Korg X50

Pourquoi acheter un X50 quand on possède déjà un Triton ? Je l'ai fait, sans regret, pour exploiter le X50 sur la scène. Léger, avec un rappel des sons privilégiés en une microseconde, facile d'utilisation, le Korg X50 a un petit plus : il dispose des meilleurs sons de la synthèse HI, par exemple on trouve une combinaison géniale A002 : "vintage pad" absente du Triton, et la plupart des sons de la banque HIT/ARP ont été repensés habilement. Et c'est un solide qui vieillit sans problèmes. Sa molette de modulation est ronde comme celle des synthés analogiques, contrairement aux TRITON, KARMA, KROME et KRONOS. De quoi utiliser sa main gauche sur le clavier plutôt que perdre son temps sur un joystick.

Synthétiseur (il manque le séquenceur pour le qualifier de workstation) basé sur le moteur du Triton. Clavier de 61 touches. Je ne possède pas ce clavier, mais j'ai eu à le programmer pour un membre de mon groupe pendant plusieurs mois, donc j'ai passé un certain temps dessus.


UTILISATION

Au niveau de la commodité d'utilisation, le Korg X50 a 2 grandes qualités : sa légèreté et son logiciel d'édition. Il est vraîment facile à transporter, c'est un bonheur quand on est habitué à des claviers plus lourds !

Le clavier est mou au toucher. Aucun problème pour des accords, confortable même, par contre pour l'exécution de traits plus complexes c'est un handicap, pas insurmontable certes. Les potards sont assignables, ça c'est bien ! Le plastique est un peu cheap, c'est ici la rançon de la légèreté. Il ne donne pas une impression de solidité. Cela dit, ce clavier a pu assurer plusieurs scènes parisiennes dans des conditions parfois limite et survivre à une chute sans autre encombre que le connecteur d'alim dessoudé, facile à réparer donc.

L'éditeur est clairement présenté, très bien fait, même si certains intitulés manquent de clarté. Il fonctionne encore sur tous les OS MAC ou PC actuels je pense. L'édition par menus directement sur l'écran est faisable, bien que très pratique. L'écran est petit ! Par contre les pages de programmation sont bien organisées, ce qui rattrape en partie les choses.

Les paramètres sont un peu obscurs pour certains, pas intuitifs en tout cas, ce qui fait que modifier un preset déjà programmé par exemple pour le faire sonner comme on veut peut devenir une vraie galère, alors que je n'ai pas du tout eu ce problème sur d'autres claviers. Disons que pour vraîment maîtriser l'engin un temps certain d'adaptation est nécessaire.


SONORITES

Sons (formes d'ondes) bruts :

Les sons disponibles sont moyens à mauvais. Les samples de piano sont vraîment pas terribles, et ne parlons même pas des sons de guitare et de clavinet. Les samples de synthé sont corrects, permettent de travailler en tout cas. Je n'ai pas exploré suffisamment les autres types de formes d'ondes de base, donc je m'abstiendrai d'autres mentions précise. Disons que que l'ensemble m'a laissé l'impression de sons un peu justes, qui demandent un certain travail de programmation pour donner quelque chose de convaincant


Moteur sonore (prog + FX) :

Le moteur des Triton a été l'un des moteurs les plus répandus pendant des années dans le monde des workstations. Aujourd'hui encore, il a de réelles possibilités, en partie grâce à ses modulations innombrables. Mais il est surclassé par le moteur des Fantom. Donc le X50 par le Juno G, d'une cote comparable aujourd'hui. La chaîne des filtres donne peu de possibilités de combinaisons. Les enveluppes sont vraîment lentes. Si vous voulez faire un son percussif, il va falloir utiliser les attaques courtes des formes d'onde qui ont ce caractère. C'est faisable, ça fait illusion, mais c'est limitant. On peut avoir 2 couches de son par oscillateur en fonction de la vélocité, c'est intéressant au niveau de l'expressivité, mais toutes les workstations d'aujourd'hui font bien mieux. Enfin, il n'y a aucune interaction possible entre les 2 oscillateurs.

Au niveau du routage des effets, on est un peu limités : 2 effets d'inserts et 2 effets de send. Par contre chaque slot peut reçevoir une grande variété d'effets, souvent intéressants. Au niveau des modulations, certains paramètres d'effets sont modulables par les potards ou par la vélocité. Ca renforce encore l'expressivité du jeu live.

Le mode combi apporte un gros plus. On a 8 sons superposables, ce qui permet de splitter le clavier en plusieurs parties, ou bien de former des sons complexes par les empilements de couche. Petit problème : ces couches sont chacune atténuées en volume pour que le mix ne sature pas numériquement en sortie. C'est un comportement présent également sur d'autres workstations qui disposent de ce genre de mode. Sauf que sur le X50, le niveau général de sortie en devient un peu juste quelquefois, surtout si on n'utilise pas les 8 slots. Il faudra compenser avec davantage de niveau sur la table.


AVIS GLOBAL

Ce clavier peut rendre de fiers services pour qui recherche un instrument généraliste, léger, pratique pour le live, et peu coûteux. Il est surclassé dans tous les autres cas d'utilisation. Dans le design sonore il reste intéressant, mais je lui préfère le juno G sur ce terrain.

Utilisation intensive en clavier maître pour 1) rentrer des événements MIDIS dans logiciel de MAO, 2) attaquer VB3 (VST HAMMOND sur PC par USB)
Utilisation comme clavier secondaire au sein d'un groupe ROCK de reprises, utilisation intensives de sons par un autre clavier(par MIDI IN).
Tout d'abord
Les défauts : carcasse en plastique , toucher mou (mais pour orgue et synthé...) pas d'aftertouch (dans mon cas RAF), se déplace sur le stand si glissando (j'ai collé des patins en plastique dessous pour le caler (ne bouge plus).
Les qualités : la même banque de sons que que les TR (j'ai eu un TR76), le MODE MULTI qui est super pratique pour attaquer ses sons avec un autre CLAVIER (n'existe pas sur les autres KORG), et surtout l"éditeur qui permet de peaufiner ses PRESETS à partir d'un PC sur les 16 canaux MIDI.
Dans l'exemple photo ci-dessous, pour le morceau UNCHAIN MY HEART, 3 cuivres en LAYER (la 1 , 15 et 16) par le clavier du X50 et 2 Pianos en LAYER par clavier secondaire (MIDI IN la 2 et la 3)
Malgré tout le "platoc" et le reste n'a pas bougé depuis 2008.
Pour la petite histoire je l'ai vu plusieurs fois dans des groupes prestigieux au festival de JAZZ à VIENNE (dont HERBIE HANCOCK en 2008 sur son PIANO à QUEUE , oui ! il avait également un OASYS...)
Il était vendu pour du HOME STUDIO, et moi je n'ai pas trouvé son remplaçant pour toutes ses fonctions en live (dans mon budget) ! changement de PRESETS assez complexes pour les 2 claviers en 2 secondes...