus son volume est faible, moins on perçoit ses aigus et plus sa réver­bé­ra­tion dans la pièce se fait présen­te… Il revient donc au mixeur de jouer sur plusieurs para­mètres en même temps pour gérer le relief sonore du mix. Or, c’est préci­sé­ment à cela qu’en­tend s’at­taquer sonible avec smart:reverb 2, non à four­nir un énième excellent plug-in de réver­bé­ra­tion comme il en existe déjà des douzaines, mais à propo­ser un outil qui simpli­fie la vie du mixeur à l’heure de la spatia­li­sa­tion…

Smart is beau­ti­ful

Pour ce faire, smart:reverb 2 reprend les fonda­men­taux de la série smart : même design d’in­ter­face vecto­riel dans les tons noir et vert, même assis­tant détec­tant la nature de la source audio pour y appliquer le trai­te­ment le plus appro­prié qui soit et même système de groupe que dans smart:EQ pour que les instances inter­agissent entre elles.

De fait, ce n’est donc pas une réverbe qu’on mettra sur un bus auxi­liaire mais en insert de chaque piste à trai­ter, lesquelles appa­raî­tront dans l’in­ter­face de chaque instance du plug-in. Cette dernière s’or­ga­nise en trois parties prin­ci­pales. À gauche, un pad X/Y permet de navi­guer entre quatre types d’algo bien connus : room, hall, spring et plate. De quoi obte­nir des ambiances plus ou moins réalistes et colo­rées d’au­tant que le système permet de mêler les saveurs. Au centre, une bande permet de défi­nir la proxi­mité de la source par rapport à l’au­di­teur, ce qui va non seule­ment jouer sur le dosage des réverbes appliquées à chaque source (dry/wet) mais aussi sur l’éga­li­sa­tion : plus la source est recu­lée dans l’es­pace, moins ses aigus sont percep­tibles. Sur le droite enfin s’af­fichent les détails du trai­te­ment des pistes.

Repen­ser la réverbe

Cela éton­nera de prime abord mais il n’est ni ques­tion de temps des réver­bé­ra­tion, ni de pré-délai, deux para­mètres certes déter­mi­nants dans les proces­seurs de réverbe, mais que sonible a sciem­ment occul­tés pour ne garder que la notion que de taille, le plug-in s’oc­cu­pant de gérer le reste de manière trans­pa­rente en fonc­tion de l’al­go… En revanche, on dispose d’un système de compen­sa­tion de gain s’as­su­rant que, quelle que soit la réverbe ajou­tée à la source, le niveau de l’en­semble ne dépasse pas celui de la piste seule…

Sonible a donc fait au plus simple en déles­tant au maxi­mum le mixeur des taches tech­niques de para­mé­trage comme d’éga­li­sa­tion. Une fois smart:reverb placé en insert de chaque piste et l’as­so­cia­tion à un même groupe realisé, il ne manquera plus qu’à lancer la détec­tion du contenu, à déter­mi­ner le prio­rité des sources dans la profon­deur, et à choi­sir l’ago de réverbe le plus perti­nent pour chaque groupe : bref, on est plus dans une démarche de prod que dans de la tech­nique de base et c’est très agréable.

Même si ce n’est pas forcé­ment le propos premier du plug-in, on notera en outre que le sound design n’a pas été oublié puisqu’en marge du mode Normal, il est possible de passer la réverb en mode Reverse, Infi­nite ou Bounce, un mode dans lequel reverbe inver­sée et normale sont mixés… On appré­ciera aussi de dispo­ser d’un auto-gain s’as­su­rant que l’am­pli­tude du signal traité soit conforme à celle de ce dernier.

En termes de reproches, on n’aura pas grand chose à consi­gner si ce n’est l’am­bi­guïté du pad x/y servant à inter­po­ler les quatre algos et dont il est dur de se dépar­tir de l’idée qu’il sert à distri­buer les sources dans l’es­pace stéréo. On aime­rait sans nul doute qu’un autre pad x/y serve à cela et gère le pano­ra­mique et le volume en conjonc­tion avec la réverbe et l’éga­li­sa­tion…