réactions à la news Expressive E et Haken Audio dévoilent le synthétiseur Osmose

Citation de coyote14 :

Citation :

Soyez patients, ça vaut la peine d'attendre.

Tu l’as testé Coyote 14?

Oui, et assez longuement cette fois-ci. Assez pour donner un premier avis. Si vous lisez ceci dans quelques années, vous me trouverez sans doute trop enthousiaste, car mon essai est bien trop court pour déceler des points faibles à la machine, que plusieurs années d'utilisation mettront peut être en lumière (ou pas?). Merci de le prendre pour ce que c'est: une ressenti au bout d'un test d'une 20aine de minutes, mais que ces 20 minutes m'ont parues rapides.

C'est une machine extraordinaire. Il ne ressemble à rien de ce que j'ai connu. J'avais essayé en son temps les ROLI, et même le Continuum, et ça n'a rien à voir, surtout avec le ROLI que j'avais trouvé désagréable à l'utilisation. C'est beaucoup plus facile à utiliser qu'un Continuum, ou que n'importe quel synthé à aftertouch polyphonique même récent.

L'Osmose est très agréable à l'utilisation: souplesse, qualité, fermeté, précision. Contrairement à tous les concepts un peu innovants qui nécessitent un apprentissage parfois long, on trouve en quelques minutes ses marques. J'ai eu le sentiment d'avoir déjà joué sur cet instrument, de renouer avec un clavier dont la qualité m'avait manqué. Mais en fait, je n'y avais jamais touché. Je l'avais seulement vu au SynthFest, pas même écouté (pas le temps...).
L'aftertouch est très souple, très progressif. Là où un clavier classique jouera sur la pression d'un capteur et oblige à exercer une sérieuse pression sur une course très courte pour entendre un effet, chaque touche s'enfonce d'abord doucement, puis très progressivement sur une course confortable, ni trop courte, ni trop longue. Le toucher du clavier est agréable, légèrement texturé. Le déplacement latéral des touches est aussi sensible, pour moduler ce qu'on veut. La partie supérieure des touches, visible et plus rigide (celle qu'on ne voyait pas sur les premiers protos), agit comme la table d'harmonie d'un piano en vous permettant de le frotter, ce qui crée des harmoniques secondaires. Si on s'arrête là, on a déjà le meilleur clavier maître du marché en termes d'expressivité et de qualité.

Depuis le SynthFest, la banque sonore s'est bien remplie. La dominante est clairement acoustique/modélisation physique, mais des sons de synthé sont aussi présents. Le moteur audio réagit sans aucune latence, rien n'est coupé/amputé au fil du jeu, chaque note termine sa propre résonance très naturellement. Les sons percussifs sont hyper réalistes, pas une note ne sonne comme une autre, aucun effet mitraillette (car aucun sample embarqué). On peut jouer sur le clavier de façon classique, mais aussi comme sur une percussion, en tapotant un peu partout de façon aléatoire pour faire des sons de percus, de cloches, ou des sons synthétiques. Les effets sont bons, ne noient pas le son, peut être sont-ils assez classiques et orientés "espaces naturels". Je pense qu'il y a la possibilité de faire des choses plus délirantes encore (dans l'esprit Eventide, ce serait grand!)
Sur les sons de synthé, il y a des leads, forcément très expressifs, des basses acoustiques/pseudo acoustiques, mais la plus belle surprise est venu des sons de brass: très moelleux, on fait corps avec la machine et on leur fait faire ce qu'on veut.
J'ai formulé une critique sur les sons d'usine: l'espacement stéréo est chouette, mais reste assez figé (pas de balayage gauche droite, etc). Par exemple, j'ai suggéré qu'on utilise le déplacement latéral des touches pour moduler le panoramique, on m'a indiqué que c'était immédiatement faisable.
Toutes les courbes de pression sont customisables, pour adapter la machine à son toucher. Contrairement à ce qu'on pourrait penser, la machine m'a semblé assez robuste, elle ne se met pas à claquer quand on joue de façon un peu brusque dessus. Inversement, un jeu très léger avec un clavier à peine effleuré produit un son très subtil: en somme, la dynamique de jeu est très grande: il va falloir vous entraîner à jouer dans la nuance.
Un menu "macro" permet d'ajuster un ensemble de paramètres avec 4 potentiomètres contextuels. L'arpégiateur est littéralement augmenté par la technologie: chaque note ayant sa propre réponse individuelle, jouer avec arpège rend le résultat très vivant!

Il ne semble pas possible de programmer un son directement sur la machine, l'écran n'est pas assez grand pour cela, c'est un synthé à programmer sur ordinateur pour en jouer ensuite en live, et je n'ai pas pu programmer de son sur l'Eagan Matrix.
J'ai eu le sentiment d'un moteur audio très malléable, fluide, dynamique, subtil. De la modélisation de haute volée, mais qui ne se limite pas à de pâles imitations. C'est d'ailleurs le piège dans lequel Osmose ne tombe pas: l'imitation bébête de l'existant. Ce serait plutôt: on emprunte les principes physiques de l'existant, et on l'emmène plus loin pour créer des instruments imaginaires.
Je pense que si le travail de sound design continue d'être approfondi, des sons plus orientés électro, avec des beatboxes, du son plus sale/indus (je sais pas si c'est possible), peut emmener encore plus loin la machine. C'est peut être la dimension encore manquante, mais qui ne demande qu'à être développée.

L'une des questions que je me posais était de savoir si on peut s'en servir comme un toucher léger classique: la réponse est oui, à concurrence des 4 octaves. Je pense qu'on aura droit à des Osmose plus grands un jour, ça me semble être une évolution évidente du concept.

Très sincèrement, je pense qu'il y aura un avant et un après Osmose: c'est le genre d'instrument qui fait sauter un marché vers une nouvelle génération et va mettre un gros coup de pression sur les acteurs du marché. On aura toujours des touchers légers traditionnels, mais vendre comme certains le font des Rom players à plus de 1000€ sans même un aftertouch basique et avec un toucher passable, je pense que c'est fini. Et un joueur d'Osmose qui retournerait sur son toucher léger traditionnel risque fort de s'ennuyer.

Le prix: je ne sais pas s'il va se finir à 1800€ pour le grand public, mais si c'est le cas, ce n'est pas du tout cher pour le gap technologique. Quelque part, je me dis que si Expressive E avait fait fabriquer leur Osmose en France pour 2500€, c'était encore tout à fait acceptable et vous l'auriez déjà chez vous.

Il est vraiment dommage que leur communication corsetée ait mis le doute depuis 3 ans. Je pense qu'ils se trompent. Tout comme je pense que l'Osmose est un game changer et que les early birds doivent patienter: ça vaut vraiment la peine d'aller au bout de la chose, ne jetez pas l'éponge: vous le regretteriez amèrement. Cela fait des décennies qu'on dit aux joueurs de synthé que leur instrument n'est pas expressif, qu'on essaie de pallier ce manque par des keyswitches, des macros, qu'on atteindra jamais l'expressivité d'un instrument acoustique sur un instrument électronique. Je pense pour ma part que l'Osmose résout, pour la première fois et de façon réussie, cette équation.

Tu penses bien que j’ai posé la question. Eagan Matrix ne prévoit pas de sampling. Par contre, la re-synthèse oui (comme Synclavier, FS1R).

Un petit plus à rajouter sur l’eagan matrix , c’est l’arrivée prochaine de l’intégration de ses propres samples et étirages bidouillages en tout genre sur 3 axes !

La part rentable d'un synthé serait difficile à tenir si le clavier coûte plus cher que le moteur audio...