Sujet L'Orgue à tuyaux et l'Organiste
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à question provocante, réponse sérieuse.
Les jeux de mutation, je rappelle pour ceux qui ont oublié, sont des jeux qui font entendre une note différente de celle appuyée sur le clavier: lorsque le DO est pressé, le jeu de mutation peut faire entendre une tierce harmonique (c'est le jeu de Tierce 1 3/5), ou une quinte harmonique (le Nasard 2 2/3 est une quinte flûtée, à tuyau large et générant de ce fait peu d'harmoniques, le jeu de Quinte est un principal, plus étroit et donc plus riche), ou encore une septième, une neuvième....
Ces jeux colorent le son fondamental. Ils sont donc de nature timide et réservée: leur rôle n'est pas de prendre une place tonitruante dans le spectre, mais juste apporter une couleur.
Donc,
si tu jouais la fugue avec uniquement des jeux de mutations,
tu aurais une fugue tout timide, qui aurait peu d'éclat finalement, et transposée une tierce ou une quinte plus haut que la normale.
Si certains d'entre vous sont à moins de 100km de Marseille et ont accès à un orgue, je suis hyper chaud pour faire ce genre d'exercice en ramenant du bon matos. Je suis notamment en train de bricoler un pied qui monte à 10 mètres
Bon j'ai pas non plus du schoeps avec preamp neve hein!
Bien-sûr, on l'aura tous compris, ma question "provocante" était formulée suite aux "protestations" des "modernes" qui trouvaient qu'un interprète scrupuleux qui s'en tient trop aux bons usages, était assez frileux et peu enclin à se démarquer des autres...
Si ma question grossière choque, il faut aussi voir qu'il y a plein d'autres subtilités dans le jeux d'un interprète qui risquent d'etre soulignées uniquement par des experts pointus, des specialistes comme on dit.
Il y a quand-même beaucoup de musiciens actuels, tous instruments confondus, qui dedient leur art à l'interpretation historiquement informée, démarche qui ne laisse pas dans ses grandes lignes la place à l'aproximation, l'excentricité.
Que d'autres fassent des experiences, des essais, du modernisme, de l'avant-gardisme....est louable mais les deux approches ne peuvent etre confrontées l'une avec l'autre.
Pour être mauvaise langue tout dépend de qui fait quoi. Glenn Gould jouait les oeuvres de Bach au piano (qui n'existait pas à l'époque de J. Sébastien) avec le clavier sous le menton, assis sur son tabouret de quand il était gamin, bref le truc qui ferait hurler n'importe quel prof de piano. Et pourtant ce mec était une vraie star, sauf peut-être pour les "baroqueux" purs et durs...
Comme quoi des fois le "dynamitage" des oeuvres, ça paye. Pas qu'au sens financier du terme of course.
Dans mes CD traînent 2 ou 3 versions du Sacre du Printemps, dont une par un trio de jazz (piano - contrebasse - batterie): c'est loin d'être la pire !
Anonyme
27147
Citation de MaiMai :
que se passe-t'il si on interprète la fugue (après la fameuse toccata) avec des registres de mutation (parce que je fais comme je veux!)...?
à question provocante, réponse sérieuse.Les jeux de mutation, je rappelle pour ceux qui ont oublié, sont des jeux qui font entendre une note différente de celle appuyée sur le clavier: lorsque le DO est pressé, le jeu de mutation peut faire entendre une tierce harmonique (c'est le jeu de Tierce 1 3/5), ou une quinte harmonique (le Nasard 2 2/3 est une quinte flûtée, à tuyau large et générant de ce fait peu d'harmoniques, le jeu de Quinte est un principal, plus étroit et donc plus riche), ou encore une septième, une neuvième....
Ces jeux colorent le son fondamental. Ils sont donc de nature timide et réservée: leur rôle n'est pas de prendre une place tonitruante dans le spectre, mais juste apporter une couleur.
Donc,
si tu jouais la fugue avec uniquement des jeux de mutations,
tu aurais une fugue tout timide, qui aurait peu d'éclat finalement, et transposée une tierce ou une quinte plus haut que la normale.
[ Dernière édition du message le 19/05/2020 à 11:40:32 ]
Nicolas Massot
1121
AFicionado·a
blackbollocks
6324
Je poste, donc je suis
Citation de Nicolas :
Ok, aujourd'hui la tribune n'est pas dispo. Je vais voir pour demain.
J'apporterai mon petit enregistreur Tascam.
Sur le début de la fugue de Bach, je vous montrerai la différence entre différentes registration, y compris les jeux de mutation seuls, comme ça vous vous rendrez compte de ce que c'est.
Si certains d'entre vous sont à moins de 100km de Marseille et ont accès à un orgue, je suis hyper chaud pour faire ce genre d'exercice en ramenant du bon matos. Je suis notamment en train de bricoler un pied qui monte à 10 mètres
Bon j'ai pas non plus du schoeps avec preamp neve hein!
#ALAPLAJ L'été n'est pas fini partout!
MaiMai
1772
AFicionado·a
Citation :
Citation de MaiMai :
que se passe-t'il si on interprète la fugue (après la fameuse toccata) avec des registres de mutation (parce que je fais comme je veux!)...?
Bien-sûr, on l'aura tous compris, ma question "provocante" était formulée suite aux "protestations" des "modernes" qui trouvaient qu'un interprète scrupuleux qui s'en tient trop aux bons usages, était assez frileux et peu enclin à se démarquer des autres...
Si ma question grossière choque, il faut aussi voir qu'il y a plein d'autres subtilités dans le jeux d'un interprète qui risquent d'etre soulignées uniquement par des experts pointus, des specialistes comme on dit.
Il y a quand-même beaucoup de musiciens actuels, tous instruments confondus, qui dedient leur art à l'interpretation historiquement informée, démarche qui ne laisse pas dans ses grandes lignes la place à l'aproximation, l'excentricité.
Que d'autres fassent des experiences, des essais, du modernisme, de l'avant-gardisme....est louable mais les deux approches ne peuvent etre confrontées l'une avec l'autre.
moi, j'ai pas d'blé mais j'ai du son...
sonicsnap
78568
AF, je suis ton père
Super-idée Nicolas! J'ai hâte d'entendre tout ça!
kosmix
43033
Ma vie est un thread...
sonicsnap
78568
AF, je suis ton père
Will Zégal
73930
Will Zégal
Desmodue
5070
Je poste, donc je suis
Citation :
Après, expérimenter, innover, renverser les interprétations ne veut pas forcément dire faire n'importe quoi.
Pour être mauvaise langue tout dépend de qui fait quoi. Glenn Gould jouait les oeuvres de Bach au piano (qui n'existait pas à l'époque de J. Sébastien) avec le clavier sous le menton, assis sur son tabouret de quand il était gamin, bref le truc qui ferait hurler n'importe quel prof de piano. Et pourtant ce mec était une vraie star, sauf peut-être pour les "baroqueux" purs et durs...
Comme quoi des fois le "dynamitage" des oeuvres, ça paye. Pas qu'au sens financier du terme of course.
Dans mes CD traînent 2 ou 3 versions du Sacre du Printemps, dont une par un trio de jazz (piano - contrebasse - batterie): c'est loin d'être la pire !
Desmodue
5070
Je poste, donc je suis
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