Tout savoir sur les frequences

Citation de : dart

Pour revenir au sujet intial, quel intérêt de connaître la plage de fréquences des instruments? Aucun a priori dans mes propos, juste de la curiosité. Cela peut être utile. Les oreilles et les Eq permettent de redesciner la plage de chaque son et puis une grosse caisse n'est pas l'autre.

Aujourd'hui on réagit en "sons". Enfin... on "fait "réagir", quoi... Mais l'on réagissait autrefois en termes tout-autrement efficaces. Rappelons-nous que des Beethoven et cie prévoyaient pour juste 12 ou 15 exécutants, non pas pour cette débauche venue avec "la technique électrique à qui mieux-mieux". Bah vii ! 'fallait tout simplement pas "couvrir" le piano-forte ou alors commencer à en mettre carrément deux, ce que fit Saint-Saëns ou inventer ue symphonie à trois chefs, ce que fit ce givré de Berlioz (compositeur dirons-nous presque "moyen", mais alors orchestrateur de tout-premier plan. Génial venant de "génie", ça s'applique à lui. Pas à mon ex-cop'-Lââm, une grosse-caisse comme tu le précises, n'en n'étant pas une autre).

"Connaître la plage" de réponse des instruments en soi n'est pas/plus très important. MAIS savoir comment se répondent efficacement les outils du son (qu'une trompette n'aura plus le mordant d'origine si tu lui adjoints une nappe médiocre de iolons dirons-nous -on néglige souvent les nappes, en musique "moderne" : elles ne sont pas suffisamment riches, épuisent l'oreille et l'intérieur de l'oreille car -"évidemment"- le solo est toujours trop en avant-), "connaître la plage" permet de bien "situer" son morceau dès la composition. On sait -ou on ne sait pas- alors "créer l'espace sonore", celui qui transporte l'auditeur. Une même partition exécutée par 5 chefs différents avec les mêmes exécutants n'aura jamais la même épaisseur. Ils changeront la disposition des exécutants en fonction de leur âge, de leur corps, de la "qualité" de leurs instruments au sens propre. Connaître qu'un piano et une guitare se feront systématiquement la gueule -savoir aussi qu'on ne pourra pas faire exécuter une partie de bass en "vrai" à un vrai bassiste si l'on sort de sa tessiture et rester planté là avec son morceau-, savoir que faire jouer deux flutes sur un pupitre du moindre cor ou de hautbois les feront "sonner" immédiatement à l'octave supérieure dans l'oreille, c'est savoir aussi en quelque sorte consruire une partition dès sa composition, en construire son "décor". C'est l'envers du travail effectué de nos jours.

Aucun ingé-son n'aurait pu trouver du travail dans les -pourtant- nombreux studios sans connaître sur le bout des cordes au minimum la lecture d'un "score".
C'est ce qui fait la différence avec les enregistrements d'aujourd'hui, où tout est.... "boosté". A quand, le triangle ré-accordé par degrés à 14 battements la seconde et ntendu tout aussi puissamment que toutes les timballes rageuses de l'orchestre réunies ?
Ben à tout de suite !...