Fréquence d’échantillonnage et résolution?

24 / 44.1, c'est impeccable.

48 aucun intérêt (par rapport à 44.1), et une opération de conversion inutile.

32 bits virgule flottante, c'est la résolution interne du DAW, pas celle de l'enregistrement, je pense ?

Citation :

32 bits virgule flottante, c'est la résolution interne du DAW, pas celle de l'enregistrement, je pense ?

 Yep, disons que 24 et 32 bits cohabitent au sein d'un meme séquenceur.

24 bits étant la résolution d'enregistrement, et 32 celle de traitement interne des données, par l'ordinateur.

si tu veux travailler plus haut que 44.1, il est plutôt conseiller de choisir 88.2, cela facilite le retour en 44.1 à la fin.

Et dans ce cas il faut penser à faire la conversion en 44.1 avant d'apliquer le dithering, et aussi de se garder une petite marge de niveau car une SRC entraîne une montée du niveau crête.

Pour la résolution, tu ne peux pas monter au dessus de 24 bit de toute façon, quand bien même tu choisirais 32 bit flottant, ça ne changerait rien, le seul cas ou ça change c'est si tu appliques des plugs direct à l'enregistrement, mais ça n'a pas d'intérêt de fonctionner de la sorte, autant le faire au mix car au moins on peut revenir en arrière.

Citation :

Si je résume, j'devrais plutôt partir sur du 88,2 - 24bit?

 Franchement l'intéret du 88.2 sur le 44.1 est de l'ordre du théorique et pas du pratique. Hormis certains puristes, en milieu pro tout le monde bosse directement en 44.1 khz.

Le 24 bits est par contre plsu que très vivement recommandé.

Citation :

le 32 bit a virgule flottante je saisis toujours pas l'utilité, ca améliore quelque chose au final?

Ca serait compliqué (et long) à expliquer, je t'invite à te renseigner dessus si t'es intéressé ; mais oui, le 32 bits est lui aussi une quasi obligation d'usage. Bon, de toute façon à ma connaissance absolument tous les softs bossent en 32 bits (ou mieux) par défaut.

Et aussi, attention au niveau d'enregistrement !

Citation :

ça ferait une différence dans ce cadre de doubler la fréquence d'échantillonnage (88,2) pour ensuite convertir en 44,1?

de ce que je comprends, tu vas réaliser une grosse partie de la réalisation de ton album, et dans ce cas, je te dirais plutôt de rester en 44.1, si ça sonne pas en 44.1, ça sonnera pas plus en 88.2.

Et comme dit au dessus, même si tu passais par de gros studios pour toutes les phases de prod, c'est pas dit qu'ils bosseraient à une autre fréquence, comparer à un tas d'autres éléments du process de production, la différence, pour peut qu'elle soit audible est vraiment de l'ordre du détail.

Pour le 32 bit flottant, très rapidement:

On distingue deux modes de quantification, le premier est appelé "à virgule fixe" ou "entier", c'est le cas du 24 bit (et du 16) l'autre est appelé flottant, c'est le cas du 32 bit dont on parle (et du 64 puisqu'il me semble que PT HDX gère du 64 bit float en interne).

Basiquement, la différence c'est qu'en entier le niveau de bruit de quantification (résultant de l'erreur de quantification) est fixe et le rapport signal/bruit est dépendant du niveau de modulation.

Le niveau de bruit théorique en 24 bit est aux allentours de -144dBfs (24x6, le 6 étant que tu as environ 6dB de plage dynamique par bit).

Pour le rapport signal/bruit, comme je le dit au dessus, il dépend du niveau de modulation puisque le niveau de bruit est fixe.

En flottant, on retrouve une partie "entière" qui est aussi de 24 bit (en fait 25 car la norme tiens compte d'un bit implicite toujours à 1 qui n'est pas écrit), cette partie définie le rapport signal/bruit et dans ce cas, c'est lui qui est fixe (donc environ 150dB pour du 32 bit flottant, 25x6) et en plus de cette partie entière, on ajoute 8 bit dits "d'exposant" qui agissent comme une puissance et dont l'un des bit est un bit de signe, permettant de quantifier des nombres très petits (10^-X) ou des nombres très grands (10^X).

Pour ce qui est de l'intérêt, il se trouve dans les calculs (gains, pan, somme, et tous les traitements des plugs) car comme le SNR est fixe, ça garantie une meilleur intégrité du signal.

Si tous les calculs étaient réalisés en entier, à la fin le résultat serait pas bien joyeux.

Citation de : bealjordan

d'autres conseillant d'aller à la limite de la saturation... J'ai pris comme habitude de rester en max entre -12dB et -6dB perso, qu'en pensez-vous?

Surtout pas aller "vers la saturation" : sur bande magnétique ok, mais en numérique ça s'appelle clipper, et c'est absolument à éviter.

Il y a une sorte de règle (ou de consensus) pour enregistrer à un niveau moyen (RMS) de -14 dBFS.

Voir les threads à ce sujet (recherche "-14 dBFS" dans le titre).

En 24 bits, avec cette règle tout va très bien, le niveau est largement suffisant, et tu évites les mauvaises surprises quand il y a un brusque écart de dynamique (par exemple, sur la caisse claire).

J'enregistre des groupes de jazz en live, et depuis que je me tiens à ça, pas de problèmes de quelque nature que ce soit (au début, je cherchais à enregistrer au niveau le plus fort possible - souvenir de mon vieux passé analogique, complètement hors de propos en numérique).

Nb :

Pour la résolution d'enregistrement, une fois pour toutes c'est 24 bits (et Protools traitera à 32 - ou 64 ? - bits flottants, ce dont on n'a pas à se préoccuper).

https://fr.audiofanzine.com/techniques-du-son/forums/?q=-+14+dBFS&searchType=titles

Attention à bien parler de la meme chose : la saturation numérique est pas du tout identique à la saturation analo.

La "loi" des -14dbfs n'est pas directement faite pour éviter la saturation numérique (bien qu'évidemment à -14 dbfs, c'est bon on y est à l'abri !), mais pour éviter la saturation analogique, dans les preamplis et/ou circuits des appareils en amont de la carte son.

En effet, cette mesure en dbfs est jugée plus fiable qu'un Vumètre analo. 

La saturation analo est souvent recherchée par les débutants, induits en erreur, mais attention : un son distordu est agressif, pas beau, et quand il se cumule sur plein de pistes, fout totalement en l'air un morceau.

Citation :

Pour la résolution d'enregistrement, une fois pour toutes c'est 24 bits

 Oui, le 24 bits est le standard.

pour les niveaux, la spec du lynx aurora 16 donne un niveau max de +20dBu, ce qui place le +4dBu à -16dBfs, donc si tu veux un son "clean" tu essais de pas trop dépasser -16dBfs RMS (il te faut un vVu-mètre ou un "bidule mètre" qui donne la valeur RMS si tu veux le vérifier), mais surtout il ne faut pas que tu atteignes 0dBfs crête, car là c'est l'écrêtage assuré et c'est irrécupérable.

Qu'ensuite la somme des pistes fasse taper le master dans le rouge sur PT n'est pas un soucis, tu peux jouer des faders autant que tu veux en toute transparence (grâce au flottant, voir plus haut).

Par contre, en relisant ton premier post, je m'interroge sur l'utilité de l'horloge externe, à moins que tu ais un tas de machines à synchroniser.

Citation :

A vrai dire, moi aussi je me suis questionné là dessus, mais disons qu'on a suivi les conseils du vendeur (il semblait honnête jusque là).

 ben je sait pas ce que t'as dit le vendeur, mais si il t'as vendu ça pour améliorer la qualité de tes convertos, soit il t'a pris pour un pigeon, soit il était de bonne foi mais incompétent car il est impossible d'améliorer la qualité d'un convertisseur en l'asservissant à une horloge externe, aussi bonne soit elle, je peux te filer des liens sur le sujet si tu veux.

Pour le soucis que tu évoques dans ton post, là je ne vois pas.

La première chose à faire dans ce genre de cas je pense que c'est d'essayer de trouver le coupable dans la chaîne en faisant plusieurs tests, et une fois le coupable trouvé ne pas hésiter à relire la doc et à bien tout checker, et vérifier aussi le câblage.

Et si tout ça ne donne rien, y'a peut être un vrai problème de fonctionnement sur un de tes racks/converto.

Citation :

les autres qui ont une entrée sync qui va directement aux convertos en by passant l'horloge interne. Dans ce dernier cas, qui devient rare, un converto a horloge interne pourrie peut être amélioré. Mais c'est une autre époque !

 me semble bien que non justement, j'ai en tête les mesures effectuées sur les vieilles séries de convertos digidesign avec comparatif interne/externe, et le résultat était bien meilleur en interne, je crois d'ailleurs que Christophe (d'audio Addict) en parle dans son mémoire ( le jitter ) ainsi que Dan Lavry dans de nombreux articles.

Disons qu'au mieux t'auras exactement le même son que si elle était pas reliée (mais c'est peu probable), et au pire ça sera carrément* moins bon (ça sera plutôt ça...).

En gros, elle sert à rien sauf à saloper le son. Améliorer le son est juste impossible, et serait contraire aux lois de la physique.

* attention ça te flingue pas totalement le son non plus, on est dans l'ordre du détail. Mais ce détail en moins, autant le zapper en zappant aussi cette horloge inutile.

Citation de : loicm

Citation :

Le 24 bits n'apporte rien non plus pour la diffusion finale. C'est juste pour le confort de prise pour avoir du headroom.  

Pour les prises en live (avec du matériel de home-studiste, et souvent trop peu de temps pour la mise en place), ça apporte effectivement un très grand confort !...