Je fais les courses pour vous...
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Tu as oublié dans ta liste les fréquences dans les harmoniques, je ne t'apprends rien en disant que suivant l'endroit où tu joues sur ta basse le son change du tout au tout. Proche du chevalet les harmoniques graves ont tendance à être gommées, proche du manche c'est l'inverse, entre les deux il y a déjà pas mal de possibilités et si tu ajoutes à ça une simple tona passive, ça décuple les possibilités. J'ai même envie de dire que plus l'instrument est simple, plus on apprend à adapter son jeu pour arriver à ses fins. Raison pour laquelle je conseille toujours aux débutants de commencer avec une basse à un seul micro et passive, ça force la curiosité de l'élève... L'inverse est totalement contre-productif et je l'ai observé à de maintes reprises.
C'est d'ailleurs amusant car le projet dont je parle plus haut (Metal/Math-rock) avait commencé par une série de répètes et une tournée, en entendant les titres, j'étais venu d'emblée avec ma Stingray 5, j'ai fait toutes les répètes et 2-3 dates avec, et tout le monde était content... Le groupe avait un dress code "all-black", ma SR5 est naturelle, sur les photos ça matchait pas cette tache claire, alors j'ai pris ma PB Greco noire modifiée en BEAD pour l'occasion !
Pour l'enregistrement j'aurais pu prendre ma SR5, mais non, finalement j'étais arrivé à me concocter un son qui avait satisfait tout le monde, j'ai donc continué sur la lancée sans aucune arrière-pensée, et surtout sans complexe... (pourtant j'étais en territoire inconnu avec ce HiWatt - le SVT du studio était tombé en carafe au début de la session - que je ne connaissais que très peu, comme quoi...)
), mais une PB qui ne sort pas d'un mix je n'ai absolument jamais vu ça (à moins qu'elle ait vraiment une tare), pour moi c'est au mieux de la mauvaise foi, au pire de l'incompétence. Il l'adore mais qu'est-ce qu'il fout avec alors ? Qu'il la vende à quelqu'un qui saura s'en servir ! Ça m'énerve tiens.
Quant au topic en question j'étais à 2 doigts d'intervenir, mais je me suis abstenu. Mais puisque tu amènes la discussion ici, hormis le fait que j'ai trouvé la partie jouée très ennuyeuse et d'un intérêt très limité pour juger le son d'une basse - mais ça n'engage que moi - je n'ai personnellement pas trouvé trouvé la Wal "tellement" meilleure que la G&L (cette dernière était mal réglée pour ce type de jeu au passage), juste différente, pas meilleure. J'ai fait écouter à une autre oreille musicienne mais plus candide (celle de mon fils) les 2 à l'aveugle, il a préféré la G&L qu'il a trouvée "plus pleine"... Après il s'agirait peut-être aussi de comparer ce qui est comparable, il faudrait le même gus derrière les basses et les mêmes conditions de prise de son... et puis, c'est une video Youtube hein.
Bon je m'emporte un peu, mais c'est vrai que je passe mon temps à lutter contre ce genre d'idées reçues qui en grande partie font la loi chez les musiciens, et qui ne les poussent pas à la curiosité, à explorer toutes les possibilités offertes et à pousser leurs instruments vers des territoires inconnus. L'instrument n'est certainement pas le maitre, le maitre c'est le musicien. À l'occase si tu es un peu curieux, vas voir des musiciens africains lambda pour voir ce qu'ils sont capables de sortir comme son de leurs Stagg et de leurs amplis à 2 balles, ça force l'humilité.
Sans rancune, vraiment.
Storky
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Archion
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Nico Teigneux
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Posteur·euse AFfiné·e
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shukran33
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Storky
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Storky
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kosmix
46307
Ma vie est un thread...
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Non ça s'apprend dans la rue ce genre de cyber arnaques. Enfin j'me comprends
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
xbassman_K
5473
Je poste, donc je suis
Membre depuis 20 ans
Citation de Sarakyel :
Certes, la base c'est la technique de jeu, "les doigts" comme vous dites, qui sont fondamentaux pour gérer l'attaque, le sustain, les résonances, etc...
Tu as oublié dans ta liste les fréquences dans les harmoniques, je ne t'apprends rien en disant que suivant l'endroit où tu joues sur ta basse le son change du tout au tout. Proche du chevalet les harmoniques graves ont tendance à être gommées, proche du manche c'est l'inverse, entre les deux il y a déjà pas mal de possibilités et si tu ajoutes à ça une simple tona passive, ça décuple les possibilités. J'ai même envie de dire que plus l'instrument est simple, plus on apprend à adapter son jeu pour arriver à ses fins. Raison pour laquelle je conseille toujours aux débutants de commencer avec une basse à un seul micro et passive, ça force la curiosité de l'élève... L'inverse est totalement contre-productif et je l'ai observé à de maintes reprises.
Citation de Sarakyel :
Non pas d'accord avec ça justement si tant est que le matos est en état de marche, bien réglé, et n'a pas de tare intrinsèque comme ça peut des fois arriver (la basse "absente" telle que j'en parlais quelques posts plus haut). À ampli identique, n'importe quelle bonne basse est capable de sortir d'un mix. Je l'ai constaté un millier de fois. Certaines peuvent donner plus de fil à retordre, mais si on est motivé on y arrive toujours.Mais le matos joue un rôle très important dans la tessiture du son et, ultimement, dans le placement fréquentiel au sein du groupe.
Citation de Sarakyel :
Ce que tu décris là est une situation assez classique en ce qui concerne des instruments acoustiques, mais pas des instruments amplifiés. J'ai bossé dans beaucoup de styles différents et ça ne m'est jamais arrivé, ni même été témoin de tels soucis ! Pas une seule fois. Ceci dit, je dois avouer que généralement j'essaye d'être raccord avec avec le style du projet en amenant une basse adéquate, mais c'est par pure coquetterie et juste pour le visuel !Je suis d'accord qu'aucune basse n'est plus indiquée qu'une autre pour un style musical donné, mais en revanche il peut arriver qu'avec un instrument (ou un ampli !) en particulier, dans un certain contexte musical, on galère à "percer le mix", et qu'un changement de matériel permette de résoudre le problème.
C'est d'ailleurs amusant car le projet dont je parle plus haut (Metal/Math-rock) avait commencé par une série de répètes et une tournée, en entendant les titres, j'étais venu d'emblée avec ma Stingray 5, j'ai fait toutes les répètes et 2-3 dates avec, et tout le monde était content... Le groupe avait un dress code "all-black", ma SR5 est naturelle, sur les photos ça matchait pas cette tache claire, alors j'ai pris ma PB Greco noire modifiée en BEAD pour l'occasion !
Pour l'enregistrement j'aurais pu prendre ma SR5, mais non, finalement j'étais arrivé à me concocter un son qui avait satisfait tout le monde, j'ai donc continué sur la lancée sans aucune arrière-pensée, et surtout sans complexe... (pourtant j'étais en territoire inconnu avec ce HiWatt - le SVT du studio était tombé en carafe au début de la session - que je ne connaissais que très peu, comme quoi...)
Citation de Sarakyel :
Tu es libre de vénérer les dieux que tu as envie de vénérer... Ok, mais à un certain niveau de professionnalisme (il me semble que ça devrait être son cas à ce Justin), un type qui te sort tout de go des phrases dans ce genre passe au mieux pour un guignol, enfin ça dépend à qui il s'adresse hein. Et pas besoin de la caution de techos étoilés qui à ce niveau taillerons toujours des pipes au Justin, quoiqu'il arrive, et je suis bien placé pour t'en parler, t'imagine même pas ce qui se dit dans l'arrière-boutique sur les artistes parfois, alors que pour la façade tout est formidaaable. Ok, alors sa PB ne sort pas du mix ? Merde ! Moi je ne suis personne (mais ça ne supprime pas mon droit à l'ouvrir pour autant Y'a quelques jours on parlait du matos de Justin Chancellor dans un autre topic... Quand le mec dit que la basse qu'il préfère dans sa collection, c'est sa Fender Precision '63 Lake Placid Blue mais que s'il la prenait pour jouer dans Tool, il disparaîtrait dans le mix, qu'une Stingray n'est pas suffisante non plus, et qu'il a besoin d'une Wal 80% du temps, j'ai tendance à lui faire confiance - ainsi qu'aux ingés son avec lesquels il bosse (genre, au pif, Sylvia Massy ou David Bottrill) - et à penser que c'est pas juste pour le plaisir de filer des milliers de ££ à Wal.
), mais une PB qui ne sort pas d'un mix je n'ai absolument jamais vu ça (à moins qu'elle ait vraiment une tare), pour moi c'est au mieux de la mauvaise foi, au pire de l'incompétence. Il l'adore mais qu'est-ce qu'il fout avec alors ? Qu'il la vende à quelqu'un qui saura s'en servir ! Ça m'énerve tiens.Quant au topic en question j'étais à 2 doigts d'intervenir, mais je me suis abstenu. Mais puisque tu amènes la discussion ici, hormis le fait que j'ai trouvé la partie jouée très ennuyeuse et d'un intérêt très limité pour juger le son d'une basse - mais ça n'engage que moi - je n'ai personnellement pas trouvé trouvé la Wal "tellement" meilleure que la G&L (cette dernière était mal réglée pour ce type de jeu au passage), juste différente, pas meilleure. J'ai fait écouter à une autre oreille musicienne mais plus candide (celle de mon fils) les 2 à l'aveugle, il a préféré la G&L qu'il a trouvée "plus pleine"... Après il s'agirait peut-être aussi de comparer ce qui est comparable, il faudrait le même gus derrière les basses et les mêmes conditions de prise de son... et puis, c'est une video Youtube hein.
Bon je m'emporte un peu, mais c'est vrai que je passe mon temps à lutter contre ce genre d'idées reçues qui en grande partie font la loi chez les musiciens, et qui ne les poussent pas à la curiosité, à explorer toutes les possibilités offertes et à pousser leurs instruments vers des territoires inconnus. L'instrument n'est certainement pas le maitre, le maitre c'est le musicien. À l'occase si tu es un peu curieux, vas voir des musiciens africains lambda pour voir ce qu'ils sont capables de sortir comme son de leurs Stagg et de leurs amplis à 2 balles, ça force l'humilité.
Sans rancune, vraiment.
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xbassman_K
5473
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