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Micro de grosse caisse pour studio .

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Sujet de la discussion Micro de grosse caisse pour studio .
:8) quel est le meilleur micro de grosse caisse pour enregistrer un disque de funk en studio ? car sur la page produit du site il y a tellement et de marques que je sais pas quel le king des micro de grosse caisse pour le studio pour un rendu très mat ...
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51
Salut,

Il me semble avoir donné mon avis au post n°5.
Il faut replacer les choses dans leur contexte, si tu demandes "quel est le meilleur micro pour telle appli" ou "quelle meilleure guitare pour jouer ceci", c'est crétin, je presiste. La question est mal formulée.

------------

Il n'y a pas tel ou tel meilleur matos pour telle ou telle appli.
Le micro ne fera que reprendre (en deformant plus ou moins) le son de ta grosse caisse.
donc
- se faire un son de grosse caisse typé funk (et encore, le son de james brown ou Sharon Jones ne sera pas le même que celui de funkadelik, de Dag, de Sinclair, de Prince, de Jamiroquai, ou que sais-je encore)
- ensuite le reprendre avec un bon mic de grosse caisse (ça peut être un Beta52, un RE20, etc)

Après, je trouve que "sonner funk vient 100 fois plus du groove et de la façon de jouer que du son en lui même.
Enregistre une grosse caisse typée rock très claquante avec un beta52 ou une autre, mufflé au possible - sans peau de timbre - avec un RE20, les sons seront aux antipodes, et pourtant jouer bien groove, les deux pourront sonner funky à mort.

-------------------

bien sûr, ma réponse n'aide en rien celui qui cherche "le meilleur micro de grosse caisse pour du funk" :mrg: :mrg:
52
Si si, ta réponse est très utile.
Avant de courir, j'ai appris à marcher !
53
En accord avec BloodSugar. Beta52 + Beta91 + Yamaha Kick, chacun sur une piste et tu doses au mix. Mais il y a tellement d'autres paramètres aussi important, comme le batteur, la grosse caisse, le préamp/comp et surtout les réglages et le positionnement que la question ne peut pas obtenir une réponse facile, c'ets pas le genre : "2+ 2 = ?"
Rroland www.studiolair.be
54

Hors sujet : :?!: 4 ?

55
Rroland, je ne sais pas si c'est du micro Yamaha subkick dont tu parlais, en tous cas si c'est cela, je peux te dire que c'est le truc le plus inutile qu'on puisse acheter:

Comme d'hab', yamaha nous sort des gros trucs faits uniquement pour attirer la clientèle crédule et qui n'y connait pas grand chose, le genre de trucs qui ne sert a rien et qu'ils vendent un prix exorbitant.

Pour avoir un gros son de grosse caisse, ce genre de micros est plus que dispensable, et on préfèrera un bon micro statique a large membrane associé a un bon dynamique type shure beta52 et équivalent, car les bons micros descendent très bas dans le spectre ...

bref,
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56
Rémi arrête de critiquer Yamaha, c'est pas vrai tu t'arrêteras jamais !!! :mdr:

Je n'ai jamais essayé le subkick, je ne peux pas en parler, mais j'ai souvent entendu de bons echos de l'objet (sauf de la part des gens qui ont une haine injustifiée contre la marque Yamaha :clin: ).

Rroland est ingénieur du son, et il a je pense une expérience plus que considérable dans la prise batterie, et cela nous fais un avis positif de + pour le subkick de Yam.

La prise batterie est vraiment complexe, de par le nombre de pistes à gérer simultanément, tout cela en partant du fait que chaque batteur est trés différent, que chaque batterie sonne différement, que chaque salle fait sonner différement la batterie, qu'il existe une infinité de son de batteries possibles, que les préamps, mics, gates, EQ, compresseurs sonnent tous différement...et j'en passe.
La prise batterie demande d'expérimenter des choses, même parfois les plus folles, et on peut arriver à des résultats surprenants, vraiment originaux, qui font sonner la musique. Il n'y a pas une solution miracle du genre : un dynamique + un statique.

D'un jour à l'autre, une batterie ne sonnera pas pareil, il est donc difficile de prévoir comment va sonner quoi, crois-moi, la prise batterie est un exercice vraiment difficile qui nécessite du temps et de l'argent, et de la passion avant tout :)

Soit dit en passant, le genre de recette trés utilisée par les américains c'est par exemple :
- Shure Beta52 => API 512c => Empirical Labs Distressor (EL8)
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Je n'ai rien en particulier contre yamaha, en revanche tous les gadgets que nous sortent les grandes marques à des fins commerciales m'énervent, j'aurais pu citer par exemple le nouveau truc inutile de tama qui sert à tenir la pédale de charley fermée ...

Le subkick m'apparaît comme étant bien dispensable, car pour avoir un gros son de grosse caisse, il suffit d'avoir un bon ingénieur du son, un (des) bon(s) micros pour repiquer le son, un placement juste de ceux cis, des excellents préamplis, et accessoirement des effets derrière de bonne facture.

Le matériel que tu as cité à la fin est par exemple parfait pour un super son de grosse caisse, et quand je vois ce que de modestes ingé son sont capables de faire avec trois fois rien (enfin, je dis ça je pense quand même à du matériel plus que convenale) , je me dis que le subkick (pour y revenir :clin: ) reste un accessoire, point.

:P:
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