Test du Nord Modular G2X de Clavia - Le modulaire de rêve

(Test initia­le­ment paru en décembre 2004)

Le concept de synthé modu­laire virtuel déve­loppé par Clavia regroupe une partie maté­rielle et une partie logi­cielle. Le maté­riel est chargé de gérer les calculs (c’est là que résident les DSP), offrir des commandes temps réel en nombre suffi­sant (inter­face homme machine) et permettre les connec­tions audio / Midi avec le monde exté­rieur (ordi­na­teurs, instru­ments, effets, tables de mixa­ge…). Le logi­ciel se résume à un éditeur dans lequel on choi­sit, on connecte et on para­mètre des modules virtuels (géné­ra­teurs de son, filtres, enve­loppes, effets…) géné­rés par les DSP. Autre­ment dit, le soft­ware offre une inter­face graphique qui permet de choi­sir les modules et les relier virtuel­le­ment et le hard­ware se charge de fabriquer le son qui en résulte. On peut connec­ter autant de modules que l’on veut jusqu’à satu­ra­tion des DSP, qui commence par une réduc­tion de poly­pho­nie. Une fois un patch fabriqué, on le stocke dans la machine, puis on débranche la machine du PC et on peut alors la trim­ba­ler sous le bras comme un vulgaire synthé program­mable. Mais quel synthé !

5 LCD !

Nous avons testé la version Nord Modu­lar G2X avec l’OS 1.24. Il existe 2 autres modèles moins perfor­mants basés sur la même plate forme (G2 et G2 Engine, de moindre puis­sance). Le G2X dispose d’un clavier 5 octaves Fatar semi lesté, sensible à la vélo­cité et à la pres­sion. Sa qualité est supé­rieure à celle du clavier du G2 et des premiers Nord Modu­lar. Les touches sont semblables à celles d’autres machines haut de gamme, tels que l’An­dro­meda Alesis et le Mini­moog Voya­ger. A quelques excep­tions près, les commandes du panneau avant sont iden­tiques à celles du G2. On aurait aimé en avoir plus, vu la place dispo­nible sur la droite du panneau. Grosso modo, la partie gauche regroupe les commandes de navi­ga­tion, de recherche des sons par caté­go­rie et les utili­taires, autour d’un LCD 2 × 16 carac­tères. La partie droite est dédiée à l’édi­tion directe depuis la machine : elle comporte 4 LCD 2 × 16 carac­tères couplés à 8 rota­tifs sans fin et 8 boutons, des switches de sélec­tion des varia­tions sonores, ainsi que deux groupes de 3 et 5 boutons pour appe­ler rapi­de­ment la matrice.

Celle-ci comprend 15 pages de 8 para­mètres éditables en temps réel de façon assez intui­tive et agréable. Les LCD affichent, au choix, les modules + leurs para­mètres ou les para­mètres + leurs valeurs. Les rota­tifs, cerclés de diodes comme sur le Nord Lead 3, permettent de visua­li­ser la valeur approxi­ma­tive de chaque para­mètre. Leur mani­pu­la­tion est en prise directe, ce qui évite tout effet de saut intem­pes­tif. Leur mise en œuvre, bien que déli­cate, semble correcte. On aurait appré­cié des écrans de 4 lignes pour visua­li­ser en même temps modules, para­mètres, valeurs stockées et valeurs éditées. Heureu­se­ment, l’édi­tion directe est convi­viale et l’édi­tion pous­sée se fait grâce à un éditeur on ne peut plus visuel. Côté commandes temps réel, le G2X offre le fameux Pitch Stick en bois et pas moins de 3 molettes en pierre, dont 2 hori­zon­tales supplé­men­taires affec­tées à des actions prédé­fi­nies. Les molettes sont équi­pées de petites LED vertes, ce qui permet de visua­li­ser leur posi­tion. La classe !

Entrées et sorties

Le G2X s’est un peu musclé au rayon connec­tique. Sur le panneau avant, on trouve une prise XLR pour micro, couplée à un préam­pli. On pourra par exemple y connec­ter le micro col de cygne fourni avec la machine. Sur l’ar­rière, on découvre 4 entrées audio analo­giques jack (conver­tis­seurs A/N 24 bits / 96 kHz), 4 sorties (4 mono ou 2 paires stéréo), une prise casque, 2 entrées pour pédales, un port USB, un trio Midi et une borne pour prise secteur (alimen­ta­tion interne, merci !). Toutes les entrées audio peuvent être routées vers n’im­porte quel module et appai­rées. L’en­trée XLR prend la place d’une des 4 entrées jack.

Le port USB se limite unique­ment à l’échange de données entre la machine et l’édi­teur logi­ciel. Le Midi, et encore moins l’au­dio, ne sont pas trans­mis par ce support. Dommage car le G2X n’a pas d’in­ter­face audio numé­rique. Clavia a manqué l’oc­ca­sion de créer une combi­nai­son surface de contrôle / inter­face audio de haute qualité, à l’ins­tar du X-Station Nova­tion ou du prochain Virus TI Access. Avec le G2X, il faut encore une inter­face audio et une inter­face Midi pour relier la machine à un PC. A noter que l’on peut utili­ser le G2X comme clavier maître et contrô­leur Midi, en assi­gnant jusqu’à 120 contrô­leurs aux rota­tifs de la façade (8 × 15 pages), avec affi­chage person­na­lisé des noms des commandes. Le site de Clavia dispose déjà de certaines confi­gu­ra­tions pour plug-in VST à télé­char­ger, merci !

Edition directe

Il y a deux manières d’uti­li­ser le G2X. En édition directe, on peut char­ger n’im­porte quel programme et en modi­fier tous les para­mètres. Le char­ge­ment d’un patch prend au maxi­mum une demi-seconde. La taille d’un patch est de 5 Ko contre 20 Ko pour une perfor­mance (combi­nai­son multi­tim­brale de 4 patchs, nous y revien­drons). A la vitesse du Midi, cela prend 7 secondes sur un séquen­ceur, un point à noter pour ceux qui aiment gérer les données de programmes direc­te­ment dans les séquences. Un patch est une combi­nai­son de modules câblés les uns aux autres, c’est-à-dire un synthé virtuel à part entière au sens commun du terme. On trouve 160 modules distincts clas­sés en 16 familles (entrée / sortie, oscil­la­teur, géné­ra­teur aléa­toire, filtre, délai, niveau, switch, séquen­ceur, note, LFO, enve­loppe, effet, Shaper, mixeur, proces­seur logique et Midi).

Dès qu’un patch est chargé, les modules sont affec­tés auto­ma­tique­ment aux LCD et aux commandes corres­pon­dantes pour édition instan­ta­née. On accède ainsi à l’édi­tion de 120 para­mètres à partir de la façade, des LCD, des enco­deurs et des 15 pages d’édi­tion (choix des formes d’ondes, coupure d’un filtre, enve­loppes, LFO…), un peu comme si on éditait à la main un synthé à archi­tec­ture fixe. A partir d’un patch, on peut créer 8 varia­tions (8 ensembles de para­mé­trage des modules), ce qu’on appel­le­rait « programme simple » sur un synthé clas­sique. Passer d’une varia­tion à l’autre est instan­tané. La mémoire Flash interne du G2X est de 6 Mo, ce qui permet de stocker entre 32 banques de 128 patches et 8 banques de 128 perfor­mances. De quoi voir venir !

Edition logi­cielle

La seconde méthode d’édi­tion consiste à rentrer dans le « dur », via l’édi­teur graphique fourni pour PC (98SE/2000/XP) et Mac (OSX). On peut ainsi créer ses propres patches à partir de zéro, c’est-à-dire choi­sir et raccor­der des modules à sa guise (du moins, tant que les DSP suivent, ce qui pose rare­ment de problème sur le G2X). Le G2X dispo­sant de base de la puis­sance de calcul maxi­male, il faut déjà pas mal char­ger la mule avant qu’elle ne fléchisse. D’au­tant que Clavia a eu l’ex­cel­lente idée de créer des modules qui visuel­le­ment occupent une surface d’écran propor­tion­nelle à leur gour­man­dise en calculs. Autre­ment dit, quand l’écran est plein, le G2X est bien chargé. Un bon point d’er­go­no­mie. On peut stocker les sons sur le G2X ou sur l’or­di­na­teur.

L’édi­teur est très agréable à utili­ser (test effec­tué sur PC avec Athlon 2600XP / 512 Mo / WXP). La fenêtre prin­ci­pale est coupée en deux : la partie supé­rieure reçoit les modules poly­pho­niques (tels que des oscil­la­teurs) et la partie infé­rieure est réser­vée aux modules mono­pho­niques (délai, réver­bé­ra­tion…). On sélec­tionne les modules dési­rés dans les listes dérou­lantes et on les tire sur l’écran (si leur couleur ne nous plait pas, rien n’em­pêche d’en chan­ger). Ensuite, il convient de les patcher comme sur un vrai modu­laire. L’édi­teur permet de masquer les cordons par couleur pour s’y retrou­ver et de faire le ménage (réor­ga­ni­sa­tion auto­ma­tique). Lors du chan­ge­ment de certains modules, le logi­ciel effec­tue des recon­nexions auto­ma­tiques avec conser­va­tion des valeurs (par exemple, chan­ge­ment de type de filtre avec conser­va­tion des valeurs de coupure et réso­nance). Bien vu ! Certains modules peuvent chan­ger de couleur auto­ma­tique­ment suivant ce qu’on y branche. Les chan­ge­ments à l’écran sont simul­ta­né­ment réper­cu­tés sur le G2X et réci­proque­ment. Il existe même des raccour­cis clavier pour affec­ter des modules avec tous leurs para­mètres aux pages d’édi­tion du G2X. Enfin, notons qu’il existe 4 bus de départs des modules poly­pho­niques (synthèse) vers les modules mono­pho­niques (effets).

Camé­léon sonore

Le G2X est livré dans sa version 1.24 avec envi­ron 350 sons. Près de 500 sont d’ores et déjà dispo­nibles sur le site du construc­teur et d’autres devraient s’échan­ger rapi­de­ment sur le net, à l’ins­tar de la première série Nord Modu­lar. Comparé à son aîné, le G2X sonne plus propre, avec des aigus mieux défi­nis et plus présents. De plus, l’alia­sing dont souf­fraient les premiers NM est pratique­ment éradiqué. Ceci est sans doute dû aux nouveaux conver­tis­seurs 24 bits (contre 18 bits pour les NM) et à la bande passante éten­due des filtres (coupure à 20 kHz contre 16 kHz précé­dem­ment). Ceci ne signi­fie pas que le G2X sonne brillant ou fin, car il est tout aussi capable de textures épaisses et chaudes comme le NM. Par nature, le G2X est un véri­table camé­léon sonore.

Certes, il ne sonne pas aussi punchy et gras qu’un analo­gique. Un Mini­moog Voya­ger est beau­coup plus pêchu, un Memo­ry­Moog reste beau­coup plus épais et puis­sant (« couillu »), un Matrix-12 est plus chaud et moins métal­lique. Ce ne sont pas des reproches, juste des repères, car dans ses appli­ca­tions analo­giques, le G2X conserve un grain typé Clavia très plai­sant, façon Nord­Lead 2. Mais le G2X va bien au-delà : il sait sonner comme un DX7 (nous avons mis les 2 côte à côte, c’est bluf­fant !), imite très bien les sons de cordes pincées (bien mieux qu’un Z1, mais un peu moins bien qu’un VL-1), le tout avec suffi­sam­ment de puis­sance pour jouer tout ce beau monde en poly­pho­nie et le passer dans des filtres ou des effets. Par moment même, on obtient des sons aussi sophis­tiqués que sur un K2600 Kurz­weil, avec des possi­bi­li­tés de modu­la­tions en tout genre.

8 DSP pour l’au­dio

La poly­pho­nie maxi­male du G2X est de 32 voix, tout comme les autres G2. La poly­pho­nie mini­male est de 8 voix (une voix est consom­mée lorsque la section effets est utili­sée), alors que les autres G2 se contente de 4 voix en stan­dard. En simu­la­tion de Nord­Lead 2, la poly­pho­nie du G2X est de 24 voix (12 pour les autres G2 et 4 pour le NM). Les 8 DSP à allo­ca­tion dyna­mique de ressources repré­sentent 2 fois plus de puis­sance de calculs que les G2 et 4 fois plus que le NM. Les G2 peuvent être éten­dus à la puis­sance du G2X grâce à une carte option­nelle de 4 DSP. Le proces­seur de contrôle est quant à lui plusieurs centaines de fois plus rapide que l’ori­gi­nal, ce qui permet notam­ment une bien meilleure réponse temps réel. Autre aspect tech­nique, les DSP s’op­ti­misent auto­ma­tique­ment suivant les modules utili­sés et les connexions établies. Le manuel V1.2X est excellent (mais en cours de traduc­tion). Il regorge d’as­tuces pour écono­mi­ser des DSP : opti­mi­sa­tion des modules, utili­sa­tion des fonc­tions morphing plutôt que des enve­lop­pes…

Chaque DSP dispose d’une RAM inté­grée de 256 kilos Words en 24 bits, ce qui corres­pond à 2,5 secondes de trai­te­ment par DSP à 96kHz. Ceci permet notam­ment au G2X de produire des effets de délai et de réver­bé­ra­tion, impos­sibles pour les premiers NM. En revanche, il n’y a pas de RAM pour l’échan­tillon­nage pur et dur. Char­ger des multi­samples longs néces­si­tant plus d’un DSP signi­fie­rait les char­ger autant de fois dans tous les DSP néces­saires. En fait, pour gérer effi­ca­ce­ment des multi­samples poly­pho­niques, il faut un gros DSP dédié, une RAM consé­quente et un disque dur interne. Clavia sait faire, mais le prix du G2X s’en ressen­ti­rait énor­mé­ment. En fait, le choix du construc­teur s’est porté sur la géné­ra­tion de sons en temps réel, et non des tech­niques en temps différé telles que l’échan­tillon­nage ou la resyn­thèse par ailleurs large­ment diffu­sées. Dont acte.

Oscil­la­teurs et filtres

Concen­trons nous main­te­nant sur les prin­ci­paux modules, à commen­cer par les 17 types d’os­cil­la­teurs. La part belle est faite aux modé­li­sa­tions analo­giques. Les prin­ci­pales formes d’ondes élémen­taires sont présentes. Pour écono­mi­ser les DSP, on peut choi­sir certains modules dont la forme d’onde sélec­tion­née sera commune aux 8 varia­tions d’un patch. Un module ne peut géné­rer qu’une forme d’onde à la fois, contrai­re­ment aux vrais modu­laires : autre­ment dit, il faut utili­ser plusieurs oscil­la­teurs pour obte­nir plusieurs formes d’ondes simul­ta­nées. On trouve égale­ment des géné­ra­teurs de bruits, des drums virtuels, de la FM, des Shapers et l’exacte réplique d’un DX7 (algo­rithmes à 6 opéra­teurs). Enfin, une modé­li­sa­tion physique type Karplus-Strong permet de recréer avec réalisme les sons de cordes pincées, en parti­cu­lier les guitares acous­tiques.

Les modules de filtrage sont un morceau de bravoure, avec pas moins de 14 types diffé­rents : filtres simples non réso­nants, filtres multi­modes de 1 à 6 pôles, émula­tion de Nord­Lead 2, EQ, wah-wah, filtre à formants, filtre à déca­lage de phase 14 pôles, filtre en peigne et voco­deur. Suivant les confi­gu­ra­tions, on dispose d’en­trées pour le tracking ou pour la modu­la­tion de la réso­nance. Comme on est sur un modu­laire, rien n’em­pêche de se faire de mons­trueux empi­lages série ou paral­lèle. C’est là qu’on appré­cie les 8 DSP du G2X, car les filtres sont très gour­mands en ressources. Le voco­deur est un 16 bandes entiè­re­ment recon­fi­gu­rables. Il est, tout comme cette section, d’une redou­table effi­ca­cité.

Outils de modu­la­tion

Les outils de modu­la­tion sont extrê­me­ment complets. Il existe 5 types de LFO plus ou moins complexes et consom­ma­teurs de ressources, suivant l’af­fec­ta­tion des formes d’onde aux varia­tions (comme pour les oscil­la­teurs) et les points d’en­trées de modu­la­tion. Les LFO sont synchro­ni­sables au tempo Midi et sont capables d’os­cil­ler jusqu’aux niveaux audio sans trop géné­rer d’alia­sing. On trouve 9 types d’en­ve­loppes, allant de 1 para­mètre à 4 segments complets (temps et niveaux), en passant par la clas­sique ADSR. Certaines enve­loppes disposent de boucles, d’autres de formes variables de segments (linéaire, expo­nen­tiel­le…), d’autres d’en­trées de modu­la­tion sur chaque segment. Elles sont plutôt rapides pour des enve­loppes logi­cielles, avec une plage de 0,5 ms (théo­riques) à 45 s. Pour aller encore plus loin dans les modu­la­tions, il existe une pano­plie de Shapers et de géné­ra­teurs de fonc­tions permet­tant de modi­fier (recal­cu­ler, distordre) des signaux entrants (modu­la­tion ou audio).

Tant qu’on est au rayon modu­la­tions, signa­lons que le G2X est capable de géné­rer 8 groupes de morphing par patch, en assi­gnant un total de 25 modu­la­tions à choi­sir parmi tous les para­mètres des modules. Pour se faire, il suffit d’as­si­gner les desti­na­tions aux commandes (molettes, pédales, rota­tifs ou CC Midi) et le tour est joué. Pour écono­mi­ser des ressources DSP, il est d’ailleurs recom­mandé d’uti­li­ser ces groupes de morphing pour modu­ler certains para­mètres plutôt que des modules plus complexes (par exemple, la réso­nance d’un filtre). Un outil extrê­me­ment puis­sant !

Section effets

Comme nous l’avons dit, la partie infé­rieure de la fenêtre prin­ci­pale d’édi­tion est consa­crée aux modules mono­pho­niques, enten­dons par là les modules qui s’ap­pliquent globa­le­ment à toutes les voix d’un patch. C’est le cas des effets de sortie. Ils sont répar­tis en 2 familles : FX et délais. La section FX comprend des effets chorus stéréo, phaser, flan­ger, réduc­teur de bits, déca­lage de fréquence (un design signé Harald Bode mis en œuvre la première fois par Bob Moog dans les années 60), pitch shift, scratch (vinyle ou cassette), compres­seur et réver­bé­ra­tion. Les effets de modu­la­tion sont spec­ta­cu­laires. Ils permettent de donner de l’am­pleur au son ou de le détruire sans pitié dans une embrouille numé­rique des plus agres­sives.

La réver­bé­ra­tion est plutôt réus­sie, avec un temps variant de 1 ms à 18 secondes. Elle offre diffé­rents types de pièces mais pas de plates, reverses ou autres modes non linéaires. Il y a globa­le­ment assez peu de para­mètres dispo­nibles dans les modules d’ef­fets (3 en moyenne). Certains disposent d’en­trées de modu­la­tion directe, mais c’est un cas plutôt rare. La réver­bé­ra­tion est exempte de toute modu­la­tion directe. On pourra contour­ner le problème en utili­sant des groupes de morphing, mais cela complique un peu la tâche. Une section qui gagne­rait à se complexi­fier un peu, tant le reste est excellent. Clavia a en fait souhaité gérer tous les effets par un seul DSP pour conser­ver de la puis­sance pour les modules poly­pho­niques. Un choix que nous approu­vons. L’autre famille d’ef­fets est consa­crée aux délais. Là, c’est un véri­table bonheur, avec des algo­rithmes variés et sophis­tiqués : délais stéréo, délais avec filtres, délais multiples allant jusqu’à 8 lignes à retard entiè­re­ment modu­lables, le tout avec synchro interne ou Midi.

Séquen­ceurs très souples

La famille des modules séquen­ceurs recèle quelques perles rares, tant sur le plan de la program­ma­tion que pour le jeu live. Le G2X donne une nouvelle dimen­sion au prin­cipe des séquen­ceurs analo­giques d’an­tan, où chaque pas reflète la valeur d’un para­mètre issu d’un autre module (pitch, coupure du filtre, pano­ra­mique, la liste est longue…). La synchro­ni­sa­tion (donc le passage d’un pas à l’autre) est pilo­tée par une horloge interne ou Midi. Plusieurs séquen­ceurs 16 pas peuvent être chaî­nés pour créer des patterns plus longs. Pour compliquer le tout, certaines valeurs peuvent bloquer le séquen­ceur, le déclen­cher, le faire tour­ner en boucle, de façon linéaire ou aléa­toire.

Si on utilise un LFO avec dent de scie à l’en­trée, le séquen­ceur tourne à l’en­droit ; avec une dent de scie inver­sée, il tourne à l’en­vers ; si l’onde est trian­gu­laire, la lecture est alter­née. Avec une forme d’onde complexe, on obtient des motifs complè­te­ment déjan­tés ! Utili­sée avec des arpé­gia­teurs, des switches et des proces­seurs logiques, on imagine les possi­bi­li­tés déli­rantes de modu­la­tion en temps réel… Là, le concept de modu­laire allié à l’er­go­no­mie du virtuel prend tout son sens. Parmi les diffé­rents modules, on trouve un trig­ger simple à 2 lignes (sans modu­la­tion), un géné­ra­teur de modu­la­tions et un géné­ra­teur de notes. Ce dernier offre une entrée permet­tant de déclen­cher l’en­re­gis­tre­ment des pas à la volée, un peu comme un répé­ti­teur en boucle. Des modules très souples qui vont être à l’ori­gine de bien des nuits blanches.

Mixage et Switch

Le G2X offre un paquet de modules pour mélan­ger plusieurs signaux : tables de mixage statiques ou modu­lables, avec ou sans pano­ra­mique, somma­teurs et géné­ra­teurs de cross­fade modu­lables. Mais les plus drôles sont les modules Switch, en parti­cu­lier les démul­ti­plexeurs (Demux), permet­tant de bascu­ler entre plusieurs signaux suivant des modu­la­tions de commandes. On peut ainsi créer des balayages de tables d’ondes en utili­sant des séquen­ceurs : par exemple, on prend un module Demux 8 entrées – 1 sortie et 8 séquen­ceurs tour­nant en même temps avec des motifs distincts. Leurs sorties sont raccor­dées au module Demux. A partir d’une source quel­conque (enve­loppe, LFO, CC Midi, contrô­leur physique), on bascule d’un motif à l’autre en temps réel. On crée ainsi des ryth­miques complexes, variées et parfois inat­ten­dues.

Mais cela n’est pas tout, car au détour d’un menu (sur le G2X ou à l’écran), on trouve encore quelques possi­bi­li­tés de modu­la­tion. A commen­cer par un arpé­gia­teur simple qui offre quelques motifs élémen­taires sur 1 à 4 octaves. On peut le synchro­ni­ser à l’hor­loge interne ou Midi, le main­te­nir (fonc­tion Hold) ou le pilo­ter par message Song Posi­tion Poin­ter lorsqu’il est synchro­nisé au Midi. Chaque Patch dispose de son arpé­gia­teur. On trouve égale­ment un vibrato indé­pen­dant et un glide, capable de fonc­tion­ner en mode auto­ma­tique (joué lorsque les notes sont liées) ou perma­nent.

Modules divers

Ceux qui se sont déjà montés de véri­tables modu­laires analo­giques (type usine à gaz hors de prix) ont dû se heur­ter au phéno­mène suivant : on découvre souvent, dans la liste présen­tée par les fabri­cants, des modules assez occultes qui portent à penser : « tiens, vu qu’il me reste 5 unités libres dans le rack et que j’ai déjà tous les VCO, les filtres et les modu­la­teurs, je pour­rais bien me prendre ces trucs-là, ça doit être inté­res­sant vu que ça existe ». Et hop, la commande part outre-Manche ou outre-Rhin pour 2 compa­ra­teurs à pluton et 3 inté­gra­teurs thermo nucléaires.

Avec le G2X, on pour­rait penser la même chose, mais vu qu’on a les modules sous la main pour le même prix, pourquoi s’en priver. Les résul­tats sont, bien souvent, impré­vi­sibles pour le commun des mortels. La machine regorge de modules arith­mé­tiques (familles Level et Logic), compre­nant des outils pour addi­tion­ner, sous­traire ou multi­plier des signaux. Au détour d’une liste dérou­lante, on trouve un modu­la­teur en anneau, un noise gate, des compa­ra­teurs, un inver­seur, un flip flop, une impul­sion, un comp­teur, des conver­tis­seurs DA / AD 8 bits. L’uti­lité de certains d’entre eux n’échap­pera pas au public averti. Il existe d’autres familles de modules dont la descrip­tion exhaus­tive serait bien plus pénible à lire qu’à utili­ser. Nous nous en tien­drons donc là pour cette fois…

Mode multi­tim­bral

Les synthés Clavia sont multi­tim­braux 4 canaux depuis le Nord Lead. Le G2X n’échappe pas à la règle, grâce aux 4 Slots maison permet­tant d’ap­pe­ler rapi­de­ment un ou plusieurs sons et de les monter en Perfor­mance. On peut ainsi rapi­de­ment défi­nir un point de partage du clavier et assi­gner les slots AB à gauche et les slots C&D à droite. On peut égale­ment défi­nir 4 zones de tessi­ture indé­pen­dantes, avec ou sans chevau­che­ment. Par contre, la fenêtre de vélo­cité n’est pas de la partie, ce qui aurait permis des empi­lages plus subtils suivant la dyna­mique de frappe. On peut toute­fois arri­ver à ses fins en jouant sur le morphing et les modules Midi, mais cela complique la tâche.

Il est possible d’édi­ter n’im­porte quel canal d’une perfor­mance en direct ou à partir de l’édi­teur logi­ciel. Les modi­fi­ca­tions sont inté­grées au niveau de la Perfor­mance, donc le programme d’ori­gine demeure. Ce choix, assez peu commun, est idéal pour une program­ma­tion effi­cace sans se prendre la tête avec les inter­ac­tions programmes / perfor­mances. Cela vaut aussi pour les arpé­gia­teurs et les sections effets, qui s’ap­pliquent indé­pen­dam­ment à chaque canal. Merci Clavia ! Autre sujet de réjouis­sance, la possi­bi­lité de créer des jonc­tions Midi d’un canal à l’autre. Mieux, il existe même des bus audio (mono­diques) entre les slots, permet­tant d’injec­ter le signal de sortie d’un canal vers l’en­tré d’un autre, un peu comme si on connec­tait 4 gros modu­laires. Là, c’est très fort ! Enfin, chaque Perfor­mance dispose de 120 para­mètres globaux supplé­men­taires assi­gnables aux commandes temps réel.

Un must !

Au final, le G2X est une formi­dable machine. Aux possi­bi­li­tés du G2 s’ajoutent un surplus de puis­sance très appré­ciable, un véri­table clavier de scène et quelques petits bonus fort agréables. C’est une machine qu’on aura autant de plai­sir à jouer qu’à program­mer, quelle que soit la situa­tion, en studio comme sur scène. Les quelques remarques que nous avons faites ne sont abso­lu­ment pas rédhi­bi­toires compte tenu de la puis­sance et l’ori­gi­na­lité de la machine. Le G2X est le premier synthé à réunir dans un même clavier une bête de synthèse, une bête d’édi­tion et une bête de son. Un must !